Реваз Габріадзе

Фотографія Реваз Габріадзе (photo Revaz Gabriadze)

Revaz Gabriadze

  • День народження: 29.06.1936 року
  • Вік: 80 років
  • Місце народження: Кутаїсі, Грузія
  • Громадянство: Грузія

Біографія

Про Резо Габріадзе прийнято говорити високим штилем. І все ж перший склад – не випадковість. Адже саме Резо, інтелектуал і естет, придумав саме простеньке вигук радянського фольклору, полудетское «Ку!» Це його дивовижний дар – з’єднувати матерії найтонші з простими, майже наївними. Недавні гастролі грузинського генія в рамках фестивалю «Черешневий ліс» ще раз дозволили в цьому переконатися.

Театр «Сучасник». Фестиваль мистецтв «Черешневий ліс». Потужні сек’юріті насилу стримують натиск цінителів прекрасного, бажаючих прослизнути на «Сталінградську битву» – ляльковий спектакль Резо Габріадзе – без квитка. Маленький зал, переповнений VIP-персонами, уважно наглядачами, як на сцені страждають від жахів війни мурахи і коні, люди і янголи. Спочатку складно вловити – що ж, власне, особливого в гарячкових метаннях крихітних фігурок? Однак незабаром душа потрапляє в мережі, сплетені з світлої печалі, витонченого гумору і гіркого ніжності. І ось вже в темному партері немов гучні перші краплі дощу шелестять по асфальту – люди плачуть і по-дитячому всхлипывают, уткнувшись в носові хустки.

Сентиментальна російська натура тут ні при чому – цим невидимим піддалися чарам і глядачі у Франції, Великобританії, США, Швейцарії, Норвегії – скрізь, де проходили гастролі театру-студії Резо Габріадзе. Парадоксально, але, схоже, що сам метр ставиться до своїм маріонеткам, як батько до улюблених, але незаконнонародженим дітям. Наприклад, він навідріз відмовився фотографуватися з ними. «Навіть не вмовляйте, – твердо заявив він. – Я серйозний режисер, художник, письменник, скульптор і не хочу, щоб мене асоціювали лише з ляльковим театром». «Таке відчуття, ніби ви соромитеся своєї справи», – не стрималася я. І тут же пошкодувала про це, тому що Резо образився і мало не пішов, кинувши мене разом з диктофоном і фотографом напризволяще. Проте через кілька хвилин він змінив-таки гнів на милість. А хвилин через п’ятнадцять знову змінив милість на гнів. Цей бадьорий ритм зберігався протягом усього інтерв’ю.

Слідами аргонавтів

Сім-вісім місяців у році Резо проводить в роз’їздах по всьому світу, тому на батьківщині він рідкісний гість. Його Театр маріонеток знаходиться в Тбілісі – на тераси над річкою Курою. Все навколо театру здається декорацією до старого грузинського фільму – і маленька площа, і стародавня, VII століття, церква Анчісхаті, і патріархальна конка, і повітря, що струмує з розпечених сонцем гір. Проте в серці Габріадзе панує не Тбілісі, Кутаїсі – місто його дитинства. Саме в ньому розгортається дія багатьох фільмів і п’єс Габріадзе.

Резо: «Під вікном моєї кімнати протікала річка, по якій колись пливли аргонавти. Можна припустити, що на місці нашого старого будиночка стояв палац батька Медеї. Дитинство моє проходило на тлі післявоєнної бідності, але це не заважало людям залишатися людьми, і я був оточений ласкою і турботою. Коли замовкали птахи, мене укладали в ліжко, я засинав під молитву бабусі, і мені не снилися ніякі кошмари. З Чорного моря дув теплий вітер, і пожовклий газетний портрет міністра закордонних справ товариша Молотова, приклеєний на стіні і порваний в губах, здавалося, ніжно шепотів: «Спи спокійно, дорогий Резо, бо світ збережений і зміцнений». Зараз я сплю нервово, послухавши політолога Ніконова, особливо коли він стосується теми Грузії».

– Резо, прийнято вважати, що на півдні дітей виховують дуже строго. А вас батьки карали, припустимо, за погану оцінку в щоденнику?

Резо: «я Вчився посередньо, легко получалпятерки і ще легше двійки, але батьків найбільше турбувало моє здоров’я, а не успішність. Вони були дуже ласкаві зі мною. Вдома було спокійно, без гучних реплік і яскравих жестикуляций. Голос у батька був рівний, тихий. Мати вчила мене віршам з грузинської класики. З дитинства найчастіше згадую сніг, сонячний день і нікельований дзвіночок не мого велосипеда».

Сусідами сім’ї Габріадзе за кутаїському дворику були актори. Це не могло не позначитися на долі маленького Резо. Коли його мама хворіла, артисти дбали про нього, а вечорами брали в театр. Однак юний глядач виявився несвідомим і кілька разів ледь не зірвав виставу своїм заразливим сміхом під час найтрагічніших мізансцен. Не дивно, що «підшефні» походи в театр швидко припинилися. Втім, з роками цей пробіл восполнился тривалим романом з «найважливішим із мистецтв».

