Євген Євтушенко

Фотографія Євген Євтушенко (photo Yevhen Evtushenko)

Yevhen Evtushenko

  • День народження: 18.07.1933 року
  • Вік: 83 роки
  • Місце народження: Зима, Східно-Сибірський край, Росія
  • Громадянство: Росія Сторінок:

Біографія

За літературні досягнення в листопаді 2002 року Євгену Євтушенко присуджена інтернаціональна премія Aquila (Італія). У грудні того ж року він нагороджений золотою медаллю «Люм’єри» за видатний внесок в культуру ХХ століття і популяризацію російського кіно.

Народився 18 липня 1933 року в Сибіру, на станції Зима Іркутської області. Батько — Гангнус Олександр Рудольфович (1910-1976), геолог. Мати — Євтушенко Зінаїда Ермолаевна (1910-2002), геолог, актриса, Заслужений діяч культури РРФСР. Дружина — Євтушенко Марія Володимирівна (1961 р. нар.), лікар, філолог. Сини: Петро (1967 р. нар.), художник; Олександр (1979 р. нар.), журналіст, живе в Англії; Антон (1981 р. нар.), живе в Англії; Євген (1989 р. нар.), навчається в середній школі в США; Дмитро (1990 р. нар.), навчається в середній школі в США.

Євгену Рейну, другу і, як багато хто вважають, вчителю Бродського, належить постулат, датований 1997 роком: «Росія – особлива країна рішуче у всіх відносинах, навіть під кутом її поетичного образу. Ось уже двісті років у всі часи російську поезію представляє один великий поет. Так було у вісімнадцятому столітті, в дев’ятнадцятому і в нашому двадцятому. Тільки у цього поета різні імена. І це нерозривний ланцюг. Вдумаймося в послідовність: Державін – Пушкін – Лермонтов – Некрасов – Блок – Маяковський – Ахматова – Євтушенко. Це – один-єдиний Великий поет з різними особами. Така поетична доля Росії». Думається, що стосовно Євтушенко ця формула може бути безпомилково пролонгована і на початок XXI століття.

У Зими пройшли незабутні дитячі роки Євгена Євтушенка. «Звідки родом я? Я з якоюсь / сибірської станції Зима…» присвячені Цьому місту одні з найбільш пронизливих його ліричних віршів і багато глави ранніх поем.

Євтушенко з раннього дитинства вважав і відчував себе Поетом. Це видно з його ранніх віршів, вперше опублікованих у першому томі Зібрання творів у 8 томах. Датовані вони 1937, 1938, 1939 роками. Зовсім не умильные вірші, а талановиті проби пера (або олівця) 5-7-річної дитини. Його творчість і досліди підтримуються батьками, а потім і шкільними вчителями, які активно беруть участь у розвитку його здібностей.

Поет не раз з вдячністю згадує батьків, які з ранніх років допомагали йому через щоденне спілкування, книги, знайомство і зіткнення з мистецтвом пізнати цінності навколишнього світу, художньої спадщини. «Батько годинами міг розповідати мені, ще несмышленому дитині, і про падіння Вавилона, і про іспанської інквізиції, і про війну Червоної та Білої троянд, і про Вільгельма Оранського… Завдяки батькові я вже 6 років навчився читати і писати, залпом читав без розбору Дюма, Флобера, Боккаччо, Сервантеса та Уеллса. В моїй голові був неймовірний вінегрет. Я жив в ілюзорному світі, не помічав нікого і нічого навколо…»

У наступні роки, незважаючи на те, що в Олександра Рудольфовича утворилася інша сім’я, він продовжував виховання свого старшого сина поезією. Так, восени 1944 року вони разом ходили на вечір поезії в МДУ, бували і на інших вечорах, слухаючи вірші Анни Ахматової, Бориса Пастернака, Михайла Свєтлова, Олександра Твардовського, Павла Антокольського та інших поетів.

Зінаїда Ермолаевна не перешкоджала зустрічам Жені з батьком, а ще раніше, коли писала йому листи, посилала вірші сина, в яких вже траплялися рядки і рими, що свідчать про здібності хлопчика, так рано взявся за перо. Мама вірила в його здатності і віддавала собі звіт в цінності його ранніх дослідів. Вона зберігала зошити і окремі листки з віршами, з роботою по складанню словника рим, ще не існуючих, на його думку, в поезії. На жаль, з різних причин все-таки було втрачено, як зошит, яка включала приблизно близько 10 тисяч рим.

