Геннадій Гір

Фотографія Геннадій Гір (photo Gennadiy Gor)

Gennadiy Gor

  • День народження: 15.01.1907 року
  • Вік: 73 року
  • Місце народження: Верхньоудинськ, Росія
  • Дата смерті: 06.01.1981 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Російський радянський прозаїк, поет, літературний критик, дослідник живопису, етнограф, перекладач, один з найбільш оригінальних і яскравих авторів наукової фантастики 1960-70-х рр.

Народився 15 (28) січня 1907 року в Верхньоудинську (нині — Улан-Уде) в сім’ї засланців, перший рік життя провів у притулку при в’язниці, куди були укладені (за революційну діяльність) батьки Гора. Виховувався в основному у родичів.

У 1923 році Гір приїжджає в Петроград, навчається на літературному відділенні факультету мови і матеріальної культури Ленінградського державного університету, починає займатися літературною діяльністю.

У 1925 році Гір стає членом входила в РАПП літературної групи «Зміна», ядро якої складали Ст. Друзин, О. Берггольц, Б. Корнілов, Л. Рахманів. До 1925 році належать і перші публікації Гора (оповідання «Калим» у журналі «Юний пролетар»). З самого початку Гір формувався як письменник інтелектуального складу, якого в рівній мірі цікавили література, живопис, філософія, природничі науки. Літературними вчителями Гора стають його старші сучасники: Ю. Тинянов, В. Каверін, Ст. Шкловський. Він високо цінує парадоксальне творчість обэриутов. Під впливом «остраненной» прози таких авторів, як Костянтин Вагинов, Леонід Добичі та ін., складається творча манера починаючого письменника. У живопису Гора привертають полотна П. Філонова, К. Петрова-Водкіна, М. Шагала та інших представників російського авангарду.

Геннадій ГорВ наприкінці 1920-х років Гором написаний роман про колективізацію «Корова», в якому химерно змішалися вправні стилістичні новації і прямолінійна агітка, захоплення живописом і звеличення колгоспного будівництва. Роман не був надрукований (побачив світло тільки в 2000 році). За даними Р. Ю. Гора і А. Ю. Гора (вступна замітка до первопубликации роману), за читання рукопису Геннадій Гір у 1930 році був виключений з університету. Енциклопедичні джерела, однак, вказують, що Г. С. Гір закінчив ЛДУ в 1930 році.

У тому ж році Гора закликають на військову службу, і першу половину 1930-х він проводить на Крайній Півночі.

У 1931 році вийшов у світ спільний з Л. Рахмановым збірник «Студентські повісті», в який увійшли повість Гора «Факультет диваків» і повість Рахманова «Півнеба». Пустотливий і веселий тон цих повістей не завадив співавторам підняти цілий ряд актуальних і гострих питань студентського життя.

У 1933 році Гір опублікував першу збірку вже тільки власних оповідань під назвою «Живопис». Критика в цілому позитивно зустріла нову роботу письменника, зазначивши при цьому схильність письменника до «вигадливого» мови і деяку екстравагантність форми його оповідань. В деяких публікаціях, втім, книга була оголошена «формалистической», її автор звинувачувався у «відриві від дійсності». Як видно з назви збірки, основна тема оповідань Гора — це живопис і її місце в житті людини. В оповіданнях Гора багато несподіваних перетворень, метаморфоз. Іронія, гротеск, пр

итчеобразность — відмінні риси ранньої прози письменника.

У 1934 році Гір був прийнятий до спілки радянських письменників.

