Франческа Куццоні і Фаустина Бордон

Фотографія Франческа Куццоні і Фаустина Бордон (photo Francheska Cuzzoni & Bordoni)

Francheska Cuzzoni & Bordoni

  • Громадянство: Італія

    Біографія

    Постановка опери «Астіанакс» Бонончини стала фатальною в суперництві двох зірок. Якщо до цього боротьба між ними велася в основному «руками» шанувальників і зводилася до взаємного освистування на уявленнях, «поливання» один одного в пресі, то на прем’єрі нового твору Бонончини вона перейшла в «фізичну» стадію.

    У цьому році виповнюється 300 років з дня народження двох видатних італійських співачок Франчески Куццоні (сопрано) та Фаустини Бордон (меццо-сопрано). Жінкам, тим більше примадоннам, властиво приховувати свій вік. Можливо, ця обставина або щось інше (тепер вже не важливо) перешкодило історикам мистецтва встановити точну дату їх народження. В деяких джерелах часом появи на світ оперних див вважаються 1696 та 1695 років відповідно, але за найбільш поширеною версією це 1700 рік, що дає нам прекрасний привід згадати про них, бо історія взаємини співачок цікава і яскраво характеризує звичаї, що панували в ті роки на оперних підмостках.

    Уродженка Парми, ФранЧеска народилася в небагатій родині скрипаля Анджело Куццоні. Дебютувала в рідному місті 1716 м. З наростаючим успіхом виступала в Болоньї, Венеції, Сієні. Негарна, яка мала нестерпним характером, співачка тим не менш полонила публіку своїм темпераментом, красою тембру, неповторною кантиленой у виконанні адажіо. Нарешті у 1722-му примадонна отримує запрошення від Георга Фрідріха Генделя і його компаньйона імпресаріо Йоганна Хейдеггера виступити в лондонському Кінгс-тиэтре».

    Німецький геній, міцно облаштувався в англійській столиці, намагається завоювати туманний Альбіон своїми італійськими операми. Він керує Королівської академії музики (покликаної пропагувати італійську оперу) і змагається з італійцем Джованні Бонончини. Бажання отримати Куццоні так велике, що за нею до Італії навіть посилають клавесиніста театру П’єтро Джузеппе Сандони. По дорозі в Лондон у Франчески і її супутника зав’язується роман, що привів до швидкого шлюбу. Нарешті 29 грудня 1722-го «Британський журнал» сповіщає про швидке прибуття новоспеченої Куццоні-Сандони в Англію, не забувши при цьому повідомити її гонорар за сезон, що становить 1500 фунтів (насправді примадонна отримала 2000).

    12 січня 1723 року відбувся лондонський дебют співачки у світовій прем’єрі опери Генделя «Оттон, Німецький король». Серед партнерів Франчески по цій прем’єрі зазначимо знаменитого італійського кастрата Сенезіно, надалі часто виступав разом з нею.

    Успіх був тріумфальним. Число прихильників Куццоні зростало з кожним наступним виставою. Правда, її скандальність і норовистість були відомі всім, але Гендель і сам володів достатньою рішучістю. Одного разу, коли примадонна не побажала виконувати арію з «Оттона» так, як наказував композитор, тому довелося навіть застосувати до неї фізичну силу, погрожуючи викинути у вікно.

    Між тим Королівська академія постійно шукає нових зірок. Тим більше що Франческа влітку 1725-го народила дочку і її участь в наступаючому сезоні опинилося під питанням. Гендель вирушає до Відня до двору імператора Карла VI. Тут всі з розуму сходять з іншого італійці — Фаустині Бордон. Композиторові вдалося укласти з нею контракт, запропонувавши на 500 фунтів більше, ніж Куццоні. Лондонські газети повняться чутками про нову примадонні.

    Фаустина Бордон народилася в знатній венеціанської сім’ї. Отримала прекрасну освіту. Сенсаційний дебют на сцені в 1716-му у Венеції на світовій прем’єрі опери «Ариоданте» Карло Франческо Поллароло зробив її відомою. Після успішних виступів у рідному місті Фаустина кидає до своїх ніг Флоренцію, Неаполь, Рим, Болонью і інші міста Італії. У 1723-му вона тріумфально гастролює в Мюнхені, в 1724-1726 роках їй аплодує Відень. Гонорари зірки баснословны (15 000 гульденів на рік). На відміну від Куццоні вона красива, аристократична. Незважаючи на обмежений діапазон, її голос вражав рухливістю, майстерністю володіння колоратурой, чистотою дикції. Шанувальники називають її «нової сиреною».

    Отримавши в особі Бордон новий «діамант», Гендель отримав і нові проблеми. Як поєднати на сцені двох примадонн? Адже звичаї Куццоні відомі, так і публіка, розділившись на два табори, піділлє масла у вогонь. Все це передбачає композитор, пишучи свою нову оперу «Олександр», де повинні зійтися на сцені Франческа і Фаустина (для якої це до того ж і лондонський дебют). Для майбутніх суперниць призначені дві рівноцінні ролі дружин Олександра Македонського Лизауры і Роксани. Мало того, число арій має бути одно, в дуетах вони повинні виконувати соло поперемінно. І не дай Бог, щоб рівновагу було порушено!

