Ельвіра Бруновського

Фотографія Ельвіра Бруновського (photo Elvira Brunovskaya)

Elvira Brunovskaya

  • День народження: 03.06.1936 року
  • Вік: 63 роки
  • Дата смерті: 11.04.2000 року
  • Громадянство: Росія
  • Оригінальне ім’я: Шварева
  • Original name: Elvira Shvareva

Біографія

В 1957 р. закінчила ГІТІС їм. А. В. Луначарського. З 1957 р. — в Театрі ім. Моссовета. З 1962 р. працювала разом з чоловіком — Вадимом Бероєвим — на радіостанції «Юність». Перший чоловік — актор Вадим Бероєв, дочка — акторка театру ім. Моссовєта Олена Бероєва (р. 1958). Онуки — Єгор Бероєв (р. 09.10.1977), актор МХАТ ім. Чехова, Дмитро Бероєв, студент Щепкінського училища.

Ельвіра Бруновського розповідає, що вперше вийшла на сцену в дні святкування восьмисотлетия Москви. Правда, сценою тоді був вантажівка, на якому хлопці з драматичного гуртка Будинку піонерів Сталінського району розігрували вистави. Маленька артистка грала хлопчика, бо й зовнішністю і характером (як нині стверджує схожа на самого цього хлопця, а не на благовоспитанную дівчинку з інтелігентної родини. Це Ельвіра Бруновскаяотец зумів захопити доньку театром, та так, що Ельвіра в шкільні роки хотіла стати артисткою. Актрисою вона і стала, зіграла на професійній сцені чимало драматичних і комедійних ролей, знімалася в кіно, телевізійних постановках, вела передачі і записувала вистави на радіо. Зараз у Театрі імені Мосради Бруновського грає добрейшую тітку Параску Іллівну в «Хомі Опискина», як назвав театр свою інсценізацію «Села Степанчикова і його мешканців» Ф. Достоєвського, герцогиню Кларидскую в чарівній казці «Бджілка» А. Франса і замучену скнарою-чоловіком Ганну Крутицкую в недавній прем’єрі «не було ні гроша, та раптом алтин» А. Островського, поставленої до 850-річчя Москви.

— Ельвіра Павлівна, ви з дитинства мріяли про сцену?

— Мої батьки про це мріяли. Тато в юності «збирався в артисти» і хотів, щоб хто-небудь з його дітей (нас у нього було троє) став актором. У мене була дуже театральна сім’я. Мама в молодості танцювала, але батько після весілля заборонив їй займатися балетом, і вона виховувала дітей і вела домашнє господарство. Вдома постійно звучали романси, пісні. Адже мене і Ельвірою назвали через батькової любові до опери. Батьки чекали сина, Германа (мій брат помер у 10 років), а народилася дочка. Папа розгубився і сказав: «Назвемо іменем героїні першої опери, яку почуємо по радіо». Почули вони «Аїду». Мама трохи не плакала, казала: «Вона погано кінчила!». Вирішили почекати. На наступний день передавали «Дон Жуана» Моцарта. Так я стала Ельвірою. Коли мені виповнилося вісім років, батько відвів мене до дочки художника Полєнова, Ользі Василівні, з якою дружив багато років. Вона колись грала в театрі свого батька (той влаштовував у Поленове театральні вистави), а через багато років почала вести драматичний гурток у Будинку піонерів, старовинному особняку на площі Журавльова. Щоб почати займатися в гуртку, треба було пройти прослуховування, інакше не брали. Всі її учні слухали «новеньку», серед них — асистент Поленовой слава Бровкін, згодом — відомий телевізійний режисер, який зняв «Слідство ведуть Знавці», і Антон

іна Дмитрієва, яка була тоді першою героїнею гуртка: В цій студії нас вчили не тільки грати у виставах, але і — дикції, грамотної російської мови, прищеплювали загальну культуру. На заняттях Ольга Василівна розповідала про всем6 про театр, російської культури, великих людей. Саме вона заклала в нас трепетне ставлення до театру, допомогла стати особистостями.

— А чому ви обрали саме ГІТІС?