До середини 1930-х помітно змінюються теми і стиль творів Гора. Матеріалом для його нової прози послужили етнографічні експедиції до Сибіру, вчинені під впливом ідей Штернберга і Богораза. Повісті «Ланжеро», «Неси мене, річка», (1938), «Синє озеро» (1939), збірка оповідань «Великі ялицеві ліси» (1940) носять риси глибокого вивчення фольклору життя народів Півночі. Для цього періоду творчості письменника характерна спроба синтезу між логікою суворого наукового мислення і логікою мистецтва. Точність спостережень поєднуються у Гора з тонким ліризмом в розкритті світу природи і духовного життя особистості. Уміння дивитися на світ очима дитини («Великі ялицеві ліси») або первісної людини («Ланжеро»), передати їхні думки і почуття дозволяють художнику показати картину буття з несподіваного боку. У повісті «Панків» (1940) Гір ділиться своїми роздумами про живопису ненецького художника Панкова, який володіє здатністю робити «видимим, майже відчутним світ незнайомих нам уявлень та емоцій». По думці Гора, живопис Панкова здатна розімкнути простір і час, завдяки чому глядач переходить з одного тисячоліття в інше. Важливою віхою у творчій еволюції письменника було знайомство з книгою академіка в. І. Вернадського «Біосфера», яка зміцнила Гора в переконанні, «що без єдності людини з природою неможлива ні справжня повноцінна життя, ні справжня творчість».

Крім створення художньої і документальної прози Гір в цей період займається перекладами на російську мову творів письменників — представників корінних нечисленних народів Півночі — з мансійський, евенкійського та інших мов.

У 1938-1941 рр. входить до складу редакційної колегії ленінградського журналу «Літературний сучасник».

Геннадій ГорВ початку Великої Вітчизняної війни Гір вступив в Кіровську дивізію народного ополчення. Переживши блокадную зиму 1941-42 рр., у квітні 1942 року був евакуйований до Пермі, де в 1942-44 рр. написав великий цикл віршів, зазначених впливом поетики ОБЭРИУ і опосередковано відобразили стан людини, що живе в постійному очікуванні смерті. Повністю вони були опубліковані в 2007 році у Відні, у двомовному російсько-німецькому виданні «Blockade / Блокада».

Після повісті «Дім на Мохової» (1945), присвяченій подіям Великої Вітчизняної війни, письменник звертається до зображення життя наукової, університетського середовища. Герої його романів і повістей 1940-50-х — науковці, аспіранти, студенти. Гір вводить читача в атмосферу гострих дискусій, наукового пошуку, де вирішуються проблеми виникнення мови, походження людини. Їх хвилюють таємниці світобудови. Письменник входить в усі тонкощі наукової діяльності своїх персонажів, рас

відкриває їх образи не тільки на тлі професійної діяльності, але й в дружніх, громадських зв’язках. Етичний кодекс вченого, норми суспільної поведінки важливі для Гора не менше, ніж проблеми власне науки. Письменник викриває кар’єризм, цинізм, пристосуванство. Заради кар’єри пориває з справжньою наукою талановитий вчений Модестов («Однофамілець», 1956). Присвоює працю свого вчителя і по суті зраджує його бездарний аспірант Степанов («Помилка професора Орочева», 1955). Складно і драматично складаються долі трьох представників науки в романі «Університетська набережна» (1959): фізика-атомника, хіміка і агронома-опитніка.

На початку 1960-х рр. Гір звертається до наукової фантастики, яка стала в ті роки надзвичайно популярною в СРСР і переживала справжній зліт. Швидко знайшовши свій особливий стиль і коло тем, на відміну від більшості нефантастов, що прийшли в той час у фантастику, Гір в основному дотримувався жанрових конвенцій, нічого не маючи проти віднесення себе до «науковим фантастам». Його твори цього періоду являють собою характерний приклад «м’якої» (гуманітарної) фантастики, зачіпає «вічні теми» літератури: людина і Час, творець і його мистецтво, пошуки істини і визначення свого місця у всесвіті.

Перша НФ публікація — повість «Надокучливий співрозмовник» (1961). Витяги з щоденника застряглого на доісторичної Землі космічного прибульця дозволяють автору зіштовхнути представників різних історичних епох і спостерігати психологічну ломку основних понять та критеріїв; реальний шар оповідання з’єднується з утопічним і з романом про роман.