– Резо, а як ви потрапили в кіно, яке принесло вам всенародну популярність?

Резо: «Це довга історія. Після школи я працював бетонником на будівництві ИнгурГЭСа. Щоб уникнути армії, я часто вступав в інститути, навіть вчився в металургійному. Але в підсумку закінчив факультет журналістики Тбіліського державного університету, а потім займався скульптурою і працював в газеті, писав статті на соціальні теми. А в кінці 60-х доля занесла мене до Москви на Вищі сценарні курси. Зі мною вчилися Андрій Бітов, Рустам Ібрагімбеков, Володимир Маканін… Потім я працював на студії «Грузія-фільм».

– А з Георгієм Данелией коли ви познайомилися?

Резо: «Я не пам’ятаю, коли відбулася наша перша зустріч. Яка різниця? Ви, будь ласка, не перебивайте мене – у мене йде розумовий процес, в який я поринаю. (Він каже тихо, але з помітним роздратуванням. – Авт.)».

– Хіба зустріч двох обдарованих людей, які стали співавторами улюблених фільмів – «Міміно», «Кін-дза-дза», «Не горюй», – не важлива подія?

Резо (сердито насупивши брови. – Авт.): «Чому ви недовірливі, як шпигун Чингісхана?! Мені здається, деталі нашого знайомства з Данелией не мають значення».

Ну що ж, якщо сперечатися марно, то діяти, особливо після втішного епітета «шпигун Чингісхана», не заборониш. Забавну історію знайомства двох діячів культури вдалося відновити завдяки Георгія Данелії, який, на щастя, не вважав за потрібне її зашифровувати. Ось що він згадує: «Я прилетів до Тбілісі, подзвонив Ельдару Шенгелая і сказав, що мені потрібен грузинський сценарист для картини «Не горюй». Ельдар назвав трьох сценаристів і додав: «Приходь завтра на студію, і я познайомлю тебе з усіма. Як раз привезуть бочкове пиво, і всі вони обов’язково з’являться». Першим, на моє щастя, за пивом прийшов Резо Габріадзе. Інших я чекати не став».

Злом потаємний дверцята

Якщо люди забувають, що таке справжня, земна любов – їм варто переглянути фільми Данелії і Габріадзе. Щедре життєлюбність, полум’яне – чисто кавказьке! – небайдужість до жіночої статі і ледь помітна печаль їх картин свідчать про те, що друзі знають толк в «науці пристрасті ніжною».

– Резо, а ви пам’ятаєте свою першу любов?

Резо: «Це якийсь легковажний питання. В юності я був дуже бідний і думав більше про виживання, ніж про кохання. Хоча і вона мала місце».

До спогаду про перше кохання Резо відноситься, як колекціонер – до ніжної бірюзі, яка може «померти» від ворожого дотику. Лише одного разу він поділився цією історією з давнім другом – петербурзької театральної журналісткою Мариною Дмитревской. Вона включила її в свою книгу «Театр Резо Габріадзе» і донесла-таки до громадськості юнацькі таємниці метра. Ми наводимо розповідь Резо в скороченому варіанті.

«На початку 50-х я навчався в Москві, в металургійному інституті, і там познайомився з дівчиною-угоркою. Назвемо її Євою. Коли виникло щось, що хвилювало мене, я виявив, що у мене немає грошей, щоб запросити її в кіно! У мене було тільки півтора кілограма картоплі. Стояли морози – мінус 20-25. Повагавшись, я все-таки зважився запросити Еву погуляти. Був страшний вітер, ми йшли і мовчали. І вийшли прямо до Червоної площі. Куди я міг покликати її?! І я запросив її в чергу в Мавзолей. Сталін, друг всіх закоханих, ще лежав там, і Ленін теж. Коли ми увійшли, відбулася маленька заминка. Вона злякалася чогось і притиснулася до мене. Це були соті частки секунди, але я до сих пір пам’ятаю це відчуття».

– А якщо я запитаю вас про сім’ю, це питання теж здасться вам легковажним?

Резо: «Мою дружину звуть Олена Захарівна, у мене двоє дітей – Леван і Ганна – і онук Захар. Моє особисте життя завжди перебувала в тіні, я дуже пишаюся цим і не можу по-іншому. Відкрию вам один секрет. Якщо людей в кімнаті більше чотирьох, то я відразу починаю погано себе почувати. Гублюся, занадто голосно кажу і розмахую руками. І я покараний долею – тому що змушений весь час бути на публіці. Це дуже важко».