— Тому що він — інститут. Слово «училище» мене лякало. Справа в тому, що в квітні 53-го року, коли я закінчувала школу, помер тато. Ми залишилися зовсім безпорадними, мама у мене курляндська німкеня. Через її національність у нас постійно були неприємності, хоча вона ніколи не була в Німеччині. Тато її захищав, як міг, але сам в 37-му році ледве вцілів дивом встигли врятувати друзі. Так от, коли він у 59 років помер, я зовсім розгубилася, у матері оніміла рука. «Тягнула» нас старша сестра (вона з маленькою дитиною пішла від чоловіка і жила з нами). Я хотіла отримати вищу акторську освіту, дізналася, що є Інститут театрального мистецтва. На відбірковій консультації Варвара Олексіївна Вронська слухала, як я (довга, худа, з косою) читала монолог Зареми. Вронська дуже сміялася: абітурієнтці шістнадцять років, а вибрала монолог, де пристрасті вирують! Вона сказала: «Змінюйте репертуар». Тоді Ольга Василівна запропонувала мені «Панянку-селянку». З нею мене відразу взяли на конкурс. Курс набирав актор Мхату, народний артист СРСР Василь Олександрович Орлов. Викладала на ньому багато педагогів з Мхату (в тому числі його дружина Марія Миколаївна), так що я вважаю, що отримала мхатівську «школу».Ельвіра Бруновського і Микола Мордвинов у виставі Театру ім. Моссовета «Король Лір»

— Напевно красивою студентці відразу запропонували зніматися в кіно?

— Думаю, справа була не тільки в «красі», але на першому курсі (всього через місяць після початку навчання) мене дійсно затвердили в картину «Княжна Мері». Прибігла з цією новиною в Василю Олександровичу, а він сказав: «Що ти зараз можеш зіграти? Вони будуть використовувати твою зовнішність. Іди, знімайся, але знай, що до мене на курс не повернешся». Звичайно, я стала вчитися далі, а на зйомки не поїхала.

— Знаю, що після закінчення інституту міськком комсомолу направив вас на роботу в Ростов-на-Дону. З чим це було пов’язано?

— З 57-м роком і гаслом: «Все — на цілину!». У Ростові-на-Дону був розвалений Театр комедії, на базі якого потрібно створити Театр імені Ленінського комсомолу. Курс наш вважався сильним, нас туди відправили, просто зобов’язали їхати, і все. Причому, на мене тоді

прийшло три «заявки»: з Мхату, Пушкінського театру і Театру транспорту, крім того, я чекала дитину, будучи до того часу дружиною Вадима Бероєва.

— І ви поїхали?! Одна?

— А що було робити? Вадим тоді перейшов на останній курс. Правда, з нами поїхали Василь Олександрович з Марією Миколаївною. Спека стояла страшенна. Я була в страшному стані. Грала до шести місяців, а потім, танцюючи в «Вишневому саді» (в ролі Шарлотти) на столі канкан, «полетіла» в руки акторів і сказала: «Все». Взяла академічну відпустку і поїхала в Москву. Народила доньку. Вадим до того часу закінчив ГІТІС, і ми вирішили працювати тільки в одному театрі але мене не брали, то його. І ось якось Вадиму запропонували роль у Театрі імені Мосради, а я пішла «показуватися» разом з ним. «Дивилися» нас художній керівник Юрій Олександрович Завадський з Іриною Сергіївною Анісімовою-Вульф. Вони мене знали, так як теж викладали в Ельвіра Бруновського у фільмі «Небезпечні гастролі»Гітісі. Анісімова-Вульф запитала: «Де ти працюєш?». «Я до вас прийшла» — відповідаю. «От і чудово, — чую у відповідь, — а я вважала, що вас кудись услали». Нас прийняли в трупу театру. Мене тоді ж затвердили на роль в одному фільмі, а оскільки в сім’ї грошей не було, відмовитися не могла. Пояснила тодішньому директору Михайлу Семеновичу Nikonovu ситуацію, він каже: «Добре, знімайся, коли повернешся зі зйомок, тоді тебе оформлю і сам домовлюся з Завадським». Захопила з собою семимісячну Ляльку і поїхала. Незважаючи на те, що зйомки йшли більше півроку, Ніконов свою обіцянку дотримав, і в наступному сезоні я вже працювала в трупі.

