Рудольф Фурманов

Фотографія Рудольф Фурманов (photo Rudolf Furmanov)

Rudolf Furmanov

  • День народження: 22.10.1938 року
  • Вік: 78 років
  • Місце народження: Санкт-Петербург, Росія
  • Громадянство: Росія

Біографія

Гуляючи нинішнім літом по славному місту Санкт-Петербургу, відвідуючи його знамениті на весь світ театри, я дізналася, що є на Великому проспекті, на Петроградській стороні, особливий театр, який користується популярністю у глядачів місцевих і приїжджих, — «Російська антреприза» імені Андрія Миронова. Було цікаво зазирнути в цей театр, дізнатися його історію, щоб потім розповісти її своїм землякам. Можливо, хтось з вас поїде в Пітер по службових справах або у відпустку і зможе побувати в театрі Рудольфа Фурманова…

Пролог

Спочатку було слово. Вірніше, слова, що належать академіку Російської академії гуманітарних наук, доктор мистецтвознавства професор Лев Гительману. Я прочитала:

«Історія театру «Російська антреприза» імені Андрія Миронова — невід’ємна частина великої історії російського театру. Вона почалася задовго до офіційного відкриття театру — 1 листопада 1988 року. Вона охоплює собою весь період творчості Рудольфа Фурманова — першого справжнього антрепренера нової Росії, вона включає в себе життя і творчість великих артистів, з якими працював антрепренер і які по праву складають історію і славу його театру».

Розглядаю афіші. «Обломов», «Портрет Доріана Грея», «Крейцерова соната», «Чайка», «Пристрасті по Вертинського», «Сцени з подружнього життя», «Мертві душі»… Входжу в театр. Звучить голос співаючого Миронова:

Падає сніг на пляж,

І кружляють листя…

Всюди — безліч фотографій. Їх можна розглядати годинами! Сцени з вистав, дружні знімки на пам’ять, портрети великих акторів, які пішли з життя, і нині сущих. Райкін, Нікулін, Леонов, Лебедєв, Смоктуновський, Філіппов, Симонов, Папанов, Миронов, Гердт, Товстоногов, Стржельчик, Басилашвілі, Золотухін, Яковлєв, Ульянов, Караченцов, Лановий, Калягін, Бистрицька, Чурсіна, Фрейндліх… (список можна ще довго продовжувати!). З усіма ними працював, дружив Рудольф Фурманов — корінний ленінградець, художній керівник і директор театру «Російська антреприза», заслужений діяч мистецтв Росії, «божевільний антрепренер», як він сам себе називає. Всіх їх, «божественних людей театру другої половини ХХ століття», йому пощастило представляти шановній публіці за сорок з гаком років своєї сценічної діяльності. Завдяки йому знамениті артисти регулярно гастролювали по країні з оригінальними концертними програмами.

Особливий куточок займають фотографії актора, ім’я якого носить театр, — Андрія Миронова. Тут акваріум з рибками в честь його знаку зодіаку. Автограф його матері, відомої Марії Миронової: «Рудольф! Ви працювали з дуже хорошими артистами і могли б прикрасити будь-яким з імен цей театр, але Ви назвали мрію Вашому житті іменем мого сина. Спасибі Вам за це».

— Рудольф Давидович, розкажіть про вашу першу зустріч з Андрієм Мироновим.

— Ленінград для Миронова був істинно рідним містом. З дитячих років жив з батьками в період їх гастролей в готелі «Асторія», часто приїжджав в місто тільки за тим, щоб поспілкуватися зі своїм старшим братом. Він приїжджав і на гастролі Московського Театру сатири, і на зйомки на «Ленфільмі», і на численні концерти. Тому в Ленінграді у Андрія Олександровича Миронова багато друзів, яких він любив, за долею яких стежив, завжди хотів бачити. І вони любили його і були віддані йому. Це люди різних професій. Він любив талановитих людей, від спілкування з кожним він хотів отримати максимум того заряду, яким володів його друг. Так, довголітня дружба з Юрієм Теміркановим допомогла йому заповнити музичні прогалини військового дитинства. Коли були короткі паузи в роботі, він приїжджав послухати в Кіровський театр «Пікову даму» і «Євгенія Онєгіна» і завжди як дитина щиро радів успіхам свого друга.