Позитивний вплив на формування естетичних смаків поета, майстерність естрадних виступів і непідробний інтерес до театру і кіно справляла та сама друга, артистична, професія мами. В 1938-41 роках вона була солісткою Московського театру імені К. С. Станіславського, закінчивши в 1939 році музичне училище імені М. М. Іпполітова-Іванова, в яке вступила ще будучи студенткою останнього курсу геологорозвідувального інституту — після того, як посіла перше місце в огляді художньої самодіяльності внз столиці. В її домі бували артисти — і які згодом стали знаменитостями, і скромні трудівники мосэстрадовской сцени, яких так зворушливо виписав через багато десятиліть поет в одній із глав поеми «Мама і нейтронна бомба».

З початку війни по грудень 1943 року вона виступала на фронтах, потім — гастролі у хліборобів Читинській області (грудень 1943 р.), під час яких вона тяжко захворіла на тиф і пролежала кілька місяців у лікарні Чити. Після одужання в 1944 році працювала завідуючою зімінським Будинком культури залізничників, а в кінці липня 1944-го повернулася з сином до Москви, звідки, після приїзду за викликом з Зими її матері, знову вирушила по фронтах у складі концертної бригади свого театру, додому повернулася лише в квітні переможного 45-го. У наступні роки вона працювала у Всесоюзному гастрольно-концертному об’єднанні і в московській філармонії в якості режисера з дитячої музичної роботі аж до виходу на пенсію у 1977 році.

Гостинність Зінаїди Ермолаевны поширювалося не тільки на власних друзів, але і на оточення молодого, вступаючого в бурхливе творче життя сина. Своїми в хаті були багато поети — Євген Винокуров Володимир Соколов, Роберт Рождественський, Григорій Поженян, Михайло Луконін та інші, не кажучи вже про Белли Ахмадуліної, першій дружині поета; прозаїк Юрій Казаков, драматург Михайло Рощин, літературознавець Володимир Барлас, студенти Літературного інституту, художники Юрій Васильєв і Олег Целков, актори Борис Моргунов і Євген Урбанський…

Поет зростав і навчався в Москві, відвідував поетичну студію Будинку піонерів. Був студентом Літературного інституту, в 1957 році виключений за виступи на захист романа Ст. Дудинцева «Не хлібом єдиним». Друкуватися почав у 16 років. Перші публікації віршів у газеті «Радянський спорт» датовані 1949 роком. Прийнятий у Союз письменників СРСР в 1952 році, став наймолодшим його членом.

Перша книга — «Розвідники прийдешнього» (1952) — несла родові прикмети декларативною, гасел, пафосно-бодряческой поезії кордону 1940-50-х років. Але тим же роком, що і книга, датовані вірша «Вагон» і «Перед зустріччю», які Євтушенко без малого чверть століття у статті «Виховання поезією» (1975) назве «початком… серйозної роботи» в літературі.

Справді стали дебютними не перша «ходульно-романтична книжка», як атестує сьогодні «Розвідники прийдешнього» сам поет, і навіть не друга — «Третій сніг» (1955), а третя — «Шосе ентузіастів» (1956) і четверта — «Обіцянка» (1957) книги, а також поема «Станція Зима» (1953-56). Саме в цих збірниках і поемі Євтушенко усвідомлює себе поетом нового, що вступає в життя покоління, яке пізніше назвуть покоління «шістдесятників», і голосно заявляє про це програмним віршем «Кращим з покоління».

Світовідчуття, умонастрій поета складалися під впливом зрушень в самосвідомості суспільства, викликаних першими викриттями культу чи

чности Сталіна.

Відтворюючи узагальнений портрет молодого сучасника «відлиги», Тобто Євтушенко пише власний портрет, що вбирає духовні реалії як суспільної, так і літературного життя. Для вираження та затвердження її поет знаходить помітні афористичные формули, що сприймалися полемічним знаком нового антисталинского мислення: «Усердье в подозреньях не заслуга. / Сліпий суддя народу не слуга. / Страшніше, ніж прийняти ворога за одного, / прийняти поспішно одного ворога». Або: «І лізуть в соколи вужі, / змінивши, з урахуванням сучасності, / пристосовництво до брехні / пристосовництвом до сміливості».

