Сергій Городецький

Фотографія Сергій Городецький (photo Sergey Gorodetcky)

Sergey Gorodetcky

  • День народження: 05.01.1884 року
  • Вік: 83 роки
  • Місце народження: Санкт-Петербург, Росія
  • Рік смерті: 1967
  • Громадянство: Росія

Біографія

Народився я 5 січня 1884 року в Петербурзі. Батьки мої були різних переконань. Мати в юності була знайома з Тургенєвим, захоплювалася ідеями шістдесятників і до кінця життя була вірна їм. Батько мій служив у земському відділі міністерства внутрішніх справ. У нього бували архієреї: петербурзький Ісидор, київський Флавіан. Він дружив з Лєсковим та зі скульптором Микешиним, листувався з Володимиром Соловйовим. Був найближчим помічником Помпея Батюшкова (брата поета) у виданні історико-географічних описів тодішніх російських «окраїн» («Білорусія і Литва», «Холмська Русь», «Бессарабія»), Ми з моїм молодшим братом Олександром росли серед коректурних листів, колекціонували всілякі гравюри: портрети, пейзажі. У старшої сестри Олени був непоганий голос. У нас бував композитор Аренський, скрипаль Борис Мироненко. Товаришем старшого брата був поет Володимир Гіппіус. Чи не всі музи майоріли над моїм дитинством.

Мені було дев’ять років, коли помер батько. На наступний рік ми переїхали жити в Лісовій, і в першу ж ніч пожежа знищила все наше майно, архів і бібліотеку батька, а я мало не згорів.

Сім’я знову переїхала до Петербурга, і там я вступив в гімназію. Жити було важко, і ми переїхали в Орел, на батьківщину батька і матері, де і прожили два роки.

Ця пора була найщасливішою в моєму житті. Я раздобрел на орловському «розуміли», гречці і топленому молоці. Навіть вперше закохався в замухрышку гимназистку і писав їй записки на чорному папері срібними чорнилом. Через два роки нам довелося знову переїхати до Петербурга. Невеликий пенсії не вистачало для п’яти дітей, що залишилися, і я, навчаючись у шостому класі, нагрузился уроками, щоб допомагати матері.

Скінчивши гімназію із золотою медаллю, я вступив на історико-філологічний факультет. Університет обрушився на мене всіма своїми чудесами: свободою бродити по факультетам, сходками, ще невідомими мені, всієї полум’яної юності своєї, палає тисяча дев’ятсот п’ятим роком. І я застряг надовго в цьому другому раю, став межфакультетным волоцюгою, клевавшим мудрість то у славяноведов (Сырку і Лавров), то у мистецтвознавців (Айналов і Секкети), то у античников (Зеленський і Ростовцев), то в істориків (Платонов і Тарле), то в істориків російської літератури (Шляпкин),— словом, непомітно для себе перетворився в «вічного студента».

В університетських аудиторіях на лекціях професора Лаврова по сербській мові я познайомився і незабаром подружився з пречудовим поетом нашого століття Олександром Блоком. Він перший почув в мені поета. Він перший опублікував у своїй статті «Барви слова» мої вірші, відзначаючи їх мальовничість. Та він же мене дбайливо охороняв від тогочасних літературних салонів. Але незабаром його друг Володимир Пяст поволік мене в саме пекло — на «Олімп символістів» — літературний салон В’ячеслава Іванова, на знамениті тоді «середовища». Там я мав успіх, і Брюсов взяв у мене вірші язичницького циклу і опублікував в своїх «Терезах».

В кінці 1906 року у видавництві університетського Гуртка молодих» вийшла моя перша книга «Ярь» в обкладинці Миколи Реріха, творчість якого мені було дуже близько. Написана вона була під безпосереднім враженням народних хороводів, ігор і пісень, які я побачив влітку в Пскові на річці Плюссе, під час «кондицій» (уроків). Сила цієї книги в оголенні антагонізмів. Вона так і ділиться на «Ярь» і «Темь»: сонячне відчуття щастя в природі і народі і тяжкий побут в дійсності. Книга отримала широке визнання. Вітали її Корній Чуковський в «Понеділок», Максиміліан Волошин в «Промови». Але найдорожче для мене був відгук Олександра Блока. 22 грудня 1906 року він писав своїй матері: «С. Городецький надіслав «Ярь», може бути найбільшу з сучасних книг».

