Олександр Дружинін

Фотографія Олександр Дружинін (photo Alexander Druzhinin)

Alexander Druzhinin

  • День народження: 20.10.1824 року
  • Вік: 39 років
  • Місце народження: Санкт-Петербург , Росія
  • Дата смерті: 31.01.1864 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Але йому бракувало головного якості, уловляющего серця російського читача: в ньому зовсім немає ентузіазму, ні здатності піднімати читача на висоту. Ось чому він так скоро потрапив у розряд «забутих талантів».

Дружинін Олександр Васильович — відомий критик і белетрист. Народився 8 жовтня 1824 р. в Петербурзі. Син заможних і чиновних батьків, він з ранніх років придбав грунтовне знання іноземних мов ту вихованість, яка становила основну рису не тільки особистого характеру, але і всієї літературної діяльності. Вступивши в пажеський корпус, він став присяжним постачальником «творів» для товаришів і писав безліч гумористичних віршів на різні випадки шкільного життя. В лейб-гвардії Фінляндському полку Дружнин був дуже любимо товаришами, але полкова життя зовсім не задовольняла його, і через три роки він її залишив. До 1851 року він значився в канцелярії військового міністерства, після чого став «лише» літератором. Літературна діяльність Дружиніна. Успіх підбадьорив Дружиніна, і він протягом року одну за одною друкує три великі речі: «Розповідь Олексія Дмитровича», «Фрейлейн Вільгельміна» і роман «Жюлі», яким як би закінчив свою беллетристическую діяльність. Продовжуючи зрідка давати розповіді і навіть великі повісті, він головні свої сили направив на критику і статті з історії літератури. І на новому терені Дружиніна чекав великий успіх. «Листи іногороднього передплатника», в легкій формі давали звіт про новини поточної літератури, охоче читалися, і незважаючи на всю їх жартівливу легковажність, Дружинін зайняв вакантне зі смертю Бєлінського амплуа «першого критика». Майже одночасно він виступив у ролі «есеїста» і дав ряд великих статей про англійській літературі — Краббе, Ричардсоне, Шеридане, Босвеле, Джонсоні, Вальтера Скота, Дізраелі, — затвердили за ним репутацію знавця не тільки англійської, але й взагалі іноземної літератури. У 1850 р. Дружинін друкує «Сентиментальна подорож Івана Чернокнижникова по петербурзьким дач» і цим дебютує ще на одному терені — гумористичного фейлетону. Успіх не змусив себе чекати і тут. Правда, «Чаклунів» справив певний скандал у літературних гуртках, але читався дуже старанно і привернув до себе загальну увагу. Згодом Дружинін неодноразово і з великою охотою повертався до псевдоніму «Чаклунів». Наприкінці 1856 р. Дружинін стає на чолі редакції «Бібліотека для читання», в якій зрідка співпрацював і раніше. Все віщувало успіх новій редакції: дружні зв’язки Дружиніна з кращими представниками нового літературного покоління — Тургенєвим , Товстим , Григоровичем ,Анненковим , Боткіним та іншими, — витончений смак редактора, його любов до справи. Надії, однак, зовсім не виправдалися: «Бібліотека для читання» була затерта іншими виданнями. Досить прочитати profession de foi новій редакції, щоб зрозуміти причину цього неуспіху. У той час, коли Росія була охоплена могутнім прагненням до суспільного оновлення, Дружинін виступав із заявою, де жодним словом не згадувалося про те, як дивиться редакція на новий плин життя, якого напрямку вона для нього бажала б. Обіцяла редакція вести справу «Оһпе Hast, Оһпе Rast» — гасло, мало підходив до епохи, яка мчала на всіх порах. У 1858 році Дружинін запросив у співредактори починав входити у велику популярність Писемського . Але і цей високо талановитий романіст дуже мало підходив для ролі керівника журналу, який повинен був конкурувати з такими виданнями, як «Російський Вісник» і «Сучасник». В результаті «Бібліотека для Читання» зайняла абсолютно другорядне місце. Тургенєв, який у 1856 р. сподівався, що журнал під «командою» Дружиніна швидко розквітне, в 1861 р. називав її «глухий дірою». До початку 1861 р. Достоєвський залишив редакцію «Бібліотеки для Читання». Обострявшаяся хвороба (сухоти) не давала йому можливості працювати з колишнім завзяттям, але все-таки він в «Іскрі», «Північної Бджолі» і «Віснику» помістив ряд гумористичних фейлетонів, а в «СПб. Відомостях» і «Російському Віснику» писав статті про іноземній літературі. Крім того, Дружинін продовжував переклади драм Шекспіра, розпочаті в 1856 р. «Королем Ліром», і надрукував в «Російському Віснику» 1862 р. (під псевдонімом Безіменного) «Минуле літо в селі» — враження людини, яка приїхала в село слідом за звільненням селян. 