З молодим запалом декларуючи власну різниця, поет впивається різноманітністю навколишнього світу і життя і мистецтва, готовий увібрати його в себе у всьому всеохватном багатстві. Звідси буйне життєлюбність і програмного вірша «Пролог», та інших співзвучних віршів рубежі 1950-60-х років, пройнятих тієї ж невгамовною радістю буття, жадібністю до всіх його — і не одним тільки прекрасним — митями, зупинити, осягнути які нестримно поспішає поет. Як би декларативно звучали при цьому інші його вірші, в них немає й тіні бездумного бодрячества, охоче поощрявшегося офіціозної критикою, — мова про максималізм соціальної позиції та моральної програми, які проголошує і відстоює «обурливо нелогічний, непростимо молодий поет: «Ні, мені ні в чому не треба половини! / Мені — дай все небо! Землю всю поклади!»

Лють тодішніх охоронців канону викликала прозова «Автобіографія», надрукована у французькому тижневику «Експрессо» (1963). Перечитуючи «Автобіографію» зараз, після 40 років, ясно бачиш: скандал инспирировался навмисно і ініціаторами його були ідеологи з ЦК КПРС. Велася чергова проработочная кампанія по загвинчування гайок і викручування рук — для остраху і самого Євтушенко, і тих «інакомислячих», хто опозиційно сприйняв погромные зустрічі Н.С. Хрущова з творчою інтелігенцією. Найкращий відповідь на це Е. Євтушенко дав включенням фрагментів ранньої «Автобіографії» в пізніші вірші, прозу, статті автобіографічного характеру і публікацією її з невеликими скороченнями в 1989 і 1990 роках.

Ідейно-моральний кодекс поета був сформульований не відразу: на кінець 1950-х років він на весь голос заговорив про громадянськості, хоча дав їй спочатку вкрай непевне, розпливчасте, приблизне визначення: «Вона зовсім не понуканье, / а добровільна війна. / Вона — велика пониманье / і доблесть вища вона». Розвиваючи і поглиблюючи ту ж думку в «Молитві перед поемою», якою відкривається «Братська ГЕС», Євтушенко знайде куди більш ясні, чіткі визначення: «Поет в Росії — більше, ніж поет. / У ній судилося поетами народжуватися / лише тим, у кому бродить гордий дух громадянства, / кому затишку немає, спокою немає».

Втім, і ці рядки, що стали хрестоматійними, теж списувалися на декларації, якщо б підтвердженням їм не були вірші, чиє оприлюднення, будучи актом громадянської мужності, ставало великим подією як літературної, так і (не меншою, якщо не більшою мірою) суспільного життя: «Бабин Яр» (1961), «Спадкоємці Сталіна» (1962), «Лист Єсеніну» (1965), «Танки йдуть по Празі» (1968), «Афганський мураха» (1983). Ці вершинні явища громадянської лірики Євтушенко не носили характеру одноразового політичної дії. Так, «Бабин Яр» проростає з вірша «Охотнорядец» (1957) і в свою чергу висловлюється в 1978-му іншими співзвучними рядками: «У російської та у єврея / одна епоха на двох, / коли, як хліб, ламаючи час, / Росія виростила їх».

Під стати вершин громадянської поезії Е. Євтушенко його безбоязненные вчинки на підтримку переслідуваних талантів, захист гідності літератури і мистецтва, свободи творчості, прав людини. Такі численні телеграми і листи протесту проти суду над А. Синявським і Ю. Даніелем, цькування А. Солженіцина, радянської окупації Чехословаччини, правозахисні акції заступництва за репресованих дисидентів — П. генерала Григоренка, письменників А. Марченко, З. Крахмальникову, Ф. Свєтова, підтримка Е. Невідомого, І. Бродського, Ст. Войновича.

Частих поїздок по країні, в тому числі по російській Півночі і Заполяр’ї, Сибіру і Далекого Сходу, поет зобов’язаний багатьма окремими віршами, так і великими циклами і книгами віршів. Чимало подорожніх вражень, спостережень, зустрічей влилося в сюжети поем — широка географія цілеспрямовано працює у них на епічну широкоохватность задуму і теми.

