Єлизавета Антонова

Фотографія Єлизавета Антонова (photo Elizaveta Antonova)

Elizaveta Antonova

  • Рік народження: 1904
  • Вік: 90 років
  • Рік смерті: 1994
  • Громадянство: Росія

Біографія

Красивий тембр чистого і сильного голосу, виразність співу, характерна для російської вокальної школи, здобули Єлизаветі Іванівні любов і симпатії глядачів. Досі голос співачки продовжує хвилювати меломанів, слухають її чарівний голос, збережений у запису.

Єлизавета Іванівна Антонова (1904-1994) — російська співачка (меццо-сопрано, контральто). Красивий тембр чистого і сильного голосу, виразність співу, характерна для російської вокальної школи, здобули Єлизаветі Іванівні любов і симпатії глядачів. Досі голос співачки продовжує хвилювати меломанів, слухають її чарівний голос, збережений у запису.

В репертуар Антонової входили різні партії російських класичних опер — Ваня («Іван Сусанін»), Ратмір («Руслан і Людмила»), Княгиня («Русалка»), Ольга («Євгеній Онєгін»), Нежата («Садко»), Поліна («Пікова дама»), Кончаківна («Князь Ігор»), Лель («Снігуронька»), Солоха («Черевички») та інші.

У 1923 році співачка, будучи дев’ятнадцятирічною дівчиною, приїхала в Москву з подругою з Самари, не маючи ні знайомих, ні якого-небудь певного плану дій, крім великого бажання вчитися співу. У Москві дівчат прихистив випадково зустрів їх художник В. П. Єфанов, який до того ж виявився земляком. Одного разу, йдучи по вулиці, подруги побачили оголошення про прийом в хор Великого театру. Тут же вони вирішили спробувати щастя. На конкурс надійшло понад чотирьохсот співаків, багато з яких були з консерваторською освітою. Дізнавшись, що у дівчат немає ніякого музичної освіти, їх підняли на сміх і, якщо б не наполегливі прохання подруги, Єлизавета Іванівна, безсумнівно, відмовилася б від проби. Але голос її справив таке сильне враження, що її зараховують у хор Великого театру, а тодішній хормейстер Степанов запропонував займатися з співачкою. Одночасно Антонова бере уроки у відомої російської співачки, професора М. Дейши-Сионицкой. У 1930 році Антонова надходить у перший Московський госмузыкальный технікум, де вчиться протягом декількох під керівництвом професора К. Держинской, не припиняючи роботи в хорі Великого театру. Таким чином, молода співачка поступово набуває серйозні навички в області як вокального, так і сценічного мистецтва, беручи участь в оперних постановках Великого театру.

У 1933 році, після дебюту Єлизавети Іванівни в «Русалці» в партії Княгині, стало ясно, що співачка досягла професійної зрілості, що дозволяє стати солісткою. Для Антонової починається важка, але цікава робота над дорученими їй партіями. Згадуючи про своїх бесідах з Ст. Л. Собіновим та іншими корифеями Великого театру тих років, співачка писала: «Я зрозуміла, що потрібно боятися зовні ефектних поз, йти від оперних умовностей, уникати набридливих штампів…» Актриса надає величезне значення роботі над сценічними образами. Вона привчила себе вивчати не тільки свою партію, але і оперу в цілому і навіть її літературне першоджерело.

За словами Єлизавети Іванівни, читання безсмертної пушкінської поеми «Руслан і Людмила» допомогло їй краще створити образ Ратміра в опері Глінки, а звернення до гоголівському тексту багато дала для розуміння ролі Солохи у «Черевичках» Чайковського. «Працюючи над цією партією, — писала Антонова, — я намагалася триматися якомога ближче до образу Солохи, створеному Н. Ст. Гоголем, і перечитувала багато разів рядки з його «Ночі перед Різдвом»…» Співачка ніби бачила перед собою розумну й пустотливу українку, таку чарівну і жіночну, незважаючи на те, що «вона була ні гарна, ні погана собою… Проте ж так вміла причаровывать до себе самих степеневих козаків…» Сценічний малюнок ролі підказував і основні риси виконання вокальної партії. Зовсім інше забарвлення набував голос Єлизавети Іванівни, коли вона співала партію Вані в «Івані Сусаніні». Голос Антонової часто звучала по радіо, в концертах. Її великий камерний репертуар включав в себе в основному твори російських класиків.

Дискографія Е. І. Антонової:

1. Партія Ольги — «Євгеній Онєгін», другий повний варіант опери, запис 1937 року за участю П. Норцова, В. Козловського, Тобто Круглікової, М. Михайлова, хор і оркестр Театру

2. Партія Миловзора — «Пікова дама», перша повна записьоперы 1937 року з участю Н. Ханаева, К. Держинской, Н. Обухової, П. Селіванова, А. Батурина, Н. Шпіллер та ін., хор і оркестр Театру, диригент С. А. Самосуд. (В даний час ця запис випущена рядом зарубіжних фірм на CD.)

3. Партія Ратміра — «Руслан і Людмила», перша повна запис опери 1938 року за участю М. Рейзена, Ст. Барсовой, М. Михайлова, Н. Ханаева, Ст. Лубенцова, Л. Сливинської та ін., хор і оркестр Театру, диригент С. А. Самосуд. (В середині 1980-х років «Мелодія» випустила запис на грамплатівках.)

4. Партія Вані — «Іван Сусанін», перша повна запис опери 1947 року з участю М. Михайлова, Н. Шпіллер, Р. Нэлеппа та ін., хор і оркестр Театру, диригент А. Ш. Мелік-Пашаєв. (В даний час запис випущена на CD рядом зарубіжних і вітчизняних фірм.)

5. Партія Солохи — «Черевички», перша повна запис 1948 року за участю Р. Нэлеппа, Тобто Круглікової, М. Михайлова, Л. Іванова і ін., хор і оркестр Театру, диригент А. Ш. Мелік-Пашаєв. (В даний час випущено за кордоном на CD.)

6. Партія Нежаты — «Садко», третя повна запис опери 1952 року з участю Р. Нэлеппа, Тобто Шумський, Ст. Давидової, М. Рейзена, В. Козловського, П. Лисициана та ін., хор і оркестр Театру, диригент — Н. С. Голованов. (В даний час випущено на CD рядом зарубіжних і вітчизняних фірм.)