У знаменитому залі, оббитій блакитним оксамитом, блискучому позолотою, завжди впізнавали Андрія Олександровича. Але він цього не помічав. Він завжди був у владі дива, яке відбувалося при ньому.

І сьогодні він покарав своїх друзів своєю відсутністю. Жорстоко покарав.

Протягом двадцяти років майже завжди я зустрічав його на Московському вокзалі, приїздив він на зйомку, або наші концерти, або на гастролі театру, або просто до батьків у період їх гастролей в Ленінграді, або до брата. Елегантний, красивий, підтягнутий, майже завжди веселий, він виходив з вагону «Червоної стріли», і звучав його перший питання: «у місті все В порядку? Червоні чи білі? Як почувають себе наші друзі? Що цікавого в БДТ? А Юра Темирканов у місті або знов за кордоном? Давай поїдемо на мансарду до брата».

Адже в мансарді, на вулиці Герцена, де живе брат Андрія Олександровича, Кирило Ласкарі, багато років до переїзду в Москву, прожив їх батько. І не випадково народилися вірші в поета Льва Кукліна:

«У Кирила Ласкарі в мансарді

З’являється раніше, ніж в кадрі.

Від нічних метушливих вагонів

Відпочиває Андрій Миронов…»

Мені пощастило вести його творчі вечори та концертні програми протягом багатьох років. Вперше ми зустрілися на концерті під Ленінградом в Сосновому бору 20 квітня 1969 року і з тих пір в концертній роботі були нерозлучні. Глядачі любили Андрія Олександровича, завжди тепло приймали.

Згадуються різні поїздки по країні. Різні міста. Відкриваючи наші концертні програми, я говорив кілька снів про актора Андрія лександровиче Миронові. Він завжди просив мене представляти його скромніше і без пафосу.

Починав він піснею, яка колись звучала у виставах батьків:

«Мить настав безцінний,

У цьому все моє життя,

Я виходжу на сцену,

Привіт, це я…»

Андрій зовсім не вмів халтурити. Він надзвичайно відповідально ставився до своєї концертної програми і, прибувши на місце, тут же йшов на майданчик, де мали виступати, репетирував, ставив світло, повторював текст. Для нього на сцені було важливо все. Здавалося б, з досвідом, з його популярністю можна було ні про що не турбуватися… Він працював з віддачею на кожному виступі, на кожному концерті. Завжди. Андрій не хотів використовувати кинофрагменты у концертах та постійно імпровізував. Він обожнював працювати з Левоном Оганезовым, оскільки того теж було властиве почуття імпровізації. Після концерту Андрій любив посидіти з друзями — йому завжди були дороги ці короткі хвилини відпочинку. Коли можна було, нікуди не поспішаючи, з келихом хорошого вина, спокійно повечеряти і поспілкуватися. Його слабкістю була хороша сервірування. Він любив красиво накритий стіл, вишуканий посуд, чисті скатертини. Взагалі чистюля був незвичайний. У Андрія було багато друзів. Втім це й не дивно, оскільки він володів однією властивістю, без якого не може бути й мови про справжню дружбу, — він був вірний своїм схильностям.

Ми об’їздили з ним всю країну. І де б ми не були, Андрій обов’язково дзвонив у Москву батькам. Він був дуже турботливим сином. Після смерті Олександра Семеновича Менакера Андрій досить часто виступав разом з мамою. Марія Володимирівна, незважаючи на похилий вік, до і після виступу стояла за кулісами. Не сиділа на стільці, а саме стояла, як натягнута струна, й дивилася, як Андрій працює. Це було дуже зворушливо. Вона мені казала: «Він себе не береже. Він витрачається на кожному концерті з останнього поту».

— Я знаю, що Андрій Олександрович дуже любив розіграші та імпровізації, причому не тільки на сцені…

