Марина Семенова

Фотографія Марина Семенова (photo Marina Semenova)

Marina Semenova

  • День народження: 12.06.1908 року
  • Вік: 101 рік
  • Місце народження: Санкт-Петербург, Росія
  • Дата смерті: 09.06.2010 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Перші уроки танців юна Марина Семенова отримала в танцювальному гуртку, а в десятирічному віці вступила в хореографічне училище, ставши ученицею М. Ф. Романової – матері легендарної Уланової.

Було це в 1918 році. Педагог дуже любила веселу та життєрадісну ученицю, і для обох з’явився несподіванкою переклад Семенової, через другий клас, відразу в третій до іншого викладача – А. Я. Ваганової, славилася зайвою строгістю. Дізнавшись про це, дівчинка розплакалася. Але на першому ж уроці її виняткові танцювальні та артистичні дані викликали захоплення Агрипини Яківни.

На відміну від спадкової артистичній сім’ї Галини Уланової батьки Семенової не мали ніякого відношення до театру. У ранньому дитинстві Марина втратила батька, і кілька років потому її мати знову вийшла заміж. Добрий і м’який моряк став для її шістьох дітей другим батьком.

Подруга матері пристрасно любила балет і часто виступала з сольними номерами на благодійних концертах. Вона і запропонувала Катерині Євгенівні віддати її дочок, Маринку та Валерію, організований нею танцювальний гурток. Перша з них – пластична від природи, музична дівчинка відразу ж звернула на себе загальну увагу. Викладачі стали настійно радити Катерині Євгенівні навчати Марину балетного мистецтва.

Десятирічна Марина, не за віком маленька і худенька, не справила враження на комісію Петроградського хореографічного училища. Але серед екзаменаторів виявився провідний танцівник Маріїнського театру, педагог Віктор Семенов. Почувши прізвище відкинутої дівчинки, він попросив прийняти його однофамилицу.

«От побачите, вона вам всім ще покаже, як треба танцювати».

Ще в училищі Семенова танцювала спочатку маленькі концертні номери, а потім головні партії в балетах. Її випускний спектакль – «Струмок» Деліба – справив фурор серед знавців балету і став подією ленінградського театрального сезону. Газети і журнали рясніли рецензіями:

«Маріїнський театр знову побачив у своїх стінах захват залу, настільки ж галасливий і схвильований, як у часи А. Павлової. І цей одностайний вз

рыв захоплення викликала 16-річна учениця, танцювала головну партію, – Семенова».

Після випускного спектаклю улюблену ученицю Ваганової відразу назвали «Тальоні двадцятого століття». Рівень танцювальної техніки Марини настільки перевищував звичну підготовленість випускниці, що в порушення вікових традицій Ленінградського театру вона була прийнята в трупу на становище провідної балерини. Досить сказати, що юна танцівниця одним стрибком перелітала полсцены!

«Витонченість всіх рухів, гармонійність, професіоналізм юної танцівниці вражали, – писала у своїй книзі балерина Тетяна Вечеслова, неодноразово бачила Семенову на сцені. – Марині було шістнадцять років, коли її випустили з училища. Вона відразу ж зайняла в театрі провідне становище першої балерини. Вона навіть не закінчила покладених восьми класів. Її не було продовжувати вчити в школі. Її потрібно було виховувати вже як балерину на провідних ролях балетного репертуару на сцені театру…

А я пам’ятаю й інше… Я пам’ятаю, як вся школа була зайнята питанням, у що причепурити «нашу гордість», майбутню знаменитість. Коштів у Марини для цього не було. Всі шкільні роки вона ходила в казенній формі. І було зроблено все, щоб вона відчувала себе впевнено. Марина була чарівна. З-під солом’яного капелюха, опоясанной легким газовим шарфом, виглядали допитливі юні очі; елегантне плаття посилювало її чарівність – якість, що допомагало їй створювати звабливі жіночі образи, починаючи від маленької метелики і кінчаючи вершиною її творчості – баядеркой Никией!»

