Софія Парнок

Фотографія Софія Парнок (photo Sofia Parnok)

Sofia Parnok

  • День народження: 30.07.1885 року
  • Вік: 48 років
  • Місце народження: Таганрог, Росія
  • Дата смерті: 26.08.1933 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Парнок (настояшая прізвище — Парнох) — Волькенштейн Софія Яківна-

російська поетеса, перекладачка, літературний критик. Автор збірок

«Вірші» 1916 рік, «Троянди Піерії», «Лоза» 1923 р, перекладів з

французького і німецького. Часто писала «сапфіческой» строфою.

Близький друг Марини Іванівни Цвєтаєвої. Їй присвячено цикл цветаевских

поезій «Подруга».

Автор висловлює щиру вдячність Олександру Ноздрачеву і Миколі Частці за допомогу в зборі біографічного матеріалу для цього нарису).

Як стають поетами? Божим созволением? Грою випадку? Свавіллям зірок, сміх яких перепутывает і збиває прочитання предопределений і відрізків шляху? Складно сказати, складно побачити і розплутати клубок ні протиріч, немає, а чогось більш складного і ясного вже тільки на тій Висоті, яка недосяжна з Землі, як не тягни до неї руки! Як стають поетами? Ніхто не знає, хоча написано тисячі рядків про це. Додам до багатотомної епопеї ще кілька. Про ту, яку називали «російської Сафо».

Софія Яківна Парнох стала Поетом незабаром після того, як розірвала нитки обплутують її Любові. Вона і до цього, звичайно, писала вірші, і дуже непогані, виступала в пресі з критичними літературними оглядами під псевдонімом Андрій Полянин… Але справжнє море поезії хлинуло до її ніг, коли вона відпустила Любов на вільний вітер, слідуючи євангельської притчі: «Відпусти хліб свій плисти по водах». Вона болісно відпустила те, що хотілося їй тримати, може бути, вічність при собі і своїй душі і отримала взамін Дар, який може поставити Людину Творить поза межі гріха і безгрішності…

Софія Парнох народилася 30 липня 1885 року, в Таганрозі, в сім’ї аптекаря. Мати її померла досить молодий, після пологів близнюків, Валентина і Єлизавети. Сонечки було тоді всього шість років! Її батько, Яків Парнох, (почавши літературну діяльність, поетеса і критик почла за благо надати прізвища більш вишукану форму — Парнок, ніж те нагадує їй назву легендарного Парнасу — автор) людина досить незалежних поглядів і жорсткого вдачі, незабаром одружився вдруге.

Відносини з мачухою, так і з батьком, у Соні не склалися. Самотність, відчуженість, замкнутість у своєму власному світі, були постійними супутниками задерикуватої, крутолобой дівчинки з копною неслухняних кучерів і якимось дивним, часто йдуть у себе поглядом. Вона дуже добре грала на фортепіано, старанно займалася, ночами розбираючи важкі партитури опер, клавіри, сонатини Моцарта і скерцо Листа. Легко грала «Угорську рапсодію». Таганрогскую гімназію закінчила Соня з золотою медаллю, і в 1903 — 1904 році виїхала в Женеву. Там вчилася в консерваторії по класу фортепіано. Але музикантом чомусь не стала. Олена Калло про несостаявшейся піаністки — музыкантше Соні Парнок пише так: «Безсумнівно, у Парнок був музичний дар, більше того, можна сказати, що саме через музику вона відчувала світ. Недарма потрясіння, випробуване від звуків органу в католицькому храмі, пробудило в ній творчу стихію в ранній юності (вірш «Орган»). З розвитком поетичної майстерності все очевидніше ставала її музикальність вірша, до якого цілком застосовні власне музичні характеристики: тривалість, модуляції, зміна лада, рима звучить то в терцію, то інтервал змінюється, вібрація витонченого ритму… Ці властивості проявилися не тільки в зрілому її творчості, але набагато раніше:

Де море? Де небо? Вгорі чи внизу?

По небу ль, по морю ль тебе я везу,

Моя дорога?

Відлив. Ми пливемо, але не чути весла,

Як ніби від берега нас віднесла

Лазур, відбігаючи.

Був годину.- Чи не був? — У капличці труну,

Спокоєм облагороджений чоло, —

Як дивно далекий він!

Засипало пам’ять осіннім листям.

Про радості вітер белькоче і твій

Розвіяний локон.

(1915?)