14 січня 1864 р. Дружинін помер і похований на Смоленському кладовищі. З ім’ям Дружиніна тісно пов’язано установа літературного фонду. Ознайомившись з англійських видань з британським literary fund, він усно й печатно став пропагувати думку про пристрій подібного товариства в нас і, коли його думка зустріла гаряче співчуття, взяв діяльну участь у влаштуванні фонду і був одним з перших членів його комітету. Його ім’ям названа і «Дружининская копійка». Літературна спадщина багато і швидко писав Дружиніна займає цілих 8 убористых томів (СПб., 1865). Найменш найцінніше в ньому — гумористичні фейлетони «Чернокнижникова», невисокий політ яких має, однак, значний історико-літературний інтерес, як ознака занепаду літературних гуртків у важкі роки реакції 1848 — 1855 років. Зі смертю Бєлінського, з від’їздом Герцена і з настанням хворобливої підозрілості останніх років дореформеної епохи, духовна фізіономія керівних літературних груп швидко змінюється. Співробітники «Современника» — Панаєв , Дружинін, Лонгинов , Гаєвський , Григорович, зрідка навіть Некрасов — сходячись разом, віддаються «чернокнижию», тобто твору гумористичних послань, поем і всіляких «літературних пустощів», настільки погрешавших проти цензури звичаїв, що видавати їх доводилось за кордоном. Комусь із «чаклунів» спало на думку втілити розрізнені імпровізації «чернокнижия» в одну літературну форму, зв’язати їх «ниткою довгого роману». Дружининское «Подорож Івана Чернокнижникова» стало здійсненням цього плану. Звичайно, вийшло лише слабке віддзеркалення дійсного «чернокнижия»; але і в такому вигляді воно порушило жах у членів гуртка, які наполягли на припинення «Подорожі», що вражає пізніших читачів, головним чином, своєю дрібнотою. Як белетрист, Дружинін відомий у великій публіці тільки «Полинькой Сакс», хоча друга повість, Розповідь Олексія Дмитровича», в художньому відношенні набагато вище. Причина швидкого і гучного успіху «Полінька Сакс» у тому, що це була одна з перших і досить певних спроб поставити в російській літературі «жіноче питання». Неправильно тільки вбачали в ній незвичайну новизну і сміливість: не тільки основний мотив, але і деякі положення запозичені з жорж-зандовского «Жака». Сам автор, втім, і не має наміру був видавати свою повість за щось оригінальне за задумом. У тому місці, де чоловік Полінька Сакс, дізнавшись, що молода дружина його покохала іншого, не вважає себе в праві засудити її і позбавити можливості піти до коханої людини, Сакс прямо говорить: «Палкі юнаки вшанують мене новим Жаком». Пізніші белетристичні твори Дружиніна невдалі, нудні і багатослівні. То ж багатослівність шкодить Дружинину і як автора статей про англійській літературі. Починаються вони звичайно жваво й цікаво, з властивим Дружинину витонченістю стилю, але потім автор мабуть втомлюється і, замість одухотвореною передачі висловлюваних ним книг, дає один млявий переказ. Особливо невдалий довгий ряд статей про Джонсона і Босвеле. Близьке знайомство з англійською літературою зробило Дружиніна крайнім англоманом. Для нього майже немає іншого мірила для оцінки європейських літературних явищ, як прийом, який він зустрів в Англії, і притому виключно в Англії торійської. Для сучасного читача Дружинін найбільше цікавий як критик, аж ніяк, втім, не в легковагих «Листах іногороднього передплатника», а у великих критичних статтях, складових 7 том зібрання його творів. Дружинін — самий чудовий з російських захисників «чистого мистецтва» і найвидатніший з ворогів «дидактики» — термін, яким він позначав тенденцію в мистецтві. У своїй нелюбові до «дидактикам» Дружинін доходить до твердження, що вони «не виставили жодного великого імені» — а між тим до їх числа він відносить Гейне, Жорж Занд і Віктора Гюго. З російських письменників він всіх симпатичних йому всілякими софізмами зараховував до лав представників чистого мистецтва, виявляючись при цьому мало проникливим діагностом і ще менш вдалим пророком. Так, наприклад, у 1856 р., тобто напередодні найбільшого розквіту «дидактизму», Дружинін з торжеством проголошував, що чисте мистецтво остаточно перемогло мистецтво кінця 40-х років, з його прагненнями до громадського реформаторства. У Тургенєві, творчість якого, негайно ж після появи статей про нього Дружиніна, цілком попрямувало на відображення різних «моментів» російського громадського настрою, Дружинін бачив виключно «поета» і стверджував, що критика йому «нав’язує» цілі і прагнення, абсолютно чужі його художньої природи. Будучи в теоретичних поглядах своїх крайнім захисником «чистого» мистецтва, Дружинін аж ніяк, однак, не вимагав від нього одних тільки «звуків чистих і молитов». Для нього ніяка дійсність не була «брудна». Цілого ряду письменників — Писемскому, Островському і навіть Щедріним — він покладав високу заслугу «знання справи», тобто зображуваного ними побуту і, зовсім сходячись з літературним своїм антиподом — Добролюбовим , над усе цінував у творі «правду». Його ворожнеча до «дидактизму» і грунтувалася на тому, що цим соромиться свобода творчості. Написані критичні статті Дружиніна дуже тонко і витончено, з тим істинним джентльменства, яке навіть серед його противників створило йому кличку «чесного лицаря». Але йому бракувало головного якості, уловляющего серця російського читача: в ньому зовсім немає ентузіазму, ні здатності піднімати читача на висоту. Ось чому він так скоро потрапив у розряд «забутих талантів».