Надія Теффі

Фотографія Надія Теффі (photo Nadejda Teffi)

Nadejda Teffi

  • День народження: 06.05.1872 року
  • Вік: 80 років
  • Місце народження: С.-Петербург, Росія
  • Дата смерті: 06.10.1952 року
  • Громадянство: Росія
  • Оригінальне ім’я: Надія Бучинська
  • Original name: Nadejda Buchinskaya

Біографія

Дочка професора криміналістики, видавця журналу «Судовий вісник» А. В. Лохвицького, сестра поетеси Мірри (Марії) Лохвицької («російська Сафо»). Псевдонімом Теффі підписані перші гумористичні розповіді і п’єса Жіночий питання (1907). Вірші, якими в 1901 дебютувала Лохвицька, друкувалися під її дівочим прізвищем.

Походження псевдоніма Теффі залишається нез’ясованим. Як зазначено нею самою, він сходить до домашнього прізвисько слуги Лохвицьких Степана (Стеффи), але також і до віршів Р. Кіплінга «Taffy was a walesman / Taffy was a thief». Розповіді і сценки, що з’являлися за цією підписом, були настільки популярні в дореволюційній Росії, що існували навіть парфуми та цукерки «Теффі».

Як постійний автор журналів «Сатирикон» і «Новий Сатирикон» (Теффі друкувалася в них з першого номера, що вийшов в квітні 1908, до заборони цього видання в серпні 1918) і як автор двотомного зібрання Гумористичних оповідань (1910), за яким послідувало ще декілька збірок (Карусель, Дим без вогню, обидва 1914, Неживий звір, 1916), Теффі здобула репутацію письменника дотепного, наглядової та беззлобного. Вважалося,що її відрізняє тонке розуміння людських слабкостей, м’якість і співчуття до своїм невмілим персонажам.

Улюблений жанр Теффі – мініатюра, побудована на описі незначного комічного події. Свого двотомника вона виклала такий епіграф з Етики Б. Спінози, який точно визначає тональність багатьох її творів: «Бо сміх є радість, а тому сам по собі – благо». Короткий період революційних настроїв, які в 1905 спонукали починаючу Теффі співпрацювати в більшовицькій газеті «Нове життя», не залишив помітного сліду в еетворчестве. Не принесли вагомих творчих результатів і спроби писати соціальні фейлетони з злободенною проблематикою, яких очікувала від Теффі редакція газети «Русское слово», де вона публікувалася починаючи з 1910. Очолював газету «король фейлетонів» Ст. Дорошевич, рахуючись зі своєрідністю дарування Теффі, зауважив, що «не можна на арабському коні воду возити».

Наприкінці 1918 разом з популярним письменником-сатириконовцем А. Аверченко Теффі поїхала в Київ, де передбачалися їх публічні виступи, і після тривали півтора роки поневірянь по півдню Росії (Одеса, Новоросійськ, Катеринодар) дісталася через Константинополь до Парижа. У книзі Спогади (1931), яка являє собою не мемуари, а, швидше, автобіографічну повість, Теффі відтворює маршрут своїх мандрівок і пише, що її не залишала надія на швидке повернення в Москву, хоча своє ставлення до Жовтневої революції вона визначила з самого початку подій: «Звичайно, не смерті я боялася. Я боялася розлючених харь з спрямованим прямо мені в обличчя ліхтарем, тупий ідіотською злості. Холоду, голоду, темряви, стуку докладів про паркет, криків, плачу, пострілів і чужої смерті. Я так втомилася від усього цього. Я більше цього не хотіла. Я більше не могла».

У першому номері газети «Останні новини» (27 квітня 1920 р.) був надрукований розповідь Теффі Ке – фер, і його фраза героя, старого генерала, який, розгублено озираючись на паризькій площі, бурмоче: «це Все добре… але que faire? Фер-те – ке?», стала свого роду паролем для опинилися у вигнанні. Публікуючись майже у всіх відомих періодичних виданнях Розсіювання (газети «Спільна справа», «Відродження», «Кермо», «Сьогодні», журнали «Ланка», «Сучасні записки», «Жар-птиця»), Теффі випустила ряд книг оповідань (Рись, 1923, Книга Червень, 1931, Про ніжності. 1938), показали нові грані її таланту, як і п’єси цього періоду (Момент долі, 1937, написана для Російського театру в Парижі, Нічого подібного, 1939, поставлена Н.Євреїновим), і єдиний досвід романа – Авантюрний роман (1931).

У прозі та драматургії Теффі після еміграції помітно посилюються сумні, навіть трагічні мотиви. «Боялися смерті більшовицької – і померли смертю тут, – сказано в одній з її перших паризьких мініатюр Ностальгія (1920). –… Думаємо тільки про те, що тепер там. Цікавимося тільки тим, що приходить звідти». Тональність розповіді Теффі все частіше поєднує в собі жорсткі і примиренные ноти. У поданні письменниці, важкий час, який переживає її покоління, все-таки не змінило вічного закону, який говорить,що «саме життя… стільки ж сміється, скільки плаче»: іноді неможливо відрізнити швидкоплинні радості від печалей, сделавшихся звичними.

У світі, де скомпрометовані або втрачено багато ідеали, які здавалися безумовними, поки не сталася історична катастрофа, істинними цінностями для Теффі залишаються дитяча недосвідченість і природна прихильність заради правді – ця тема переважає в багатьох оповіданнях, составиших Книгу Червень і збірник Про ніжності, – а також самовіддана любов. Все про кохання (1946) названо один з останніх збірок Теффі, в якому не тільки передані найвибагливіші відтінки цього почуття, але багато говориться про любові християнської, про етику православ’я, витримала ті важкі випробування, що були уготовані їй російською історією 20 ст. Під кінець свого творчого шляху – збірник Земна веселка (1952) вона вже не встигла сама підготувати до друку – Теффі зовсім відмовилася від сарказму і від сатиричних інтонацій, досить частих як в її ранній прозі, так і в творах 1920-х років. Просветленность і смирення перед долею, яка не обділила персонажів Теффі даром любові, співпереживання і емоційної чуйності, визначають основну ноту її останніх оповідань.

Другу світову війну і окупацію Теффі пережила, не залишивши Париж. Час від часу вона погоджувалася виступити з читанням своїх творів перед емігрантської публікою, якої ставало все менше з кожним роком. У повоєнні роки Теффі була зайнята мемуарными нарисами про своїх сучасників – від Купріна і Бальмонта до Р. Распутіна.