Невий Гней

Фотографія Невий Гней (photo Naevius Gnaeus)

Naevius Gnaeus

  • Громадянство: Італія Сторінки:

    Біографія

    Невий, Гней; Naevius, Gnaeus, розум. ок. 201 р. до н. е. римський поет. Народився, мабуть, в Капуї в Кампанії. Брав участь у I Пунічної війни. У 235 р. поставив свою першу п’єсу.

    Горезвісна кампанская гордість, почуття власної значущості підігрівали його неприязнь до нобилям і надихали на боротьбу за свободу слова. Це виразно відбилося в його творчості, особливо в комедійному. Публічно, поіменно Н. нападав на представників впливового аристократичного роду Метеллов, які також не залишалися в боргу, домігшись у 206 році ув’язнення поета у в’язницю, а пізніше, можливо, і його вигнання. У 204 р. Н. залишив Рим, переїхавши, імовірно, в Утику в Африці, де помер у 201 р. до н.е. або трохи пізніше. Літературну діяльність він почав зі сценічної поезії: трагедій і комедій, творячи кілька років поспіль поряд з Лівієм Андроніком, а можливо, і з Плавтом, який зміг прославитися лише тоді, коли Н. залишив Рим. Головним напрямком творчості Н. була комедія. Він написав і поставив кілька десятків п’єс, заснованих на грецьких зразках, так звані fabulae palliatae (паллиаты, тобто комедії, які гралися в грецьких костюмах). Ми знаємо 35 назв і близько 140 фрагментів.

    Фрагменти ці, однак, занадто малі, щоб можна було визначити грецькі джерела окремих комедій М.; це були, в основному, п’єси представників среднеаттической комедії: Евбула, Алексіса, Антифана — і новоаттической комедії (Менандр). На Менандра Н. спирався в комедії Льстец (Colax). Н. сприймав грецький зразок як умовну схему, модель, яку він вільно заповнював змістом, відповідним римського чи италийскому баченню, з алюзіями на тодішні умови, різкими, а часом і уїдливими нападками на сучасних державних діячів і політичних лідерів. Н. також з’єднував сюжетні лінії кількох грецьких зразків в одній п’єсі або використовував контамінацію.

    Граматики, лексикографы і деякі представники римської художньої літератури донесли до нас розрізнені, переважно одностиховые фрагменти, а часом лише назви комедій М.: Вбивця (Akontizomenos), Комедія про погонича (Agitatoria), Безсонний (Agrypnuntes), Апулийка (Apella), Віщун (Ariolus) — п’єса з італійською забарвленням, тому деякі вважають її вітчизняній комедією — тогатой (fabula togata), Любезница (Astiologa),Угольщица (Carbonaria), Хламидария, Льстец (Colax), Коммотрия (тільки назва, наведене у Варрона), Квіткарка (Corollaria), Схиблений (Dementes), Деметрій (тільки назва у Варрона), Обман (Dolus), Гончар (Figulus), Глаукома (Glaukoma), Вчитель гімнастики (Gymnasticus), Лампадио (ім’я раба), Леон (назва, ймовірно, по імені), Лидус (деякі вважають її трагедією), Нагидо (збереглося тільки одне слово), Моряки (Nautae), Нерболария (точного перекладу назви немає), Блудниця (Paelex), Маска (Personata), Підкидьок (Proiectus), Чотири близнюка (Quadrigemini), Сталагм (по імені раба), Мічений (Stigmatias), Тарентийка (Tarentilla), Шарлатан (Technicus), Комедія про туніці (Tunicularia) та ін.

    У заголовках п’єс найчастіше фігурує ім’я невільника, наставника або головного винуватця інтриги, іноді ім’я дівчини. Переважна більшість назв — прикметники з суфіксом -aria, що вказує на опущене слово «комедія». Цей тип заголовків, частий також у Плавта, і вже не зустрічається в пізніших представників эллинизированной паллиаты (Цецилія і Теренція), вказує на міцну зв’язок Н. з італійським сценічною творчістю. Окремі фрагменти не дозволяють реконструювати ні одну з п’єс. Єдина комедія, зміст якої вдалося встановити зі значною часткою ймовірності, це Тарентийка: в одному з фрагментів поет описав зухвала поведінка повної чарівності і неймовірно кокетливою дівчини. Деякі вчені припускають, що Н. був творцем і тогаты, тобто комедії на вітчизняну тематику, і відносять до неї фрагмент з п’єси Віщун, але спостерігається в ній споконвічно італійський колорит, який присутній і у фрагментах інших п’єс Н., і в паллиатах Плавта, спростовує це припущення: швидше він свідчить про вільному відношенні Н. до грецьким зразкам. Мова комедій Н. настільки багатий, що поет передає з його допомогою будь-які відтінки настрою — від жартівливого, через сентиментальне, до серйозного, пристрасного, майже дошкульного. Він відзначений рисами розмовної мови з характерним великою кількістю вигуків і зменшування форм.

    Якщо ми звернемо увагу також на різноманітність віршованих розмірів, то прийдемо до висновку, що все, чим ми захоплюємося у Плавта, не було чуже і Н. Значно менш плідний трагік, змагався на цьому терені з Лівієм Андроніком, Н. писав скопійовані з грецьких зразків п’єси на міфологічні сюжети, названі взуття акторів fabulae cothurnatae (котурнаты) або fabulae crepidatae (крепидаты). Н. переробляв грецькі трагедії переважно троянського циклу: Троянський кінь (Equos Troianos), Вилазка Гектора (Hector proficiscens), Іфігенія і, ймовірно, Андромаха; інші перекази визначили зміст трагедій Даная і Лікург. Н. збагачував традиційні схеми грецьких трагедій мотивами римських легенд і сюжетами з сучасної римської історії, а ролі виконувалися акторами в оброблених облямівкою тогах — претекстах, звідси назва цієї національної трагедії — fabula praetexta. У п’єсі Ромул (Romulus) або Вовк (Canis) Н. оспівував заснування Риму, а в трагедії Кластидий (Clastidium) вшанував перемогу Клавдія Марцелла над галлами 222 р. до н. е. Патріотизм Н. і його пристрасть до історичної тематики знайшли вираження в національній епопеї про Пунічній війні Пісня про Пунічній війні (Belli Punici carmen). Це твір, написаний древнім італійським сатурническим віршем, пізніше було поділено граматиком Лампадионом на 7 книг. Фрагментарна збереження твори призвела до розбіжностей висновків вчених щодо його композиції та змісту.

    Останнім часом прийнято вважати, що, найімовірніше, Н. після звернення до Музам відразу приступив до опису подій I Пунічної війни, але, довівши розповідь до 262 р. до н. е. ще в першій книзі, перервав його викладенням довгого, однак суттєвого з точки зору поетики жанру міфолого-легендарного епізоду про втечу Енея з-під Трої і його поневіряння аж до заснування Риму, щоб тільки наприкінці ІІІ або на IV книзі знову почати розповідь про подальшій історії війни до її закінчення у 241 р. до н. е. Н. згадував у поемі і про власну участь у цій війні. Епопея Н. вплинула на всі пізніші історичні поеми, які, починаючи з Энния, були написані вже гекзаметром. Багатьом поемі Н. зобов’язані Енеїда Вергілія і Пуника Сілія Італіка. Для історії літератури, однак, важливіше його вплив на Плавта, в якому Н. знайшов здатного наслідувача і послідовника.