За частотою та довжиною не знають собі рівних у письменницькому середовищі маршрути зарубіжних поїздок Е. Євтушенко. Він побував на всіх, крім Антарктиди, континентах, користуючись усіма видами транспорту — від комфортабельних лайнерів до індіанських пірог — уздовж і впоперек об’їздив більшість країн. Збулося-таки: «Хай живе рух і жаркость, / і жадібність, торжествуюча жадібність! / Кордону мені заважають… Мені ніяково / не знати Буенос-Айреса, Нью-Йорка».

Ностальгічно згадуючи «перший день поезії» так і названому вірші кінця 1970-х, Тобто Євтушенко восславляет поезію, яка кинулася на приступ вулиць» обнадійливий «оттепельное» час, «коли на зміну словесам затертим / слова живі, встали з могил». Своїй ораторській патетикою трибуна молодого він більше інших сприяв тому, щоб «відбувалося диво оживанья / довіри, народженого рядком. / Поезію народжує чеканні / поезії народом і країною». Не дивно, що саме його визнали першим трибунним поетом естради і телебачення, площ, стадіонів, та й сам він, не заперечуючи цього, завжди гаряче ратував за права звучного слова. Але йому ж належить «осіннє» роздум, відноситься якраз до галасливої порі естрадних тріумфів початку 1960-х: «Прозренья — це діти тиші. / Сталося щось, певне, зі мною, / і лише на тишу я покладаюся…» Кому, як не йому, тому було треба енергійно спростовувати на початку 1970-х років настирливі протиставлення «тихої» поезії «гучного», розгадавши в них негідну «гру в свободу від епохи», небезпечне звуження діапазону громадянськості? І, слідуючи собі, проголошувати неприкрашену правду часу тим єдиним критерієм, яким належить перевіряти ту і іншу? «Поезія, будь гучною або тихою, — / не будь тихонею брехливої ніколи!»

Тематичне, жанрове, стильове різноманіття, що відрізняє лірику Євтушенко, в повній мірі характеризує його поеми. Лірична сповідальність ранньої поеми «Станція Зима» і епічна панорамність «Братської ГЕС» — не єдині крайні полюси. При всій їх художньої нерівнозначності кожна з 19 його поем відзначена «особи неспільним выраженьем». Як не близька «Братської ГЕС» поема «Казанський університет» (1970), вона і при загальній епічної структурі володіє власним, специфічною своєрідністю. Недоброзичливці поета не без таємного і явного зловтіхи ставлять в провину сам факт написання її до 100-річчя з дня народження в. І. Леніна. Між тим «Казанський університет» — не ювілейна поема про Леніна, який з’являється, власне

у двох останніх розділах (усього їх 17). Це поема про передових традиціях російської громадської думки, «пропущені» через історію Казанського університету, про традиції просвітництва та лібералізму, вольнодумия і волелюбності.

У російську історію занурені поеми «Іванівський ситці» (1976) і «Непрядва» (1980). Перша більш ассоциативна, друга, приурочений до 800-річчя Куликовської битви, — событийна, хоча в її образний лад поряд з епічними картинами оповідного плану, воссоздающими далеку епоху, включені ліричні та публіцистичні монологи, стыкующие багатовікове минуле з сучасністю.

На віртуозному зчепленні численних голосів публіки, ласої до розбурхують видовищ, бика, приреченого на заклання, молодого, але вже отруєного «отрутою арени» тореро, засудженого, поки не загине сам, знову і знову «вбивати за обов’язки», і навіть просоченого кров’ю піску на арені будується поема «Корида» (1967). Через рік хвилює поета «ідея крові», якої сплачено багатовікові долі людства, вторгається і в поему «Під шкірою статуї Свободи», де в єдину ланцюг кровопролитних трагедій світової історії ставляться вбивства царевича Дмитра в стародавньому Угличі і президента Джона Кеннеді в сучасному Далласі.

У ключі сюжетних оповідань про людські долі витримані поеми «Сніг у Токіо» (1974) та «Північна надбавка» (1977). У першій поэмный задум втілився у формі притчі про народження таланту, вивільненого з кайданів недвижного, освяченого віковим ритуалом сімейного побуту. У другій — невибаглива життєва реальність росте на суто російському грунті і, подана у звичайному потоці буднів, сприймається їх достовірним зліпком, містить багато звичних, легко впізнаваних подробиць і деталей.

