Віктор Новіков

Фотографія Віктор Новіков (photo Viktor Novikov)

Viktor Novikov

  • Громадянство: Росія

    Біографія

    У вітчизняному спорті прийнято запрошувати тренерів-іноземців, і — як показує практика — це шлях до успіху. А в театрі режисер-іноземець — рідкість. Тим дивніше, що в Театрі ім. В. Ф. Коміссаржевської болгарин Олександр Морфова вже поставив дві вистави.

    У вітчизняному спорті прийнято запрошувати тренерів-іноземців, і — як показує практика — це шлях до успіху. А в театрі режисер-іноземець — рідкість. Тим дивніше, що в Театрі ім. В. Ф. Коміссаржевської болгарин Олександр Морфова вже поставив дві вистави: кілька років тому шекспірівську «Бурю» (номінант «Золотої маски»), в минулому сезоні — мольєрівського «Дон Жуана», висунутого за п’ятьма номінаціями на «Золотий софіт» і Держпремію. Художній керівник театру Віктор Новиков зробив пропозицію Морфову стати головним запрошеним режисером.

    «Золотий» Морфова

    — І все-таки, чому зарубіжний режисер?

    — Справа не в тому, що зарубіжний! Він повинен бути «твоїм» — все інше не має значення. Театральне братство єдине: у якій би країні не перебував, у акторів і режисерів одні і ті ж розмови, одні і ті ж проблеми.

    — Ви відкрили Морфова не тільки для Пітера, але і для Росії. Його запросив Калягін, і за виставу «Король Убю» отримав «Золоту маску».

    — Дійсно, Морфова відкрив я, навіть приховувати цього не буду. Спочатку побачив виставу Морфова на фестивалі в Македонії, після цього поїхав в Софію, де Олександр був головним режисером Національного театру, — подивився інші його постановки. Цікаво, що серед них була і «На дні» Горького. Мені здалося, що такого режисера, такого мислителя, філософа, автора вистав немає в Росії. Тепер його по всьому світу звуть. Я показав касети з виставами Міші Баришнікову, йому дуже сподобалося. Миша будує в Нью-Йорку культурний центр, де буде три майданчики, і думає запросити Морфова.

    — Ваші-то актори відразу прийняли цього режисера?

    — Олександр — людина складна, але надзвичайно талановитий, і якщо працює — так круглі добу. Я навіть не уявляв, що так можна, не бачив нічого подібного. Він приходив в десять ранку і репетирував до півночі. Він читає літературу по темі, дивиться фільми, спектаклі, альбоми, слухає музику, сидить над макетом.

    На «Бурі» в нього спочатку нічого не виходило з артистами, вони не розуміли, що від них хочуть. А він режисер, вимагає співтворчості, він складає виставу разом з акторами. І поступово на «Бурі» відбулася взаємна закоханість. На «Дон Жуана» вже не було розмов, що комусь треба на зйомку серіалу, кому-то на радіо, що болить голова.

    — Я чула, що актриси поголовно в Морфова закохані. Не боїтеся за трупу?

    — У Олександра чудова дружина і дві дочки, ноесли закохані, це зовсім непогано, значить, кров грає. Сподіваюся, вони його люблять платонічно, як митця і людини (посміхається).

    — Адже ви возили «Дон Жуана» на фестиваль в Македонію?

    — Спектакль пройшов з феєричним успіхом! Ми отримали п’ять запрошень на різні фестивалі, але якщо весь час будемо їздити, коли ж працювати? У Македонії я запримітив ще одного талановитого режисера — Поповськи. Він до нас приїде, будемо думати про роботу на наступні сезони. На Балканах дуже цікава режисура, мудра, святкова, філософська, тонка. Там трошки інший театр, ніж у нас.

    — Так Морфова вже погодився стати «головним запрошеним»?

    — На словах, договір ми ще не підписували. Скоро Морфова повинен приїхати в Петербург. А ось про що можна сказати точно: він буде ставити у нас ранню п’єсу Брехта «Ваал».

    «Школа виживання»

    — А до нас не соромно запросити зарубіжного майстра — я маю на увазі технічний стан театру?

    — Звичайно, не соромно! Ми відреставрували зал, фойє, відремонтували сцену, гримерки. Між іншим, таких розкішних старовинних театральних залів, як у Петербурзі, у світі не так вже багато. На Заході актори часто грають в непристосованих орендованих приміщеннях.У нас все підведено для установки нової світлової та звукової апаратури, от тільки грошей на її покупку поки немає. Сподіваємося на допомогу Комітету з культури і друзів театру, яких чимало.

    — Допомога, напевно, знадобиться і для усунення наслідків нещодавньої пожежі?

    — Так, коли я був у відпустці, через несправність електропроводки згорів мій кабінет. Це великий удар, адже з 1968 року я працював в цьому приміщенні майже сорок років! І адже там були зібрані архіви, фотографії, ескізи. Не всі, на щастя, загинуло, але потребує реставрації, це вимагає шалених грошей.

    — Ось ви сорок років у театрі, це ж «школа виживання»! А свою дочку Катю не відмовляли, коли її запросили прес-секретарем у Великий театр?

    — Так склалося, що у нас в трупі нормальна атмосфера, я всі ці роки не «виживав», а жив і працював. І знав театральний світ з дитинства: хоч батьки не мали відношення до мистецтва, у них було багато друзів з цього середовища. Ну а Катя адже успішно працювала і в Маріїнському, і у Філармонії. Потім її запросила одна крупна зарубіжна автомобільна фірма — Катя знає кілька мов, але вона вибрала Великий театр, хоча зарплата відрізняється від «фірмової», як небо і земля. У театрі цікавіше!