В цьому ж році я видав другу книгу — «Перун» і незабаром третю — «Дика воля».

В «Гуртку молодих» дозрів мій розрив з «Олімпом» символістів. Багато допомогла моєму самосвідомості студентка Бестужівських курсів, починаюча актриса Ганна Олексіївна Козельская, яка, ставши моєю дружиною, захопила мене на Волгу, до витоків Сури, де я знову стикнувся з народним життям і написав книгу, яка вийшла масовим тиражем у Ситіна,— «Русь» і слідом за нею «Вербу».

Я все більше розчаровувався в задушливому містицизм символістів, в їх прагненні до потойбічного. В «Гуртку молодих» я пізнав щастя спілкування з масовою аудиторією, навчився прислухатися до найменшого подиху колективного серця, дихати разом з ним і задихатися, якщо моє серце не б’ється разом з ним в унісон.

«Гурток молодих» різко закрили, як тільки настала доба політичної реакції.

Ніякої чіткої позиції тоді у мене ще не було. У цей час повернувся з Парижа поет Н. С. Гумільов і запропонував створити гурток, в якому б кипіла боротьба поглядів для пошуку істини по сократовскому методом. Ми організували «Цех поетів», куди увійшли Ахматова, Мандельштам, Зенкевіч, Лозинський. Вигадали «акмеїзм» (Гумільов пропонував «адамизм»), влаштовували диспути.

Нам здавалося, що ми протистоїмо символізму, але дійсність ми бачили на поверхні життя, в милуванні мертвими речами. Ми виявилися лише доважком до символізму і були настільки ж, як і він, далекі від життя, від народу. Я хотів залучити і Блоку, він відповів вбивчою статтею «Без божества, без натхнення».

В наступні роки я ретельно редагував зібрання творів І. С. Нікітіна для видавництва «Просвіта» і написав до нього грунтовну передмову. І в той же час написав і видав цілий ряд казок і віршів для дітей.

У 1915 році доля послала мені велику радість: за порадою Олександра Блоку до мене прийшов Сергій Єсенін. «З книги «Ярь», я дізнався, що так можна писати вірші»,— сказав він мені. Я попросив його почитати свої вірші.

З перших же рядків, почутих від Єсеніна,— читав він співуче, з високим пафосом і широкими жестами — мені стало ясно, яка радість прийшла в російську поезію. Почався якийсь свято пісні. Він поспішав прочитати не тільки свої вірші, але й заспівати рязанські «побаски, канавушки і страждання». Була золота, рання осінь, сонце билося з Неви в мою білу кімнату. Єсенін оселився у мене і прожив кілька місяців. Записками в знайомі журнали я полегшив йому ходіння по редакціях. Одним з перших його гаряче зустрів Віктор Сергійович Миролюбов, редактор журналу «Для всіх». «Наставнику мій і рачителю»,— написав Єсенін мені пізніше на першій своїй книзі «Трерядница» (1920).

Я організував групу «Краса», куди входили Олександр Ширяевец і Сергій Кличков, але загальний виступ у нас було тільки одне — в аудиторії Тенищевского училища. Це був перший публічний виступ Єсеніна перед петербурзької публікою. Успіх він мав грандіозний.

У своїй автобіографії Єсенін говорить про це коротко: «19 років потрапив у Петербург проїздом в Ревель. Зайшов до Блоку. Блок звів з Городецьким, Городецький з Клюєвим. Вірші мої справили велике враження».

Йшов вже другий рік першої світової війни. Я був захоплений ура-патріотичним чадом. Не будучи покликаний, я записався в Союз міст і виїхав на Кавказький фронт, на «Царгород». Там я звільнився від імперіалістичних ілюзій. Я писав звідти кореспонденції в «Російське слово», опублікував зібрані мною пісні курдів. Після написання сатиричного нарису «Три генерала» кореспонденції мої поміщати перестали. У Тифлісі в 1917 році вийшла книга моїх віршів «Ангел Вірменії».

