Євгенія Образцова

Фотографія Євгенія Образцова (photo Evgeniya Obraztsova)

Evgeniya Obraztsova

  • Місце народження: Ленінград, Росія
  • Громадянство: Росія

    Біографія

    Мене лякають речі, які на перший погляд здаються простими: відразу зупиняє думка, що якщо це виглядає просто, то має бути дуже складно у виконанні. І коли я танцювала, навіть на репетиції, думала – як все дивно легко виходить. А чи це не буде проблемою потім? Не стане раптом складно, тому що я почну думати про цю легкості? Але це вже якийсь психоз, пов’язаний з прем’єрою. Так що задоволення я отримала набагато більше на сцені, ніж коли ми репетирували.

    З нового сезону в штаті московського Музичного театру імені Станіславського і Немировича-Данченко з’явилася нова посада – запрошена прима-балерина. Нею стала провідна балерина Маріїнського театру Євгенія Образцова. Ця тендітна, ніжна і одночасно дуже сильна дівчина з щирою посмішкою і досконалою технікою вже підкорила москвичів. Вона встигла з’явитися тут і в класичних балетах, і в останній нашумілій новинці – «Балетах Іржі Кіліана».

    Як вийшло, що ви – провідна пітерська балерина раптом стали запрошеною зіркою московського театру?

    – Це ідея Сергія Юрійовича Філіна, його пропозиція. У січні він був на гала в честь Уланової, де я танцювала перший акт «Ромео», і після цього послідувало запрошення. Він відразу сказав: «Коли ти в Москві?» Я так абстрактно призначила дату: «Давайте 8 березня. Там у вас? Ну, давайте «Па де катр» я станцюю з «Шопенианой». Потім я станцювала «Жизель», а коли дізналася, що буде Кіліан, то відразу виявила бажання бути в Москві і брати участь.

    Це якраз моє наступне запитання. Ви – прима-балерина, класична балерина. А вистави Кіліана – вони командні, не на солістів. Чому вам стало це цікаво?

    – Це ж Кіліан! Він єдиний хореограф на сьогоднішній день, який мені цікавий.

    А ви ніколи не хотіли танцювати, скажімо, Ноймайера, Ека, Вілдона?

    – Вілдон – ще нічого. Ек – не моє…

    Це, напевно, вік ще не прийшов… Він зараз ставить для більш старшого покоління артистів.

    – Ну, як сказати, не те щоб старшого покоління, а розумієте, в чому справа… Ось, наприклад, Ноймайер. У нього є дуже цікаві вистави: «Дама з камеліями» і «Spring and Fall». Але в більшості випадків я, наприклад, не бачу різноманітності в хореографії, якогось цікавого, його особистого мови танцю. В принципі набір рухів, який часто використовують і інші хореографи. Це такий мікст хороших, чудових рухів. Інша справа, що він бере драматизмом: якщо балет йде дійсно на високому рівні і артисти його виконують так, як він задумав, так як він хоче, то виходить цікаво. Тому що він бере дуже серйозні теми, на мій погляд, в балеті невоплотимые, такі як «Чайка»…

    Але за рахунок режисури і міцного сценарію…

    – Так, так, так, за рахунок режисури. А Кіліан – саме хореограф. І коли я дізналася, що тут буде Кіліан, та ще й «Маленька смерть», мені було все одно, в якому я буду складі. Але у мене була мрія-танцювати перший з останніх трьох дуетів, і я його станцювала. Далі в мене такі плани є – станцювати всі три дуету разом. Вже в концертному варіанті. Як це робить Орелі Дюпон і Мануель Легри, як це робить Болле зі своєю партнеркою.

    У концертному варіанті? Ви готуєте власну програму?

    – Ні, в будь-якому концерті. Мені здається, це дуже цікаво. У Росії Кіліан взагалі не виконується практично. Вперше в цій компанії поставлений, хоча балету двадцять років. І мене абсолютно не бентежить, що це командний балет. Мені подобається, що ми так згуртовано і цікаво працювали з трупою.

    Вам було цікаво?

    – Дуже цікаво.

    Хтось казав, що це дуже жорсткі репетиції були.

    – Мені здається, що це тому, що ця компанія не так багато танцювала сучасних балетів. І їм просто давали напрям…

    Тобто тільки почали освоювати сучасний танець.

    – Можна і так сказати. Тому людям не треба пудрити мізки, а просто пояснити, що до чого. Досить для першого разу просто чисто і правильно виконати це… Я прекрасно зрозуміла мова хореографії, а далі вже було моє творче «домашнє завдання» – як я це все втілю в життя. Я, чесно кажучи, думала, що все буде гірше.

    Чому?

    – Мене лякають речі, які на перший погляд здаються простими: відразу зупиняє думка, що якщо це виглядає просто, то має бути дуже складно у виконанні. І коли я танцювала, навіть на репетиції, думала – як все дивно легко виходить. А чи це не буде проблемою потім? Не стане раптом складно, тому що я почну думати про цю легкості? Але це вже якийсь психоз, пов’язаний з прем’єрою. Так що задоволення я отримала набагато більше на сцені, ніж коли ми репетирували.

    А так завжди у вас відбувається? На сцені ви отримуєте задоволення більше, ніж в залі?

    – Дивлячись який спектакль танцюю. Іноді буває начебто все йде, а настрою немає. Ще буває: коли я дуже втомилася, в голові зовсім інші думки – не про те, що я танцюю. Як-то мозок сам перемикається. А коли я балет готую в хорошому стані, з енергією, з силами, з хорошим фізичним напруженням, то ці думки відступають.

    Ви сказали про три дуету Кіліана в концертах. А з ким? У вас немає постійного партнера?

    – А його і не існує.

    Адже щоб танцювати Кіліана, потрібен якийсь особливий людина.

    – Без варіантів – Семен Чудин. Це мій партнер на сьогоднішній день самий-самий! Ми з ним трохи, звичайно,ще станцювали: буквально два місяці притираємося один до одного, цього дуже мало для того, щоб сказати, що ми дует. Ми станцювали за цей час «Па-де-де Обера», «Па де де Чайковського», «Жизель» двічі.

    Вам пощастило – ви працюєте з різними балетмейстерами, на вас ставлять спектаклі. Що вам цікавіше зараз танцювати?

    – Моя хореографія – це хореографія МакМилланна і Ролана Петі. Що б з його балетів не було поставлено, я завжди і скрізь хотіла би брати в цьому участь. Це єдиний на сьогодні живий геній – моя думка. Я дуже хочу танцювати «Манон» і «Ромео і Джульєтту» МакМилланна: шукаю варіанти, оскільки можу їздити, думаю, скоро моя мрія де-небудь здійсниться. А ось хореографія Петі – це складніше, треба шукати місця, треба шукати можливості зустрічі з ним. Для мене було б значущою подією в житті, якби я коли-небудь станцювала його Кармен: це єдина Кармен, яку б я хотіла танцювати.

    А класика?

    – А це хіба не класика?

    Ну, швидше неокласика. Я маю на увазі таку стару, добру класику – вона вам все ще цікава?

    – Звичайно. Більшість балерин починають і закінчують свою кар’єру на виставами. Все одно база якась повинна бути. Тут, у Москві, я репетирую з Маргаритою Сергіївною Дроздової, і вона день у день повторює фразу: «Класика – ось що головне! Ось що повинно тримати вас у формі, ось заради чого ви вчилися. А все це сучасне, це так, для задоволення». Частково вона права. Але просто зараз настав такий час, що якось закрепоститься в цих рамках класичних – це вже не оригінально. Потрібно і те, і інше.