Софія Парнок зберегла музику «всередині себе». Це багато дало їй, як Поетові. Повернувшись в Росію надійшла на Вищі женсие курси та юридичний факультет університету. Пристрасно захопила її і інша стихія — література. Переклади з французької, п’єси,

шаради, скетчі і перший.. безпорадний цикл віршів, присвячений Надії

Павлівні Полякової — її женевської … любові.

Софія Яківна дуже рано усвідомила цю свою дивну чудність,відмінність від звичайних людей. «Я ніколи не була закохана в чоловіка»вона напише пізніше М. Ф. Гнесину, другові і вчителеві. Її притягували ипривлекали жінки. Що це було? Неусвідомлена тяга до материнскомутеплу, ласки, ніжності, якої не вистачало в дитинстві, за якою сумувала її душа, якийсь комплекс незрілості, який розвинувся пристрасть і порок пізніше, або щось інше, більш загадкове й досі — непізнане? Ірина Ветринская, що досліджує проблему «жіночої» любові досить давно, і присвятила цьому чимало статей і книг, пише з цього приводу наступне: » Психатрия класифікує це, як невроз, але я предерживаюсь абсолютно протилежної думки: лесбіянка — це жінка з надзвичайно розвиненим почуттям власного «я». Її партнерка — це її власний дзеркальний образ; тим, що вона робить в ліжку, вона каже:» Це я, а я — це вона. Це і є вищий ступінь любові жінки до самої себе.» (І. Ветринская. Післямова до книги «Жінки, які любили .. Жінок.» М. «ОЛМА -ПРЕС» 2002 рік.) Думка спірна, бути може, але не лишенноеоснований, і пояснює багато чого в цьому дивному і загадковому явищі — «жіночої» любові.

Не скрываюшая своїх природних нахилів від суспільства і не стыдящаяся їх, — напевно, для цього потрібно було чималу мужність, погодьтеся!- Софія Яківна, тим не менш, восени 1907 року, незабаром після повернення з Женеви в Росію, виходить заміж за В. М. Волькенштейна — відомого літератора, теоретика драми, театрознавця. Через півтора року, в січні 1909 , подружжя розлучаються з ініціативи Софії Яківни. Офіційною причиною розлучення стало її здоров’я — неможливість мати дітей. З 1906 року Софія Яківна дебютувала в журналах «Північні записки», «Русское багатство» критичними статтями, написаними блискучим дотепним стилем. Парнок своїм талантом швидко завоювала увагу читачів, і з 1910 року була вже постійним співробітником газети «Російська чутка», провідною її художнього та музично — театрального розділу. До того ж вона весь час займалася самоосвітою і дуже вимогливо ставилася до себе. Тим самим, не могла не привернути уваги багатьох. Ось що вона писала Л. Я. Гуревич, близькій подрузі, у відвертому листі 10 березня 1911 року: «Коли я озираюся на моє життя, я відчуваю незручність, як при читанні бульварного роману… Все, що мені нескінченно огидно в художньому творі, чого ніколи не може бути в моїх віршах, очевидно, десь є в мені і шукає втілення, і ось я дивлюся на моє життя з брезгливой гримасою, як людина з гарним смаком дивиться на чужу несмак» А ось в іншому листі до того ж адресата: «Якщо у мене є обдарованість, то вона саме такого роду, що без освіти я нічого з нею не зроблю. А тим часом сталося так, що я почала серйозно думати про творчість, майже нічого не читав. Те, що я повинна була б прочитати, я не можу вже тепер, мені нудно… Якщо є думка, вона нічим, крім себе самої, не вигодувана. І ось в один прекрасний день за душею ні гроша і будеш писати казки і більше нічого» Казки її не влаштовували. Вона воліла відточувати гостроту розуму в критичних статтях і музичних рецензіях. Втім, не отруйних.

«З обов’язку служби» Софії Яківни часто доводилося відвідувати театральні прем’єри і — літературно — музичні салонні вечора. Вона любила світськість і яскравість життя, привертала і приковувала до себе увагу не тільки неординарністю поглядів і суджень, але і зовнішнім виглядом: ходилав чоловічих костюмах і краватках, носила коротку стрижку, курила цигарку… На одному з таких вечорів, в будинку Аделаїди Казимирівни Герцык — Жуковської, 16 жовтня 1914 року, Софія Парнок і зустрілася з Мариною Цвєтаєвої.