Не в початковий, а у доопрацьованому вигляді включені в восьмитомное зібрання творів Е. Євтушенко публіцистично орієнтовані поеми «У повний зріст» (1969-1973-2000) і «Просіка» (1975-2000). Те, що роз’яснено поетом в авторському коментарі до другої, застосовне і до першої: він писав обидві чверть і понад століття тому, щиро чіпляючись за залишки ілюзій, остаточно не вбиті… ще з часів «Братської ГЕС»». Нинішня відмова від них ледь не призвело до зречення і від поем. Але піднята було «рука опустилася, як би незалежно від моєї волі, і правильно зробила». Так само правильно, як надійшли друзі, редактори восьмитомника, умовивши автора врятувати обидві поеми. Послухавши, він врятував їх тим, що прибрав надмірності публіцистики, але зберіг у недоторканності реалії минулих десятиліть. «Так, СРСР більше немає, і я впевнений, що не потрібно було навіть реанімувати його музику гімну, але люди, які називали себе радянськими, і в тому числі я, … залишилися». Значить, і почуття, якими вони жили, — «це теж частина історії. А історію з нашого життя, як показали столькие події, викреслювати неможливо…»

Синтез епіки і лірики відрізняє розгорнуту в просторі і часі політичну панораму сучасного світу в поемах «Мама і нейтронна бомба» (1982) і «Фуку!» (1985). Безумовна першість належить Е. Євтушенко в зображенні таких взаємопов’язаних явищ і тенденцій агонізуючої радянської дійсності 1980-х років, як реанімація сталінізму і виникнення вітчизняного фашизму.

Євген Євтушенко зірвав щільну завісу сором’язливих замовчувань про легалізацію російського фашизму та його першої публічної демонстрації в Москві на Пушкінській площі «в день народження Гітлера / під всевидячим небом Росії». Тоді, на початку 1980-х, то була справді «жалюгідна купка хлопців і дівчат», «грають в свастику». Але, як показало в середині 1990-х поява і сьогодні діючих фашистських партій та рухів, їх воєнізованих формувань і пропагандистських видань, тривожний питання поета пролунав вчасно і навіть з випередженням: «Як могло статися, / щоб ці, як ми говоримо, одиниці, / вродили у країні двадцяти мільйонів і більше — тіней? / Що дозволило їм, / а вірніше, допомогло з’явитися, / що дозволило їм / вхопитися за свастику в ній?»

У поетичному словнику Євтушенко слово «застій» з’явилося ще в середині 1970-х років, тобто задовго до того, як воно увійшло в політичний лексикон «перебудови». У віршах кінця 1970-х — початку 1980-х років мотив душевного неспокою, розладу з «застійної» епохою виступає одним із домінуючих. Ключове поняття «перебудова» з’явиться через час, але відчуття тупиковости «доперестроечного» шляху вже володіє поетом. Закономірно тому, що він став одним з тих перших ентузіастів, хто не просто прийняв ідеї «перебудови», але діяльно сприяв їх втіленню в життя. Спільно з академіком А. Сахаровим, А. Адамовичем, Ю. Афанасьєвим — як один із співголів «Меморіалу», першого масового руху російських демократів. Як громадський діяч, який став незабаром народним депутатом СРСР і возвысивший свій депутатський голос проти цензури і принизливої практики оформлення закордонних виїздів, диктату КПРС, її — від райкомів до ЦК — ієрархії в кадрових питаннях і монополії держави на засоби виробництва. Як публіцист, який активізував свої виступи в демократичній друку. І як поет, чия відроджена віра, знайшовши нові стимули, полнозвучно висловила себе у віршах другої половини 1980-х років: «Пік ганьби», «Перестройщики перебудови», «Страх гласності», «Так далі жити не можна», «Вандея». Останнє — і про літературному бутті, в якому назрівав неминучий розкол Спілки письменників СРСР, чиє монолітну єдність виявилося одним із фантомів пропагандистського міфу, що зник слідом за «гекачепистским» путчу в серпні 1991 року.

Вірші 1990-х років, що ввійшли в збірники «Остання спроба» (1990), «Моя еміграція» і «Білоруська кровинка» (1991), «Ні років» (1993), «Золота загадка моя» (1994), «Пізні сльози» і «Моє най-най» (1995), «Бог буває усіма нами…» (1996), «Повільна любов» і «Невыливашка» (1997), «Крадені яблука» (1999), «Між Луб’янкою і Політехнічним» (2000), «Я прорвуся в двадцять перше століття…» (2001) або побачили світ в газетних і журнальних публікаціях, а також остання поема «Тринадцять» (1993-96) свідчать, що в «постперебудовні» творчість Е. Євтушенко вторгаються мотиви іронії та скепсису, втоми і розчарування.