— Так, розіграші — це була стихія Андрія. Він любив дарувати друзям сюрпризи, вмів придумувати особливі подарунки на дні народження і був щасливий, коли йому «мстилися» тим же. Якось я їхав з Москви денним поїздом, Андрій проводжав мене і з ранку був стурбований, що подарувати Ширвіндту на день народження. Ми мчали по Котельнічеській набережній повз будинок, де живе Ширвіндт. Раптом Андрій різко гальмує. Він побачив біля парадного батарею парового опалення, яку зняли і притулили до стіни. «Слухай, — каже Андрій, — вилазь. Підемо затащим цю батарею в парадне, а ввечері ми з Горіним та Захаровим до Ширвинта її якось дотягнемо. Ми принесемо Шурі в подарунок батарею». І ми удвох, як ідіоти, тягнемо цю батарею в парадне. Андрій передчував радість Ширвіндта від отримання такого оригінального подарунка… Але я був свідком, коли Андрія самого розігрували, і він розгубився, не знаючи, що відповісти. Якось один багатьох акторів, Марія Йосипівна Давидова, привела в гості до Андрія Інокентія Михайловича Смоктуновського. Андрій тоді був у зеніті слави і надзвичайно популярний. Смоктуновський чемно, ввічливо і дуже серйозно звернувся до Андрія: «Розкажіть, мій друг, як склалася ваша доля після нашої зустрічі у фільмі «Бережись автомобіля»? Як протікає ваше життя? Стали ви актором?» Ось тут Андрій розгубився… Потім я запитав у Смоктуновського як йому прийшла в голову цей розіграш, і він відповів, що заздалегідь не готувався, але, знаючи Андрія, вирішив випередити його.

— Часто доводиться чути, що артисти — абсолютно особливий народ…

— Андрій часто любив повторювати: «Справжнього художника може образити кожен, а матеріально підтримати — ніхто». Він намагався нікого не обтяжувати своїми проблемами. Хоча насправді був дуже вразливою людиною. Я пам’ятаю випадок, коли ми разом їхали в Москву, але чомусь я не заїхав за ним в «Асторію», і ми повинні були зустрітися прямо з поїзда на вокзалі. Андрій приїжджає дуже засмучений і розповідає: «Ти подумай, під’їжджає на машині до «Асторії» Гурченко і каже: «Наша зірка сьогодні без машини? Як же так! Нашу зірку всі кинули?» Слухай, чому вона мене зіркою назвала, так ще, по-моєму, уїдливо?» Його переживань не було кінця. Втім, іноді людська черствість переходять всякі межі. На похороні Олександра Семеновича Менакера в Донському монастирі натовп шанувальниць безпардонно видивлялася на Андрія, чекаючи його реакції. Та ледве він відійшов від гробу, вони кинулися просити у нього автографи! Тоді Андрій, відсторонюючись від своїх «шанувальників», з болем закричав: «Все! Спектакль закінчено!»

— Як ви ставитеся до книги Тетяни Єгорової «Андрій Миронов і я» ?

— Коли ми познайомилися з Андрієм, у нього був красивий роман з актрисою Тетяною Єгорової. Він запросив мене на вечерю в «Асторію» і познайомив з нею. Він дуже цінував красу, і не тільки зовнішню. А жінки завжди це відчувають. Він умів неймовірно красиво залицятися, був галантний, легкий, дотепний. Мені важко уявити жінку, на яку б не подіяло природне і чоловіче чарівність Андрія. Тоді Тетяна Єгорова тільки прийшла в театр. І у них був роман, який тривав два роки. Але він закінчився. Я пам’ятаю, як при мені двоюрідний брат спитав Андрія: «Чому ти не женишся на Єгорової?» і почув у відповідь: «Я не можу одружитися на жінці, яка буде компрометувати мене двадцять чотири години на добу» Що після цього можна сказати?! Я близько товаришував з Мироновим з 69-го року, проте ніколи не чув від нього зізнань про те, що у нього величезна любов до Єгорової. Але божевільною він її не раз називав. Андрієві ця книжка дуже не сподобалася б! Він був не тусовочна, не лукавий. Андрій, як справжній чоловік, не любив коли входили в його особисте життя, не виносив пліток, закулісної метушні.

-А взагалі Андрій був влюбливий?

— Безсумнівно.

— У Москві є музей Андрія Миронова. Туди може прийти будь-хто охочий?

— Вул. Танєєва, будинок 8, квартира 7. Це батьків Андрія. Там збереглося все, як було за життя Миронової , Менакера і Андрія.

— На могилі Андрія ви часто буваєте?

— Кожен раз, коли приїжджаю в Москву.

— Що там відбувається?

— Стоїть могила. Квіти. Марія Володимирівна (вона пішла з життя в 1997 році. — Прим. ред. ) там часто бувала. Тепер Маша Миронова-молодша заходить. Голубкіна зараз взагалі не буває.