«Баядерка», «Спляча красуня», «Раймонда», «Коник-Горбунок», «Дочка фараона», «Коппелія»… Кожна нова партія разучивалась Мариною за один-два місяці. Слава про юної виконавиці дуже швидко досягла столиці, і А. В. Луначарський, зустрівшись в Парижі з С. П. Дягілєвим, розповідав, що «в Ленінграді абсолютно виключно розгорнулася молода Семенова…»

. Письменник Стефан Цвейг пророкував їй велике майбутнє: «ім’я, яке ще прогримить в Європі».

Відбувся дебют балерини ще в одному шедеврі класичного репертуару – «Лебединому озері». Цікаві моменти цього спектаклю описує Віра Красовська в книзі про Ваганової:

«Не зачарована дівчина вислуховувала визнання, боязко знайомлячись з почуттям, – полонена птах прагнула звільнитися, розправити крила і злетіти. Такого повороту теми почасти допомагала індивідуальність партнера. Однофамілець дебютантки, Віктор Олександрович Семенов, був удвічі старший за неї. Художній керівник училища, він займав в театрі положення прем’єра. Чудовий танцівник, Семенов мало дбав про акторську стороні партій і навіть, як подейкували в трупі, будучи небайдужий до своєї недавньої вихованці, на сцені формально передавав почуття, що охопило Зігфріда…»

Різниця у віці не завадила Ст. Семенову домогтися взаємності своєю чарівною партнерки і стати її першим чоловіком…

У 1930-му Марину Семенову забрали у Великий театр і вона переїхала до Москви, тяжко переживши розлуку з рідним містом, театром, з коханою наставницею.

Вона танцювала роль за роллю, з легкістю долаючи технічні труднощі, і з особливим задоволенням брала участь у виставах сучасного репертуару. Але найкращою все-таки залишилася партія Одетти в «Лебединому озері».

«Театральний зал гримів, кричав, лютував – так піднесено чудово, так зовсім було російське мистецтво. Чайковський і Семенова створили в цей вечір національне свято торжества краси. Ми всі, весь зал відчували: так, ми вміємо… танцювати, наша воля створює великі армії і досконалу красу…» – захоплювався Олексій Толстой.

Семенова стала першою радянською танцівницею, яка виступала на паризькій сцені.

«Вперше Радянський Союз посилає нам в якості посла одну з артисток: г-жа М. Семенова, солістка Московського Великого театру, ви

ступає з С. Лифарем в майбутню середу, 18 грудня на сцені «Гранд-опера» в ролі Жизелі, що є одним з її шедеврів…» – сповіщала у 1935 році французька газета.

Інша вторила їй:

«…ми побачили молоду, симпатичну, сором’язливу жінку, яка уважно вислухала промову, потім чемно випила келих шампанського і зникла одночасно з Сержем Лифарем і Замбелли».

Французів приємно здивувало і те, що російська балерина говорила рідною мовою майже без допомоги перекладача…

«Ви побачите, ви побачите, вона дивовижна, – захоплено повторював Лифар. – Вона досконало спіткала всі таємниці свого мистецтва. А її неймовірний темперамент, палка виразність досягають найвищої емоційності одкровень!..»

Успіх Семенової в Парижі був небачений: вже варіацію першого акту довелося повторити на біс, і тільки уражене самолюбство С. Лифаря не дозволило їй бісирувала інші танцювальні фрагменти…

Про досягнення танцівниці в ті часи писали тільки захоплено. Але починаючи з кінця 1930-х – початку 1940-х років Марину Семенову поступово відсували в тінь. У 1937-му був розстріляний Лев Карахан, колишній заст. наркома закордонних справ, а перед арештом посол в Туреччині, фактичний чоловік балерини. Марина Семенова відразу стала «невиїзною». Мабуть, не сприяла її закордонним гастролям і посилюється з кожним роком повнота, особливо вражає нас, звиклих до струнким балеринам, при перегляді кіноплівок з участю Марини Семенової…

З 1954 року Марина Тимофіївна цілком присвятила себе педагогічній діяльності.

…На початку 1997 року на сцену Великого повернулася опера «Іван Сусанін», колишня колись нарівні з «Лебединим озером» візитною карткою прославленого театру. На прем’єрі на самому почесному глядацькому місці сиділа, звичайно ж, вона – балетмейстер-репетитор М. Т. Семенова, яка в переможному 1945-му танцювала в «Сусаніні» свій блискучий «Вальс»…