В кінці 1990-х і в перші роки нового століття помітно зниження поетичної активності Євтушенко. Пояснюється це не тільки тривалим перебуванням на викладацькій роботі в США, але і все більш інтенсивними творчими пошуками в інших літературних жанрах і видах мистецтва. Ще в 1982 році він постав як романіста, чий перший досвід — «Ягідні місця» — викликав суперечливі, від беззастережної підтримки до різкого неприйняття, відгуки і оцінки. Другий роман — «Не вмирай перш смерті» (1993) з підзаголовком «Російська казка» — при всій калейдоскопичности сюжетних ліній, разнобойности населяють його героїв має своїм направляючим стрижнем драматичні ситуації «перебудовної» пори. Помітним явищем сучасної

енной мемуарної прози стала книга «Вовчий паспорт» (М., 1998).

Підсумок більш ніж 20-річною не просто укладацькою, але дослідної роботи Євтушенко — видання англійською в США (1993) і російською (М.; Мінськ, 1995) мовами антології російської поезії XX століття «Строфи століття», фундаментальна праця (більше тисячі сторінок, 875 персоналій!). Зарубіжний інтерес до антології спирається на об’єктивне визнання її наукового значення, зокрема, як цінного навчального посібника з університетських курсів історії російської літератури. Логічним продовженням «Строф століття» стане ще більш фундаментальна праця, завершений поетом, — тритомник «На початку було Слово». Це антологія вже всієї російської поезії, з XI по XXI століття, зокрема «Слово о полку Ігоревім» у новому «перекладе» на сучасну російську мову.

Євген Євтушенко був редактором багатьох книг, упорядником ряду великих і малих антологій, вів творчі вечори поетів, становив радіо — і телепрограми, організовував грамзапису, сам виступав з читанням віршів А. Блоку, Н. Гумільова, В. Маяковського, А. Твардовського, писав статті, у тому числі для конвертів пластинок (про А. Ахматової, М. Цвєтаєвої, О. Мандельштама, Єсеніна С., С. Кирсанові, Тобто Винокурові, А. Межирове, Б. Окуджаві, Ст. Соколова, Н. Матвєєвої, Р. Казакової та багатьох інших).

Усього творчого шляху Євтушенко невідступно супроводжував аж ніяк не аматорський і зовсім не дилетантський інтерес до кіно. Видиме початок його кинотворчеству поклали «поема в прозі» «Я — Куба» (1963) і кінофільм М. Калатозова і С. Урусевского, знятий за цим сценарієм. Благотворну роль творчого стимулу напевно зіграла в подальшому дружба з Фелліні, близьке знайомство з іншими майстрами світового екрану, а також участь у фільмі С. Куліша «Зліт» (1979), де поет знявся в головній ролі К. Ціолковського. (Бажання зіграти Сірано де Бержерака у фільмі Е. Рязанова не здійснилося: успішно пройшовши проби, Євтушенко рішенням Комітету кінематографії не був допущений до зйомок.) За власним сценарієм «Дитячий садок» він поставив однойменний кінофільм (1983), в якому виступив і як режисер, і як актор. У тому ж триєдиного якості сценариста, режисера, актора виступив у фільмі «Похорон Сталіна» (1990).

Не менш ніж до екрану поет творчо прив’язаний і до сцени. І не тільки як блискучий виконавець віршів, і як спочатку автор інсценувань і сценічних композицій («На цій тихій вуличці» за «Четвертої Міщанської», «чи Хочуть росіяни війни», «Цивільні сутінки» за «Казанського університету», «Просіка», «Корида» та ін), потім як автор п’єс. Деякі з них ставали подіями культурного життя Москви — наприклад, «Братська ГЕС» в Московському драмтеатрі на М. Бронній (1967), «Під шкірою статуї Свободи» в любимовском театрі на Таганці (1972), «Дякую вас назавжди…» в Московському драмтеатрі імені М. Н. Єрмолової (2002). Повідомлялося про прем’єри вистав за п’єсою Е. Євтушенко «якби всі данці були євреями» в Німеччині та Данії (1998).