— Багато глядачів плутаються: у Миронова були дві дочки чи одна? І від яких дружин?

— Рідна дочка у Андрія була тільки одна, від шлюбу з Катериною Градовой, Маша Миронова. Маша Голубкіна ж прийомна дочка.

— Рудольф, які у вас зараз стосунки з Ларисою Голубкіної?

— На свій недавній вона мене не запросила. У Театрі імені Миронова Лариса була один раз. Чомусь її розлютили в моїй книзі рядки про те, що Маша Голубкинанеродная дочка Миронова.

— Ну а з доньками Андрія у вас зараз якісь стосунки?

— Маша Миронова дружить зі мною. Коли приїжджає в Петербург, першим ділом йде до мене. Коли дзвонить своєму чоловікові, обов’язково уточнює: «Я з татового театру дзвоню!» Вона актриса московського театру Ленком.

— Чи Не виникало у вас бажання створити з Машею щось разом на сцені?

— Були задумки, але ми живемо в різних містах, і поки що не зрослося.

— А друга Маша, Голубкіна?

— Можу сказати чесно: вона мені ніколи не подобалася. Ще коли була маленькою, відрізнялася уїдливістю — в маму! Голубкіна-старша теж багатьом не подобається своєю напористістю. Із серії «Коня на скаку зупинить, в палаючу хату ввійде».

— Чи він хотів сина?

— Я цього від нього не чув. Дочку свою, Машу Миронову дуже любив, називав її «моєю донечкою», так і ставився до неї. Та й до другої Маше ставився як ідеальний батько.

— Чому стільки років після загибелі Андрія інтерес до його особистості не слабшає?

— Це був актор від Бога. У нього було поєднання високих, трагічних нот (як він зіграв Жадова в «Прибутковому місці»!) з легкістю, граціозністю, тонкістю, що дісталися Андрію від батька. Кожен рух пальців, рук було у нього дивно пластично і іноді виражало більше, ніж цілі ролі інших артистів. Для нього не було дрібниць в акторській професії.

Коли він виконував пісні, сміявся над собою: «Ця у нас стогоном зветься!» Але у нього були легко впізнаваний тембр, свої інтонації, і тепер він став еталоном співаючого драматичного артиста. Невипадково всеросійський фестиваль акторської пісні отримав ім’я Андрія Миронова.

— Ким міг би стати Миронов зараз?

— Він був зіркою номер один і залишився б нею. Був би настільки ж масштабною особистістю. Став би головним режисером Театру Сатири, знімався б у кіно і сам знімав би. Пам’ятаю, звернув його увагу на прекрасний вистава Миколу Павловича Акімова «Тінь», дав прочитати п’єсу, і, зацікавившись, Андрій сам поставив «Тінь». Догляд Миронова і Папанова зіграв на користь Ширвіндта і Державіна, звівши їх на п’єдестал.

— У політику Андрій не вдарився б?

— Ні, звичайно. Не його це стихія.

Звичайно, Андрій був складною людиною. І в ньому, як в кожному з нас, і добро, і зло. Але зла в цій людині було 0,001%. Розумієте, він був особистістю. Він був неймовірно музикальний, чудово пластичний. Він був галантний і бездоганно ввічливий завжди. Дуже уважний до інших. І таким дотепним! Немає в нашому мистецтві актора, який зайняв його місце…

-Чому ж пітерський театр носить ім’я актора, корінного москвича, все життя прослужив у московському Театрі сатири?

Коли ми їздили з Андрієм на Карельський перешийок, маршрут пролягав по Кіровському проспекту, і на площі Льва Толстого Миронов обов’язково просив пригальмувати біля будівлі архітектора Белогруда, в якому знаходився кінотеатр «Арс», і говорив: «А дід-то мій, адже ти його пам’ятаєш, за два місяці до революції набув купчу на цей будинок».

Ні, не припускав Андрій, коли просив зупинити машину і розглядав цей будинок з башточками, напівкруглим навісом біля зовнішнього входу, що тут з осені 1996 року розташується наш театр і що Марія Володимирівна Миронова в день відкриття буде розрізати стрічку…

Мистецтво не запитує, де йому оселитися, — тим більше мистецтво такого артиста, яким був Андрій Миронов. Але жага до незвіданого і пристрасть до театральних пригод вабила його і на інші сцени, до інших партнерів. Його мистецтво сяяло, дихало, співало, плясало незалежно від прописки. Андрій Миронов мав вродженим почуттям артистизму.