Лютнева революція застала мене в Ірані, в Шерифханэ, на Урмийских берегах,— я був санітаром у таборі для сыпнотифозных хворих. Там я познайомився і здружився з більшовиками — доктором М. С. Кедровим і Б. Е. Этингофом. Вони лагідно і суворо вводили мене в коло ленінських ідей, якими я живу і зараз. Враження тих днів відображені в моєму романі «Червоний смерч», що вийшов в одному з перших номерів серії «Роман-газети» з малюнками Н. Кравченко.

Після відходу наших військ я опинився в Тифлісі. Разом з Г. Р. Нейгаузом і К. Н. Игумновым, працював у тамтешньої консерваторії, читав лекції з естетики, друкував статті на темыискусства і літератури, знайомлячи тифлисцев з російськими класиками і східною поезією, редагував журнал «Арі», що видавався на кошти А. Антонівської, де писав про споконвічних зв’язках Кавказу з Росією. Виступав з художниками на виставках зі своїми етюдами, дружив з тамтешніми поетами. Одним з них був великий поет Вірменії Ованес Туманян, поборник дружби Кавказу з Росією. З братом скульптора П. Д. Меркурова редагував сатиричний журнал «Нарт». Його скоро закрили, а мене вислали.

У мусаватистском Баку жити було важко, довелося працювати в кабачках. Я складав за договором п’єску в тиждень, переробляв Андерсена, східні казки, влаштовував виставки разом з художниками О. Соріним і С. Судейкиным.

У грудні 1919 року я прочитав в шинку вірш «Кава» про острів Яву, незабаром перекладене на англійську, французьку і голландську мови. У тому ж році написав цикл віршів «Червона нафту» про життя бакинських робочих.

У день приходу в Баку Червоної Армії у квітні 1920 року я був призначений завідувачем художнім відділом Баккавроста. Нам відвели величезний горище, і ми стали випускати плакати, портрети вождів — і все вручну. З нами працювали азербайджанський художник Азім-Заде, Кочергін, скульптор Ст. Сергєєв, всі, кого я міг зібрати. Моя пристрасть до організації виявилася тут щосили. Ставили пам’ятники, видавали журнал «Мистецтво» російською і азербайджанською мовами. Вийшло два номери. Я був веселий і молодий, вірші летіли.

Влітку разом з Ларисою Рейснер я поїхав по Волзі в Нижній, де в Сормове відбулося перше моє виступ перед російської радянської аудиторією. Потім працював у Петрограді, де мене призначили начальником літературної частини Політуправління Балтфлоту.

Зі старих друзів я зустрівся з А. Блоком. Зустрічі з Н. Гумільовим закінчилися повним розривом.

Восени я поїхав за родиною в Баку. Їхали місяць ледь наведеним мостам. Купе було заповнено літературою. Я вп’явся в книгу «Матеріалізм і емпіріокритицизм». Цей місяць у вагоні з книгою Леніна в руках став для мене справжнім університетом. Продовживши роботу в Кавроста протягом зими, я навесні 1921 року повернувся в Москву, де живу досі. В бурі бакинської роботи моя свідомість остаточно перековалось.

У Москві я випустив в Державному видавництві збірник «Серп», слідом за ним «Миролом». До 1932 року працював в літчастини «Известий», де почав друкувати переклади віршів Якуба Коласа, Янки Купали та багатьох інших. І своїх чимало. Велику увагу приділяв і бібліографії. Першою пробою пера після ленінської навчання була зла рецензія на книгу Павла Флоренського, попа і математика, «Удаваності в геометрії». В журналі «Красная новь» я надрукував роботу «Творчий метод Короленка» та статті про обласний російської поезії. Одночасно я завідував літературною частиною в театрі Революції, а пізніше — в театрі Моссовета.

З 1921 року я випускав книжечки віршів агітаційних і пропагандистських. Назву такі, як «Пан Жупан», «Знай боярську Румунію», «Старуха на духу», «Завойовано і записано», «З темряви до світла» — все масовим тиражем.

І проза зайняла місце в моїй творчості. Вона звільнилася від нальотів символізму, отличавших дореволюційні мої розповіді. Були написані дві повісті — «Чорна шаль» (про Італію) і «Пам’ятник повстання» (про Фінляндію).