У повісті «Мандрівник і час» (1962) традиційний науково-фантастичний мотив «сплячий прокидається», всупереч традиції радянської фантастики, не тягне за собою екскурсії комуністичної утопії. У ній, як і в повісті «Уера» (1964, пізніше видавалася під назвою «Блукач Ларвеф»), картини далекого майбутнього потрібні автору насамперед для дослідження духовного світу наших нащадків. В оповіданні «Ольга Нсу» (1965) і повісті «Кумби» (1963, інша назва «Гості з Уази») обговорюються, відповідно, проблеми безсмертя і продовження пам’яті людини. У свідомості героя повісті «Електронний Мельмот» (1964) співіснує безсмертна штучна особистість, синтезована в машині. Тісне переплетіння реальності та фантастики, різних епох і відповідних їм психологій становить тло таких повістей Гора, як «Мінотавр» (1967) і «Синє вікно Феокріта» (1968).

Незважаючи на присутність у цих творах звичного для наукової фантастики антуражу (подорожі в часі і просторі, думаючі роботи, космічні подорожі, досягнення безсмертя), критики не раз підкреслювалася принципова незмінюваність його творчості, варіативність наскрізних тем.

Геннадій ГорВажное місце фантастичному творчості Гора займає тема митця і його творіння, створення творцем нової реальності, а також різних філософських парадоксів, пов’язаних із взаємодією її з реальністю «старої». Герой оповідання «Великий актор Джонс» (1966), «перевтілився» особистість Едгара По, відвідує Санкт-Петербург XIX століття. Головний герой повісті «Геометричний ліс» (1973) — художник написав картину «Ліс», через яку він може потрапляти в інший вимір. З проблематики ця повість пов’язана з раннім творчістю письменника (протиставлення поезії творчості і вульгарною бездуховності). Фантастика і реальність тут взаимопроницаемы, вони об’єднані логікою мистецтва. Гір ставить під сумнів форми сучасної цивілізації, яка втратила уявлення про поетичних засадах життя. Аналогічні теми підняті в повісті «Ім’я» (1968) і оповіданнях — «Художник Вайс» (1966), «Сад» (1968).

Поступово письменник відмовляється від мотивів, пов’язаних з тією або іншою науковою гіпотезою. Дивне, фантастичне стає основним сюжетоутворюючим принципом у творчості Гора. Логіка міфу панує в романі «Статуя» (1971). Роман побудований як подорож героя в часі, дія переноситься з білогвардійської в’язниці в далеке майбутнє, потім у Ленінград 1930-х. Розрізнені сюжетні лінії зводяться в єдиний центр завдяки фантастичного образу Офелії, здатної перетворюватися в картину, в музу, в статую. Офелія — це метафора, що з’єднує людину з природою і мистецтвом. У романі «Статуя» яскраво проявилися риси, характерні для філософської фантастики Гора: глобальність проблематики, прагнення інтегрувати в єдину систему сучасні наукові досягнення, філософські та художні уявлення, постановка гострих моральних і соціальних проблем.

Тема живопису служить об’єднуючим початком для повістей «Дерев’яна квитанція», «Картини», «Малюнок Дароткана» (1972). У повісті «П’ять кутів» (1977) художник Петров-Водкін зіставляється з письменником, в образі якого виявляються риси автора, ставиться проблема взаємозв’язку між стилем і біографією митця.

Відмінною рисою пізнього творчості Гора стає автобиографизм. В 1970-е Гір пише літературно-критичні есе про творчість Зощенко, Пришвіна, Гріна, публікує яскраві і живі спогади про літературного і художнього життя Ленінграда 1920-х.

З 1967 по 1980 роки входив до редколегії журналу «Нева», багато працював з молодими письменниками.

Твори Геннадія Гора переведені на англійська, болгарська, угорська, українська, китайська, корейська, монгольська, німецький, польський, румунський, сербсько-хорватська, словацька, французька, чеська, японська мови.

Геннадій Гір помер 6 січня 1981 року. Похований на Комарівському кладовищі в Санкт-Петербурзі.

Посилання на джерело: https://fantlab.ru/autor1633