Як не дивно, Резо і до спогадами про спільну роботу з Георгієм Данелией відноситься як до військової таємниці. «Запитайте краще у нього», – сказав він загадково. І це був відмінний рада, тому що Данелія із задоволенням розповідає про минуле, що зв’язує його з давнім другом і колегою, – наприклад, про роботу над фільмом «Кін-дза-дза»: «Після стрічки «Сльози капали» я захотів зняти щось хуліганське. Прийшла ідея – взяти «Острів скарбів» Стівенсона і перенести в космос. Злітав у справах в Тбілісі, вирішив перевірити ідею на Резо. Він сказав, що в ній особливо не розвернешся. Але, вже прощаючись на аеродромі, стали договорювати цю тему. Потім я сів у літак і полетів. Прилетів, дзвоню Резо: «Слухай, я нашу балаканину кручу в голові – так кумедно!» – «Я теж!» Незабаром Резо прилетів до Москви, сіли за сценарій. Працювали в готелі, де він жив, – вікна номера виходили на якесь посольство. Мова планети Плюк склали легко, а решта писали довго – рахунок місяцях втратили. Питаю Резо: «Скільки часу ми вже пишемо?» – «Бачиш, постовий варто?» – «Ну, бачу». – «Він у якому чині?» – «Старший лейтенант». – «А коли починали, він був сержантом!»

У 90-х роках творчі шляхи знаменитих співавторів розійшлися – Данелія продовжував знімати кіно, а в житті Габріадзе запанувала інша муза.

Хто ж його посадить, він же пам’ятник!

– Резо, чому ви раптом пішли з кінематографу, щоприніс популярність, і вирішили організувати Театр маріонеток?

Резо: «Все це сталося не раптом. Просто я вперся в бар’єр, через який не було ходу. Крім того, виник конфлікт між мною і студією «Грузія-фільм». У мене відібрали пропуск на студію – це сталося в 80-м році, і з тих пір я там жодного разу не з’являвся. Кажуть, там зараз трава росте на сходах. Так чи інакше, я опинився на вулиці. Всі театри були для мене закриті намертво, тому що я був безпартійним. Вступити в партію я вже не міг, так як прочитав «Архіпелаг ГУЛАГ». Раптом я згадав маленьку маріонетку, випадково побачену в молодості, і вона навела мене на ідею створення театру. Потім став шукати приміщення, і мене вразив один старий-старий будинок, який реставрувався. Було в ньому щось дуже театральне. Після нескінченних ходінь по інстанціях мені дали частина цієї будівлі, поступившись іншу половину закладу менш сумнівному – ресторану. Я відчував себе Робінзоном Крузо, який, звичайно, знав, що таке човен, але сам її ніколи не робив. У дитинстві я не ходив на спектаклі, тому не збирався ставити п’єси про зайчиків і морквині. Я просто цього не вмію. У підсумку я поставив «Травіату», яку назвав «Альфред і Віолетта». Глядачі довго аплодували, але я так і не зважився вийти на уклін».

– Ваші постановки явно не розраховані на дітей – для них вони занадто глибокі і філософські.

Резо: «Мої вистави – тільки для дорослих. Мене люблять питати, про що думають ляльки вночі? Поняття не маю про що. Я далекий від цих сентиментів, для мене ляльки – лише засоби, з допомогою яких я розповідаю історії. Як раніше це робив у кіно. Взагалі не вважаю ляльковий театр головною справою мого життя – як режисер я дуже багато працював і працюю за кордоном: у Франції, США, Німеччини, Швейцарії».

– Резо, ви такий суворий співрозмовник… Навіть не віриться, що ви – автор скульптурної жарти, пам’ятник Чижику-Пыжику на Фонтанці. Що ви відчуваєте, коли дізнаєтеся, що його в черговий раз вкрали?

Резо (миттєво розцвілі. – Авт.): «О, як мене тішить ця прекрасна дуель! Вона вносить в життя Петербурга неабияку частку легкості і артистизму. Мене захоплює завзятість людини, який вже вісім разів краде Чижика-Пижика. Адже пам’ятник знаходиться на дуже незручному місці з точки зору викрадення. Може, викрадачеві не везе в любові? Адже, як мені сказали, Чижик-Пижик допомагає закоханим, поруч з ним кидають монетки. Я бажаю того, хто небайдужий до Чижику-Пыжику, здоров’я, удачі і кохання – все це йому стане в нагоді, якщо він буде так само наполеглива в своєму бажанні володіти цим пам’ятником. І ще. Я б з задоволенням познайомився з ним – з повною гарантією збереження анонімності. Він мені чомусь дуже симпатичний».

– Пітерці багатьом вам зобов’язані – адже ви поставили пам’ятник та того зайця, що перебіг дорогу Пушкіну по шляху в Петербург і тим самим врятував від участі в повстанні декабристів?

Резо: «Ну, це була ідея письменника Андрія Бітова, мого старого друга. Я брав меншу участь. А взагалі я дуже люблю ставлення голубів до пам’ятників. Мені здається, вони краще за всіх розуміють, що до чого».