Ось якою бачили Марину Цвєтаєву — Ефрон в той час її сучасниці: «…Дуже гарна особа, з рішучими, зухвалими, до нахабства, манерами… багата і жадібна, взагалі, незважаючи на вірші, — баба — кулак! Її чоловік — красивий, нещасний хлопчик Сергій Ефрон — туберкульозний

сухотний». Так відгукнулася про неї у своєму щоденнику 12 липня 1914 Р. М. Хін-Гольдовская, в чиєму домі жили деякий час сім’я Цвєтаєвої і сестри чоловіка». Позоева Е. В. залишила такі спогади: «Марина була дуже розумна. Напевно, дуже талановита. Але людина вона була холодний, жорсткий; вона нікого не любила. … Часто вона з’являлася в чорному … як королева… і всі шепотіли: «Це Цвєтаєва… Цвєтаєва прийшла…»»). У грудні 1915 року роман з Парнок вже у самому розпалі. Роман незвичайний і захопив відразу обох. За силою взаємного проникнення в душі один одного — а передусім це був роман душ, це було схоже на сліпучу сонячну спалах. Що шукала в такому незвичайному почутті Марина., тоді ще не була настільки відомою поетесою? Перечитуючи документи, дослідження Миколи Частки і Насіння Карлинского , присвячені цій темі, все більше переконувалася в тому, що Марина Цвєтаєва, будучи по натурі пристрасної і владною, подібно тигрице, не могла до кінця задовольнитися лише роллю заміжньої жінки і матері. Їй потрібна була співзвучна душа, над якою вона могла б панувати безроздільно — гласно чи негласно, відкрито чи приховано чи — неважливо!

Панувати над віршами, римами, рядками, почуттями, душею, думкою, рухом вій, пальців, губ, або якимись матеріальними втіленнями — вибором квартири, готелі для зустрічі, подарунка або

вистави і концерти, яким варто закінчити вечір…

Вона охоче надала Софії Яківни «провідну» на перший погляд роль в їхніх дивних стосунках. Але тільки на перший погляд.

Вплив Марини на Софію Парнок , як особистість і Поета, було настільки всеосяжним, що порівнюючи рядки їх віршованих циклів, написаних майже одночасно, можна знайти загальні мотиви , схожі рими, рядки і теми. Влада була необмежена і велика. Підпорядкування — теж!

На сторінках невеликої статті біографічного плану не дуже доречно говорити про літературні достоїнства і недоліки творчестваСофьи Парнок або Марини Цвєтаєвої. Я і не буду робити цього. Скажу тільки, що Софія Парнок, як Поет ліричний, досягла в цих своїх віршах, присвячених її болісного почуття до Марини і розриву з нею, таких висот, які ставлять її на рівних з такими особистостями в Поезії, як Мірра Лохвицька, Кароліна Павлова або навіть Ганна Андріївна Ахматова. Чому я так кажу?

Справа в тому, що, на мій погляд, Парнок, як Поетеса чималою величини, ще нерозгаданою нами сьогодні, своїми віршами, змогла висловити суть Духу Поета, а саме те, що Він — якщо истиненн, звичайно, — то, володіє всіма таємницями людської душі, незалежно від статі, віку і навіть, може бути, накопичених життєвих вражень. Ось один з віршів, написаних Софією Парнок в 1915 році, в розпал роману, в «коктебельское літо», коли до їх болісного роману, додалася пекучість почуття Максиміліана Волошина до Марини — почуття раптового і досить складного, (поощряемого Мариною, до речі):

Примхи думок віроломних

Не зміг дух жадібний перемогти, —

І ось, з тисячі найманих,

Тобою дарована мені ніч.

Тебе вчила безразличье

Бравому майстерності любові.

Але раптом, звичні до видобутку,

Обійми здригнулися твої.

Божевільний погляд, тугою зачеплений,

Похмурий ревниво стиснутий рот, —

Мене терзаючи, мстися долю ти

За опоздалый мій прихід.

Якщо б не був дослідниками точно визначений адресат цього вірша — Марина Цвєтаєва, то можна було б подумати, що мова йде про кохану людину, коханого чоловіка.. Але яка по суті різниця? Головне, людина — Коханий…

Вони ризикували, але не боялися епатувати суспільство, провели разом у Ростові різдвяні канікули 1914-15 рр. Сім’я Марини і її чоловіка, Сергія Ефрона, про це знала, але зробити нічого не могла! Ось один з листів Е. О. Волошиної до Юлії Оболенський, трохи характеризує ту нервову обстановку, що склалася в будинку Цвєтаєвих — Ефрон.