Андрій був лицарем театрального братства. А не на цьому тримається ідея антрепризного театру?

Його немає з нами вже 14 років. Але щось заважає з цим змиритися. Є тільки один спосіб протистояти часу і забуття — пам’ять. В пам’ять про Андрія Миронова і названий наш театр.

Його голос звучить у фойє кожен вечір, він подумки і наочно у виставах нашого театру: «Фантазії Фарятьева», «З життя божевільного антрепренера», «Божевільний день, або Непровинциальный бенефіс», «О, мій блазень, я сходжу з розуму!».

У 1998 році Рудольф Фурманов випустив книгу про великих людей театру «З життя божевільного антрепренера». Я отримую від нього в подарунок цей чудовий «театральний роман», енциклопедію портретів знаменитих акторів. Відкриваю…

«Коли я в дитинстві знімався на «Ленфільмі», після чергової зйомки втік в павільйон дивитися на зйомки «Овода», потім «Людини-амфібії». Який був Симонов! Як я мріяв підійти до нього!

… Після першого концерту, організованого мною, Микола Костянтинович зупинив мене в напівтемряві коридору і простягнув сімнадцять карбованців.

— Що ви, Микола Костянтинович?

— Нате вам на одяг.

— Як це? Чому? — не зрозумів я, з занепокоєнням оглядаючи свій піджак.

— Ну як же, всі так роблять.

—Ви що, Микола Костянтинович!

-Це була майже третину його грошей, отриманих за виступ.

— Хіба не треба? Адже всі адміністратори так беруть.

— Я не адміністратор, — гордо сказав я, — я артист! Я веду ваш концерт і навіть вам підігрую!

Виявилося, він усім адміністраторам завжди віддавав таку суму за пристрій концерту і здивувався, що я не взяв грошей.

Як йому пояснити, що я щасливий вже тим, що стою з ним поруч!»

* * *

«Анатолій Дмитрович Папанов був досить замкненою людиною, навіть сором’язливим, і дуже, дуже рідко говорив про себе.

* * *

Інокентій Михайлович. Скільки довелося йому пережити, поки він став тим Смоктуновським, якого ми знаємо!.. Його не взяли шість театрів Москви, йому скрізь відмовляли з подивом — як це провінційний актор насмілюється проситися в московський театр… Було й таке, що він ночував у під’їздах, на підвіконнях…

* * *

Юрій Нікулін. Він був легкою людиною, ніколи нікого не ображав і сам не ображався. Стільки років спілкуючись з ним, я не тільки не чув, щоб він підвищив голос на когось, а навіть не бачив його засмученим, засмученим. В житті, мені здається, він більше всього любив жартувати. Він дуже правильно вибрав собі професію…

* * *

Євген Павлович Леонов був дуже чуйним до чужої біди. Користуючись своєю неймовірною популярністю і чарівністю, він допомагав людям у будь-який час дня і ночі. Скільком він допоміг з отриманням квартири, сам довгий час живучи в комуналці!.. Будинок Леоновых завжди був відкритим для гостей. У будь-який час можна було прийти з упевненістю, що візьмуть, нагодують і залишать ночувати.

* * *

А як розповісти про Зиновія Гердте?

Де знайти такі слова, щоб висловити все захоплення цією людиною? Як передати ті почуття, які охоплювали мене, коли після концерту на публіці, за вечерею, починався інший «концерт», вже для своїх? Серце завмирало — і, звичайно, не виявлялося під рукою магнітофона, а диктофонів і зовсім тоді не було…

А потім була зустріч.

Я потрапила до Фурманову в самий метушливий час: останні дні напередодні прем’єри! «Ах, яка це була дивовижна гра!» («Театральна ностальгія») — це його спектакль-спогад про видатних пітерських артистів: Аркадій Райкін, Микола Симонов, Владислав Стржельчик, Вадим Медведєв, Євген Лебедєв, Сергій Філіппов…

Фурманов запропонував мені спочатку подивитися на його роботу, а потім вже зустрітися і поговорити.