У 20-х роках був організований московський «Цех поетів», який збирався на квартирі А. Антонівської і поселив поетів всіх тогочасних напрямків. Там бували П. Антокольський, Ст. Інбер, В. Сельвінський — останні двоє пішли, утворивши групу «конструктивістів». Теоретиком був у нас Р. Шенгелі. Символістів представляв один Блоку Вл. Пяст. «Народників» — талановитий есенинец Олександр Ширяевец та Іван Приблудний, акмеистов — М. Зенкевіч. Результатом наших зібрань був збірник «Стик», що вийшов з передмовою Луначарського А. і моїм.

Літературної середовищем, в якій я жив у цей час, були «Никитинские суботники», де збиралися письменники, художники, композитори, артисти. Там бували Ст. Вересаєв, А. Серафимович, Д. Бєдний, А. Луначарський, В. Гіляровський, Ст. Фігнер, Ст. Мейєрхольд, Ст. Качалов, А. Юоон, Тобто Лансере, Р. Глієр та багато інших. При «Суботниках» було видавництво. В ньому я випустив дві книжки: «Грань» — лірика 1918-1928 років і «Московські оповідання».

Але головним у ці роки для моєї творчості був перехід від драматичного театру до оперного. Я поставив перед собою завдання створити оригінальне лібрето радянської опери. Я написав лібрето «Прорив» на теми громадянської війни. Музику написав С. В. Потоцький. У плані вагнерівського театру я створив лібрето «Амрані» («Прометей»), яка отримала першу премію на конкурсі Великого театру. Я продовжував досліди, написавши для Ст. Юровського лібрето за мотивами «Думи про Опанаса» за мотивами «Десять днів, які потрясли світ» Джона Ріда — для К. Корчмарева та інші.

Більш ніж на десятиліття оперний театр став центром моєї роботи. Досліди увінчалися успіхом в моїй роботі над створенням лібрето «Іван Сусанін» з музики Глінки М.. Старе лібрето віршотворця Розена спотворювало задум композитора. Я точно відтворив план лібрето, складений Глінкою, і відновив історичну правду.

Ще до «Сусаніна» я переклав лібрето «Фіделіо» (Бетховен), «Водоноса» (Керубіні), «Нюрнберзьких мейстерзінгери» Вагнера (Великий театр), а пізніше «Лоенгріна» (Кіровський театр) і переробив лібрето «Графа Нуліна» для М. Коваля.

Весь цей час я працював також над перекладами близьких мені поетів: болгарських — Христа Ботева і Христа Смирненского, білоруських — Якуба Колоса і Янки Купали, польських — Адама Міцкевича та Марії Конопницької і багатьох інших.

Велика Вітчизняна війна застала мене в Ленінграді, де ставилося «Лоенгрін». В перший же день війни я написав і читав по радіо вірш «Виходить в бій країна моя рідна». Я читав вірші в госпіталях і військових частинах. Після евакуації з родиною в Ташкенті я працював у Спілці письменників і перекладав узбецьких поетів. Незабаром переїхав в Душанбе і підготував альманах «Літературний Таджикистан», який і вийшов там же під моєю і А. Адалис редакцією в 1945 році. Повернувшись до Москви ще до закінчення війни, я багато писав. У Мінську вийшла моя «Пісня дружби».

В 1945 році я втратив дружину, найвірнішого друга і соратника всього мого творчого життя. Ця катастрофа застала мене в розпалі моїх нових творчих планів: створити комедію в стилі А. Грибоєдова, у віршах.

За два останніх десятиліття вийшло кілька моїх книг вибраних творів. У ці роки я багато займався перекладами, написав книгу ліричних портретів Ованеса Туманяна, Акопа Акопяна, Янки Купали, Якуба Колоса, Валерія Брюсова та інших, низку нових віршів.

Не один рік працював у секції музичних драматургів Спілки письменників і в Літературному інституті імені Горького із заочниками. Багато хто з моїх учнів, що увійшли в літературну життя. Вже не перший рік я працюю над книгою спогадів, що починаються з дитинства. Книга ця задумана як цілий ряд характеристик, ліричних портретів чудових людей, з якими мені довелося зустрічатися за мою довге життя.