( *Е. О. Волошина була близькою подругою Єлизавети Ефрон (Лілі), сестри чоловіка Цвєтаєвої. — автор) Волошину турбувало, як поставиться до того, що відбувається Сергій Ефрон: «Що Вам Сергійко наговорив? Чому Вам страшно за нього? (…) От щодо Марини страшнувато: там справа пішла зовсім серйозно. Вона кудись з Сонею їхала на кілька днів, тримала це у великому секреті. Соня ця вже посварилася зі своєю подругою, з якою разом жила, і найняла собі окрему квартиру на Арбаті. Це все мене і Лілю дуже бентежить і хвилює, але ми не в силах зруйнувати ці чари». Чари посилювалися настільки, що була зроблена спільна поїздка в Коктебель, де Цвєтаєви проводили літо і раніше. Тут в Марину без відповіді і палко закохується Макс Волошин, як вже згадувалося. Йдуть нескінченні розгляду і суперечки між Мариною і її подругою.

Софія Парнок відчуває муки ревнощів, але Марина, вперше проявивши «тигрову суть», не підпорядковується боязким спробам повернути її в русло колишнього почуття, що належало тільки їм, двом Не тут — то було!

Марина, мінлива, як справжня дочка моря, (*Марина — морська — автор.) заохочувала залицяння Волошина, всією душею страждала і тривожилась про чоловіка, уїхала в березні 1915 року на фронт з санітарним поїздом. Вона писала Ользі Яківні Ефрон у відвертому і теплом листі влітку 1915 року: «Сергійка я люблю на все життя, він мені рідний, ніколи і нікуди я від нього не піду. Пишу йому то кожен, то — через день, він знає все моє життя, лише про сумне я намагаюся писати рідше. На серці — вічна тяжкість. З нею засинаю, з нею прокидаюся».

«Соня мене дуже любить,- йдеться далі у листі,- і я її люблю — це вічно, і я від неї не зможу піти. Розірваність від днів, які треба ділити, серце все поєднує». І через кілька рядків: «Не можу робити боляче і не можу не робити». Біль від необхідності вибирати між двома коханими людьми не проходила, відбивалася і в творчості, і в нерівності поведінки.

У циклі поезій » Подруга» Марина намагається звинуватити Софію в тому, що вона завела її в такі «любовні нетрі».. Намагається розірвати стосунки, робить кілька різких спроб. Михайлу Кузьміну вона так описує кінець любовного роману з Софією Яківною: » Це було в 1916 році, взимку , я в перший раз в житті була в Петербурзі. Я тільки що приїхала. Я була з однією людиною, тобто це була жінка — Господи, як я плакала! — Але це не важливо! Вона ні за що не хотіла щоб я їхала на вечір. (музичний вечір, на якому повинен був співати Михайло Кузьмін — автор) Вона сама не могла, в неї боліла голова — а коли у неї болить голова… вона — нестерпна. А в мене голова не боліла, і мені страшенно не хотілося залишатися вдома.»

Після деяких суперечок, під час яких Соня заявляє що «їй шкода Марину», Цвєтаєва зривається з місця і їде на вечір. Побувши там, вона досить скоро починає збиратися назад до Соні і пояснює: «У мене вдома хвора подруга».Всі сміються: «Ви говорите так, ніби у Вас вдома хвора дитина. Подруга почекає».

Я про себе: «Чорта з два !»

І в результаті — драматичний фінал не змусив себе чекати: » В лютому 1916 року ми розлучилися» , — писала в тому ж листі Марина Цвєтаєва. — «Майже через Кузьміна, тобто з — за Мандельштама, який не договоривши зі мною в Петербурзі, приїхав договорювати до Москви. (*Ймовірно, про роман — автор) Коли я, пропустивши два мандельштамовых дня, до неї прийшла — перший пропуск за роки, — у неї на ліжку сиділа інша: дуже велика, товста, чорна… Ми з нею дружили півтора року. Я її зовсім не пам’ятаю. Тобто не згадую. Знаю тільки, що ніколи їй не пробачу, що тоді не залишилася!»