Вистава приголомшливий! На великому екрані — унікальні кадри, на магнітофоні — інтерв’ю, телефонні розмови з великими людьми, королями сцени, оповідання про антрепренера кожному з них. У глядачів — ком у горлі, сльози на очах… Театральна ностальгія — сцена з вистави Товстоногова «Ідіот» з Інокентієм Смоктуновським і Олегом Борисовим; 70-річчя великого Холстомера (Євгенія Лебедєва) на сцені БДТ; барельєф Товстоногова, зроблений руками Лебедєва; картина, написана Симоновим і подарована їм Фурманову; маски Райкіна, які дбайливо зберігаються в театрі «Російська антреприза»… Сцени з театральних капусників, «домашні» кінокадри…

А після вистави слухаю монолог Фурманова:

— Пресі я тепер не вірю! Є артистка Н., яка знімається в одному з серіалів, з’являється на екрані в одному епізоді. Раніше це називали масовкою. А сьогодні вся преса трубить про актрисі, скрізь її портрети, роздули, що вона зірка російського екрану! Людина, яка в своєму театрі виходить на епізоди, невеликі рольки!.. А що говорити про Миронова, про Фрейндліх?..

Ненавиджу цих театральних критиків. Сьогодні жовта преса намагається розтоптати Товстоногова! А для чого? Це називається свободою, оригінальністю. Все дозволено. Ти ще не доріс, щоб висловлювати свою думку про Товстоногове, Эфросе, Любимове… Якісь дівчатка, хлопчики з ніг до голови обгидили і великого оповідача Іраклія Андронікова. Судити треба за це!

— Рудольф Давидович, і все ж… як ви виживаєте? Бачу, що на кожній вашій афіші зазначається: «Діяльність театру здійснюється з допомогою адміністрації Санкт-Петербурга».

— Так. Працювати треба! Працювати за десятьох. Держава допомагає. Я вважаю, що всі заклади культури в Росії повинні бути державними. Але сьогоднішня державна система в театрах порочна. Це райсоцзабез, а такого бути не повинно!

Я в свій час був на стороні Собчака, багато за що йому вдячний. Зараз підтримую нашого губернатора Яковлєва, тому що він багато допомагає театру. Я дуже вдячний Яковлєву за те, що він робить для культури Санкт-Петербурга, що він допомагає сім’ям великих померлих людей, що піклується про вдову Лебедєва, про сестру Товстоногова, що уважний до кожної людини. Володимир Анатолійович знає, хто боровся за Собчака — і Лавров, і Гранін, і Толубеєв, і я, і багато інших, але протягнув театру мужню руку губернатора…

У нашому театрі був Володимир Путін. Я знав його, ще коли він був першим заступником мера, і ми зустрічалися — Собчак, Путін, Смоктуновський і я. Пам’ятаю, як Путіну цікаво було слухати Смоктуновського…

— Правда, що театр «Російська антреприза» — мрія всього вашого життя?

— Так. Театр створювався не з нуля. Моя робота з артистами — з Симоновим, Мироновим і з іншими — все це потихеньку назрівало і виросло в цей театр. Його не було б без тієї роботи, без тієї епохи, без тих труднощів.

Перед усіма акторами, з ким я працював, схиляю голову до них ставлюся з величезною любов’ю…

Протягом перших восьми років наш театр не мав власного приміщення. Вистави гралися на сценах багатьох петербурзьких театрів, артисти гастролювали по Росії і за кордоном.

Першим спектаклем мого театру стала «Старомодна комедія» Арбузова у виконанні Аліси Фрейндліх і Владислава Стржельчика, поставлена актрисою і режисером БДТ Людмилою Шувалової. У числі перших прем’єр — оригінальна і цікава постановка, своєрідна акторська сповідь «Одкровення Інокентія Смоктуновського», бенефіси Євгенія Леонова, Миколи Караченцова, Валерія Золотухіна, Євгенія Лебедєва…

Лише в 1996 році театр отримав дах над головою.

А першою прем’єрою, зіграної на власній сцені, був спектакль «KREUZERS соната», поставлений Владом Фірманом за мотивами відомої повісті Льва Толстого і твору Людвіга ван Бетховена.

(Влад Фурман — син Рудольфа Фурманова, головний режисер театру. У 1991 році він закінчив петербурзьку Театральну академію, де навчався у Георгія Олександровича Товстоногова. Це був останній курс великого режисера. До «Російської антрепризи» Влад Фурман попрацював у різних театрах).

Сьогодні у складі контрактної трупи театру 85 кращих акторів Росії з різних державних театрів.