    Знаменат

    ельное подія відбувається 5 травня 1726 року. Прем’єра «Олександра» має шалений успіх (досить сказати, що в перший місяць опера витримала 14 подань). Головну партію виконував Сенезіно. Обидві примадонни на вершині слави. Можна з упевненістю констатувати, що такого тріо ще не знала оперна сцена. Однак справдилися найгірші припущення Генделя. Обдаровані спортивним азартом, англійці утворили-таки два непримиренних табори прихильників примадонн.

    Протягом року боротьба не виходила за рамки пристойності. Співачки продовжували успішно виступати. Але черговий сезон розпочався з великими труднощами. По-перше, Сенезіно, якому набридло бути в тіні суперництва примадонн, позначився хворим і виїхав на континент. По-друге, немислимі гонорари зірок похитнули матеріальне становище дирекції Академії. Постановка опери «Астіанакс» Бонончини стала фатальною в суперництві двох зірок. Якщо до цього боротьба між ними велася в основному «руками» шанувальників і зводилася до взаємного освистування на уявленнях, «поливання» один одного в пресі, то на прем’єрі нового твору Бонончини вона перейшла в «фізичну» стадію.

    Опишемо детальніше цю скандальну прем’єру, яка відбулася 6 червня 1727-го в присутності дружини принца Уельського Кароліни. Після традиційного освистання ворогуючі сторони в публіці перейшли до «котячого концерту» та іншим малопристойным речей; нерви примадонн не витримали… Вони вчепилися один в одного. Почалася справжня жіноча бійка з дряпання, вереском, тяганням за волосся. Закривавлені тигриці лупили один одного почому дарма. Скандал був настільки великий, що призвів до закриття оперного сезону.

    Ще одна подія прискорило кінець оперної антрепризи. Іронія долі полягає в тому, що вищезгаданий скандал став однією з причин створення знаменитої «Опери жебраків» Д. Гея і В. К. Пепуша (1728), що є пародією не тільки на засилля итальянщины, але і на конфлікт між примадоннами (знаменитий дует-суперечка Поллі і Люсі — найкращий тому доказ). У свою чергу, «Опера жебраків» лягла в основу знаменитої «Тригрошової опери» Вайля-Брехта, з’явилася 200 років потому, в 1928 році. Якщо ж повернутися до XVIII століття, то можна констатувати: величезний успіх «Опери жебраків» позбавив італійську оперу багатьох шанувальників, прискоривши закриття Академії.

    Обидві примадонни залишають Лондон в 1728 році, їх шляхи розходяться. Куццоні продовжує свою метушливу і повну скандалів кар’єру на батьківщині у Венеції, потім знову з’являється у Відні (де не втрималася через непомірні грошових апетитів), у 1734-1737 роках її знову можна почути в Лондоні в трупі знаменитого композитора Нікола Порпоры. Навколо неї завжди багато чуток (аж до вбивства чоловіка). У Голландії вона потрапляє в боргову в’язницю, звідки її випускають вечорами для виступів у театрі, гонорар за які йде в рахунок погашення боргів. Померла вона в Болоньї (1770), в абсолютній бідності, заробляючи в останні роки виготовленням гудзиків.

    Зовсім інша доля у Бордон. Після Лондона вона з успіхом гастролює в Парижі, потім виявляється в Мілані і, нарешті, повертається до Венеції. Тут у 1730 році вона знайомиться з німецьким композитором Іоганном Адольфом Хассе, які працювали у Венеції капельмейстером. У тому ж році вона виходить за нього заміж. Молода пара в 1731 році їде в Дрезден, до двору курфюрста саксонського Августа II Сильного. Починається німецький період життя і творчості знаменитої примадонни.

    Процвітаючий чоловік, добре оволодів мистецтвом тішити слух публіки, пише оперу за оперою (всього 56), дружина співає в них. Дане «підприємство» приносить величезний дохід (по 6000 талерів у рік кожному). У 1734-1763 роках, в період правління Августа III (сина Августа Сильного), Хассе є беззмінним капельмейстером Італійської опери в Дрездені. Майстерність Фаустини продовжує викликати захоплення. Нею захоплюється Фрідріх Великий, її виконавське мистецтво цінував великий Бах, з яким подружжя пов’язувала дружба.

    У 1751 році співачка, перебуваючи в повному розквіті творчих сил, залишила сцену, присвятивши себе сімейним і світським турботам (у неї було п’ятеро дітей). Після смерті Августа III в 1764 році подружжя поселяються у Відні, а в 1773-му їде у Венецію. Слава поступово йшла від них. Фаустина померла у 1781-му, її чоловік через два роки. Їх смерть пройшла майже непоміченою…