Регіна Резник

Фотографія Регіна Резник (photo Regina Resnik)

Regina Resnik

  • День народження: 30.08.1922 року
  • Вік: 90 років
  • Місце народження: Нью-Йорк , США
  • Дата смерті: 08.08.2013 року
  • Громадянство: США

Біографія

Її драматична кар’єра почалася десять місяців після закінчення коледжу Хантер (Hunter College), з ролі Леді Макбет (Lady Macbeth) у постановці ‘New Opera Company’ під управлінням німецького диригента Фріца Буша (Fritz Busch) у грудні 1942 року. Ще через кілька місяців вона заспівала Фіделіо (Fidelio) і Мікаелу (Micaela) під керівництвом Еріха Клайбера (Erich Kleiber) в Мехіко (Mexico City). У проміжку вона співала Сантуццу (Santuzza) у нещодавно сформованої Нью-Йоркській опері міський (New York City Opera), а також перемогла на щорічному прослуховуванні Метрополітен-Опера (Metropolitan Opera), виконавши арію ‘Ernani, Involami’, і підписала з компанією контракт на сезон 1944-1945.

Дебют Регіни Резнік на великій сцені був подвійно драматичним – буквально в останній момент вона замінила в ролі Леонори (Leonora) в «Трубадурі’ (Il trovatore) прославлену Зинку Миланову (Zinka Milanov) і домоглася визнання з боку публіки. Критики відзначали віртуозність молодої співачки та її вражаючі акторські дані. У наступні 10 років Резник виконала не менше 20 головних партій, включаючи Донну Ельвіру (Donna Elvira) та Донну Анну (Donna Anna) ‘Дон Жуана’ (Don Giovanni), Фіделіо, Зиглинду (Sieglinde) ‘Валькірії’ (Die Walküre), Гутруну (Gutrune) ‘Загибелі богів’ (Götterdämmerung), Хрисофемиду (Chrysothemis) ‘Електри’ (Elektra), Розалінду (Rosalinda), Еболі (Eboli) ‘Дон Карлосі’ (Don Carlo), Аїда (Aida), Алісу Форд (Alice Ford) ‘Фальстафе’ (Falstaff), Тугу (Tosca), Мадам Батерфляй (Madama Butterfly) і Мюзетту (Musetta) в «Богемі’ (La bohème). Вона була першою Еллен Орфорд (Ellen Orford) ‘Пітері Граймсе’ (Peter Grimes) у постановці Метрополітен-Опера і заспівала Ділайла (Молодий) у світовій прем’єрі ‘Воїна’ (The Warrior) композитора Бернарда Роджерса (Bernard Rogers). Тоді ж почалося

багаторічна співпраця співачки з Оперою Сан-Франциско (San Francisco Opera).

Спочатку Резник співала як драматичне сопрано з багатим і яскравим вокалом, її порівнювали з легендарною Трояндою Понсель (Rosa Ponselle). Її педагогом була Розалі Міллер (Rosalie Miller); з Резник працювали великі диригенти — Отто Клемперер (Otto Klemperer), Бруно Вальтер (Bruno Walter), Джордж Селл (George Szell), Фріц Райнер (Fritz Reiner), Вільям Стейнберг (William Steinberg) і Еріх Ляйнсдорф (Erich Leinsdorf).

У 1953 році, коли Регіна співала Зиглинду в Байройті (Bayreuth), диригент Клеменс Краусс (Clemens Krauss) припустив, що насправді її голос – це меццо-сопрано. І дійсно, незважаючи на великий успіх як сопрано, Резнік розуміла, що її вокал набуває все більш темне забарвлення. В 1955 році вона відновила навчання, на цей раз у відомого баритона Джузеппе Данизе (Giuseppe Danise). Її першими ролями для меццо-сопрано стали Амнеріс (Amneris) в «Аїді’ і Лаура (Laura) в «Джоконді’ (La Gioconda).

15 лютого 1956 року Резник повернулася в Метрополітен-Опера як меццо-сопрано і блискуче виконала партію Марини (Mar

ina) у «Борисі Годунові’ (Boris Godunov); а у жовтні 1957-го почалася її довга і успішна кар’єра в лондонському Королівському оперному театрі (Royal Opera House). Її репертуар для меццо швидко розширювався, але воістину стали знаковими у виконанні Регіни Резник партії Кармен (Carmen), Ульріки (Ulrica) в «Балі-маскараді’ (Un ballo in maschera), Клітемнестри (Klytemnestra), Місіс Квикли (Mistress Quickly) і Пікової дами (Pique Dame). В пресі про Резник писали як про ідеальну Кармен – лютою, спекотної, непередбачуваною, без найменшої ознаки банальності або вульгарності.

Резнік вільно співала на шести мовах і мала неперевершеною універсальністю, яка дозволяла їй працювати з будь-яким репертуаром, від класичного до романтичного, від Вагнера (Wagner) і Верді (Verdi) до Бріттена (Britten) і Менотті (Menotti). Її раді були бачити на сцені найбільших оперних театрів світу, включаючи Мілан (Milan), Париж (Paris), Зальцбург (Salzburg), Байройт, Неаполь (Неаполь), Мадрид (Madrid), Відень (Vienna), Мюнхен (Munich), Гамбург (Hamburg), Буенос-Айрес (Buenos Aires) та інші. Особливу перевагу Резник надавала Метрополітен-Опера,

який назавжди залишився її будинком.

Резнік залишила багату дискографію і стала першою в історії опери співачкою, яка виконала більшу частину головних партій як для сопрано, так і для мецо. У Сполучених Штатах америки (United States) і Канаді (Canada) вона також виступала з безліччю регіональних компаній. До кінця своєї оперної кар’єри, у 1971-1981, вона зарекомендувала себе як талановитий режисер, а, починаючи з 1987 року, проявила себе в американському музичному театрі і, в особливості, на Бродвеї (Broadway).

Крім співацької кар’єри, Резнік багато викладала і вела майстер-класи по всьому світу, включаючи, серед іншого, Метрополітен-Опера, ‘Mozarteum’ в Зальцбурзі, Канадську оперу (Canadian Opera) в Торонто (Toronto), Інститут музики Кертіса (Curtis Institute of Music) і Джульярдської школи (Juilliard School). Володарка безлічі професійних нагород і почесних звань, Регіна Резнік, 60-річчя кар’єри якої широко відзначалося в нью-йоркському Лінкольн-центрі (Lincoln Center), як і раніше входить у раду директорів Гільдії Метрополітен-Опера (Metropolitan Opera Guild) і консультативна рада CUNY TV.