Своєрідним пам’ятником так трагічно обірвалося любові з боку Софії була книжка «Вірші», яка вийшла в 1916 році і відразу запам’яталася читачам, насамперед тим, що говорила Софія Яковлевнв про своє почуття відкрито, без замовчування, напівнатяків, шифровки. Нею як би написаний чарівний портрет Коханої Людини, з усіма його — її різкими фразами, надривами, надломами, чуйністю, ранимістю і всеохватной ніжністю цієї пленяюще пристрасної душі! Душі її улюбленої Марини. Подруги. Дівчатка. Жінки. Там було знамените тепер:

«Знову на профіль дивлюсь я твій крутолобый

І сумно дивлюсь дивно-близьким рис твоїм.

Свершилося те, чого не бути не могло б:

На шляху на одному нам не було місця двом.

О, цих пальців тупих і коротких сила,

І під бровою прямий цей дико-недвижный очей!

Каяття,-скажи,-сльоза зросила,

Скропила ль його, затуманила хоч раз?

Чи Не тому ворожнеча була в нас взаємної

І пристрасніше любові і правдивей любові стократ,

Що ми двійника один одного знайшли? Скажи мені,

Не себе чи страчуючи, стратила тебе я, мій брат?

(«Знову на профіль дивлюсь я твій крутолобый…» )

Любов треба було відпускати. І вона відпустила. Жила минулим спогадами, переплавляла їх у вірші, але біля неї були нові подруги, нові особи: Людмила Эрарская, Ніна Вєдєнєєва, Ольга Цубильбиллер.

Парнок писала вірші все краще, все сильніше і тонше психологічно були її образи, але наступали аж ніяк не віршовані часи. Грянула жовтнева смута. Якийсь час Софія Яківна жила в Криму, в Судаку, перебивалася літературної «чорною» роботою: переказами, нотатками. Репортажами. Не припиняла писати.

В 1922 році, в Москві, накладом 3000 примірників, вийшла її книги: «Троянди Піерії» — талановита стилізація рядків Сафо і старофранцузских поетів. І збірник»Лоза» в який вона включила вірші за період з 1916 по 1923 роки. Вони були зустрінуті публікою начебто і добре, але як то не до віршів ставало голодною і розореної Росії, так і вишукана публіка, розуміюча ритмічні строфи, ґрунтовно «Інших немає, інші — далеко»…

Софії Яківни жилося важко, голодно. Щоб якось вистояти, вона змушена була займатися перекладами, уроками — платили гроші — і городництвом.

Сили їй давала любов. Бог посилав їй, грішній, людей, які її обожнювали і були їй віддані душею — таких, як фізик Ніна Євгенівна Вєдєнєєва. Парнок зустрілася з нею за півтора року до своєї смерті. І померла у неї на руках. Вона присвятила Ніні Євгенівні самі проникливі і ліричні рядки своїх віршів. Але вмираючи, невідривно дивилася на портрет Марини Цвєтаєвої, що стояв на тумбочці, біля узголів’я. Вона не говорила ні слова про Неї. Ніколи, після лютого 1916 року. Може, мовчанням хотіла придушити любов? Або підсилити? Ніхто не знає.

Незадовго до смерті вона написала рядки:

«Ось вже не бунтуючи, не опираючись,

Чую я, як серце б’є відбій

Я слабею і слабшає прив’язь,

Міцно нас вязавшая тобою…»

«Будемо щасливі в щоб те не стало!» (Уривок)

На початку вірша стояли ледь помітно дві великі літери.:»М. Ц.» Так вона попрощалася зі своєю Коханою -Подругою, не знаючи, що Та сказала, почувши про її смерті, в червні 1934 року, далеко на чужині: «Ну і що вона померла, не обов’язково помирати, щоб померти!» (М. Цвєтаєвої. «Лист до Амазонці»).

Її незручна , маленька Марина, її «дівчинка — подруга», була, як завжди, владно — безжалісна і різка в судженнях! Але — чи права? Зрештою, сильно ненавидять лише тих, кого перш настільки ж сильно любили…

_____________________________________

*Софія Яківна Парнок померла 26 серпня 1933 року, в підмосковному селі Каринское. Похована кілька днів потому на німецькому кладовищі в Лефортово. Творчість її, і історія її взаєминах з Цвєтаєвої досі не вивчені повністю, як і архів, в якому залишилися два неизданныхв збірки «Музика» і «Напівголосно».

** Використані тексти Інтернет — публікації робіт Н. Частки і С. Карлинского, а також особистої бібліотеки автора.

*** Автор жодним чином не претендує на те, щоб точка зору, висловлена в цій статті, була «основоположною і непомильною»! Читачі можуть мати кожен — свою думку.