Твори Е. Євтушенко перекладені більш ніж на 70 мов, вони видані в багатьох країнах світу. Тільки в Радянському Союзі, Росії, а це, слід визнати, далеко не більша частина виданого, до 2003 року вийшло понад 130 книг, в тому числі більше 10 книг прози і публіцистики, 11 збірок поетичних перекладів з мов братніх республік і одна — переклад з болгарської, 11 збірок — мовами народів колишнього СРСР. За кордоном на додаток до сказаного окремими виданнями виходили фотоальбоми, а також ексклюзивні колекційні раритети.

Прозу Е. Євтушенко, крім згаданих вище романів, складають дві повісті — «Пірл-Харбор» (1967) і «Ардабіола» (1981), а також кілька оповідань. Тільки в засобах масової інформації розсипані сотні, якщо не тисячі інтерв’ю, бесід, виступів, відгуків, листів (у тому числі і з його підписом колективних), відповідей на питання всіляких анкет і опитувань, викладів промов і висловлювань. П’ять кіносценаріїв і п’єс для театру були опубліковані теж тільки в періодиці, а фотографії з персональних фотовиставок «Невидимі нитки», що демонструвалися в 14 містах країни, в Італії і Англії — в буклетах, проспектах, газетних та журнальних публікаціях.

Десятки творів поета стимулювали створення музичних творів, починаючи від «Бабиного Яру» та розділи з «Братської ГЕС», надихали Д. Шостаковича на ледь не заборонену «зверху» Тринадцяту симфонію і високо оцінену Державною премією симфонічну поему для хору та оркестру «Страта Степана Разіна», і закінчуючи популярними піснями «Біжить річка, в тумані тане…», «чи Хочуть росіяни війни», «Вальс про вальсі», «А сніг впаде, впаде…», «Твої сліди», «Спасибі вам за тишу», «Не поспішай», «Дай Боже» та інші.

Про життя і творчість Е. Євтушенко написано близько десятка книг, не менше 300 спільних робіт, а кількість статей і рецензій, присвячених окремих збірниках і творам поета, його поетичних перекладів, мови та стилю неможливо підчитати — воно величезне. Ці відомості при бажанні можна почерпнути з опублікованих бібліографії.

Євген Євтушенко — почесний член Американської академії мистецтв, почесний член Академії витончених мистецтв в Малазі, дійсний член Європейської академії наук і мистецтв, почесний професор «Honoris Causa» Університету нової школи в Нью-Йорку і Королівського коледжу в Квінсі. За поему «Мама і нейтронна бомба» удостоєний Державної премії СРСР (1984). Лауреат премій імені Т. Табідзе (Грузія), Я. Райніса (Латвія), Фреджене-81, «Золотий лев» Венеції, Энтурия, премії міста Тріада (Італія), міжнародної премії «Академії Сімба» та інших. Лауреат премії Академії російського телебачення «Тефі» за кращу просвітницьку програму «Поет в Росії — більше, ніж поет» (1998), премії імені Уолта Уїтмена (США). Нагороджений орденами і медалями СРСР, почесною медаллю Радянського фонду миру, американської медаллю Свободи за діяльність щодо захисту прав людини, спеціальним знаком за заслуги Єльського університету (1999). Широкий резонанс мав відмову від отримання ордена Дружби в знак протесту проти війни в Чечні (1993). Роман «Не вмирай перш смерті» був визнаний кращим іноземним романом 1995 року в Італії.

За літературні досягнення в листопаді 2002 року Євгену Євтушенко присуджена інтернаціональна премія Aquila (Італія). У грудні того ж року він нагороджений золотою медаллю «Люм’єри» за видатний внесок в культуру ХХ століття і популяризацію російського кіно.

У травні 2003 року Е. Євтушенко нагороджений громадською орденом «Жива легенда» (Україна) та орденом Петра Великого, у липні 2003 року – грузинським «Орденом Честі». Відзначений Почесним знаком засновника Центру реабілітації дітей в Росії (2003). Почесний громадянин міста Зима (1992), а в Сполучених Штатах — Нью-Орлеана, Атланти, Оклахоми, Талси, штату Вісконсін.

У 1994 році ім’ям поета названа мала планета Сонячної системи, відкрита 6 травня 1978 року в Кримській астрофізичній обсерваторії (4234 Evtushenko, діаметр 12 км, мінімальна відстань від Землі 247 млн. км).