— В якій ви граєте майже сорок років. Ніколи не шкодували про те, що колись стали актрисою театру імені Моссовета?

— Та ні, без ролей-то не сиділа: Крім того, багато грала в телеспектаклях: у В’ячеслава Бровкіна в його перших детективів, у Анісімовою-Вульф, Голубовського. У 1968 році зіграла у музично-драматичній постановці «Приборкання норовливої» з Леонідом Марковим, де «за мене» співала Галина Вишневська, «за Маркова» — Євген Кібкало (половину тексту наші герої співали, половину — говорили). Цей телеспектакль багато разів показували по телевізору до тих пір, поки Ростропович з Вишневської не виїхали з Союзу. Що потім стало з стрічкою, не знаю. Крім телебачення, з 1962 року постійно працювала на радіо, разом з Вадимом Бероєвим була однією з перших ведучих радіостанції «Юність», причому ми не просто зачитували текст, а розмовляли зі слухачами.

— А як склалися ваші стосунки з кінематографом?

— Ніяк. Тоді в моді були «

бойові дівчата» і «російський тип». Зате мене знімав «Арменфільм», «Азербайджанфильм», «Узбекфільм» (де я грала російську героїню). Мені в кіно не щастило ще з першого курсу Гітісу. Скажімо, стверджують мене в Одесі на велику роль в кінокартині «Ескадра йде на Захід», а в цей час Театр імені Моссовета їде на гастролі: вісім днів у Парижі і місяць в Болгарії. Як можна було не поїхати? Я відмовилася від зйомок. Правда потім все-таки зіграла в цьому фільмі Віру Холодну. Або, наприклад, «Небезпечні гастролі» (де головного героя зіграв Володимир Висоцький) моя роль Евеліни де Кордель, «революційної дружини» персонажа Миколи Гринька спочатку була набагато більше. Але йшли репетиції вистави «Петербурзькі сновидіння», я могла «літати» зніматися в Одесу тільки по понеділках (коли в театрі вихідний день), і роль у фільмі скоротили. Так виходило, що мені сцена завжди була дорожче екрана, нічого не поробиш.

— А які ролі в театрі ви грали останнім часом?

— Частіше комедійні (наприклад, «Двері грюкають», «На півдорозі до вершини», Ельвіра Бруновського і Микола Гриньків фільмі «Небезпечні гастролі»»Шум за сценою»), рідше драматичні — во «Овдовілому пароплаві», в «Хомі Опискина». Тепер ось граю в «Не було ні гроша, та раптом алтин», хоча ніколи не вважала себе героїнею Островського. Зовсім не думала, що Сергій Юрський запропонує мені роль у своєму спектаклі, більше того, просто злякалася, почувши цю пропозицію.

— Чому? Що вас так налякало?

— Так моя героїня в п’єсі надто добра, нещасна, постійно плаче, страждає. Як таке створення зіграти? Думала, ламала над цим голову, а допоміг мені Сергій Юрійович (без Юрського я б її в життя не зіграла!). Він запропонував незвичайний хід: Ганна — мертва людина, її вже ніщо не хвилює. Одного разу на репетиції він попросив мене поритися в бочці, сказавши: «Уяви себе бомжем на звалищі». Тоді я згадала одну вуличну сценку: як інтелігентна бабуся зосереджено порпалася в сміттєвому мотлох, не звертаючи ні на кого уваги. І я зрозуміла, як грати Анну, двадцять років живе впроголодь, злиденну, яка говорить про своє (коханого коли-то!) чоловіка: «він Убив і поховав мене живцем». Особистість людська в ній вбита. Вона у мене — самий справжній бомж, а зовсім не бідненька тітонька. І саме це, мені здається, робить мою героїню цікавою і близькою публіці.

— А вам Ганна Крутицкая близька?

— Я просто щаслива, що її граю.

Фільмографія:

1. Ескадра йде на Захід — 1965

2. Небезпечні гастролі — 1969 — Евеліна де Кордель

3. Дві сестри — 1970

4. Фома Опіскін — 1999