Габріель Колетт

Фотографія Габріель Колетт (photo Gabrielle Colette)

Gabrielle Colette

  • День народження: 28.01.1873 року
  • Вік: 81 рік
  • Місце народження: Сен-Совер-ан-Пюїзе, департамент Йонна, Франція
  • Дата смерті: 03.08.1954 року
  • Громадянство: Франція Сторінки:

Біографія

Ця жінка найменше нагадує відомого класика літератури, але саме їй з усіх француженок, які брали коли-небудь у руки перо, відведено почесне місце. У компанії зі знаменитими подругами по ремеслу — Маргаритою Наваррської, Марі Мадлен де Лафайєт, панями де Сталь і Жорж Санд, Сідоні-Габріель Колетт впевнено лідирує. Її романи, захопили читача на зорі XX століття, донині залишають його все в тому ж полоні. І це не дивно: Сідоні Колетт вдалося неймовірно важке — писати не по-письменницьки. Цей рідкісний дар зазначав старійшина французької літератури Ролан Доржалес: «На щастя для читача, Колетт рано зрозуміла, що вища вишуканість у простоті».

«Не належала жодній з літературних шкіл, втікши від них, як тікають зі школи хлопці, вона всім цим школам втерла носа», — писав про Сідоні Колетт Жан Кокто. Здається, самим легким з усього, чим вона займалася у своєму житті, виявилося саме письменство. Одного разу Колетт вигукнула: «Яка у мене була прекрасна життя! Шкода тільки, що я не зрозуміла цього раніше». Представимо її зовсім молоденькою, щоб стали зрозумілі витоки цього її нерозуміння.

У вісімнадцять років найбільш примітним в Сідоні Колетт вважалася її коса довжиною 1 метр 58 сантиметрів. Маленькою німфою бургундських лісів — ось ким вона здалася елегантному паризькому беллетристу, випадково опинилася в затишному провінційному будинку сімейства Колетт. Лисіючого ловеласу і краснобаю Анрі Готьє-Вилларсу, який писав під псевдонімом Віллі, не знадобилося багато зусиль для того, щоб збентежити спокій 20-річної дівчини. Сюжет розвивався в майже онегинском руслі, мав все-таки інший фінал: столичний щеголь повів закохану пейзанку до вівтаря.

Дружину він став називати Колетт, перетворивши її прізвище ім’я, дуже поширене серед француженок.

Перші паризькі місяці спочатку здалися їй щасливим сновидінням, але йому судилося досить скоро перерватися. Колетт пишалася талантами чоловіка.

Але незабаром вона дізнається, що на нього працює ціла команда літературних «негрів», яким він платить жалюгідні копійки. Їй же не перепадає і цього. Анрі виявився скупою і дріб’язковою. Вічно сидить на самоті Колетт доношує скромні бургундські сукні і не сміє просити за обідом солодкого. У довершенні до всього їй несподівано стає відомо, що чоловік зраджує їй направо і наліво. Ступінь її відчаю не піддавалася опису. Примчавшаяся в Париж мати знайшла Колетт на межі божевілля. Кілька місяців вона провела в лікарні, лікарі боялися не тільки за її розум, але і за життя. Але молодість і сільська загартування врятували Колетт.

Самим же сумним було те, що вона з маніакальною завзятістю продовжувала любити чоловіка, знаходячи всілякі аргументи для його виправдання. В результаті невірний був абсолютно прощений і смиренно супроводжував швидко выздоравливавшую дружину в поїздці до моря. Тут, блукаючи з нею по узбережжю, Анрі з його чуйним письменницьким слухом він уловив живу красу мови, якою та розповідала йому від нічого робити про своє колишнє шкільне життя. По приїзду в Париж він засадив Колетт писати про почуте.

Подекуди підправивши те, що вийшло з-під пера Колетт, і включивши кілька досить пікантних епізодів, він відніс рукопис видавцеві. У 1900 році вийшла перша, швидко раскупленная книга Колетт, що отримала назву «Клодина в школі». Але вона не побачила свого імені на обкладинці — і перший, і всі наступні три романи вийшли під псевдонімом чоловіка. Ця обставина, мабуть, мало обходило її. За власним її словами, вона писала «старанно і байдуже» тільки для того, щоб, пред’явивши пачку списаних листків, вийти на свободу з кімнати, куди її замикав «турботливий» чоловік. А далі — невеликий перепочинок і знову письмовий стіл і окрики чоловіка: «Швидше, малятко, в хаті ні гроша». Це було брехнею. Маленька відлюдниця почала приносити своєю працею прекрасний дохід, що дорівнював 300 франків на місяць, дозволив Анрі купити заміський будинок, а головне — не скупитися у витратах на прекрасних дам. Дивно, як «робота на замовлення» не довела Колетт до повного відрази до аркуша паперу.

Але доля її злощасного шлюбу була вирішена, навіть незважаючи на те, що після 5 років самітництва Анрі зважився випустити дружину на волю, вважаючи, що пташка вже розучилася літати. Він ввів її в світ, почав відвідувати з нею театри та вернісажі і навіть дозволив брати уроки танців і гімнастики. У той час наступала «прекрасна епоха», прихватившая останнє десятиліття ХІХ і перше ХХ століть. Вона вимагала від жінки шику, кокетства та елегантною аморальності. Всі ці правила дуже імпонували Анрі. Колетт ж з усіх сил намагалася перейняти нав’язувані загальної розбещеністю манери, щоб стати жінкою, яка йому подобається». Але їй набагато легше було сподобатися кому завгодно, але не йому. У світській хроніці вже писали про надзвичайно красивою дружині мсьє Готьє-Вилларса і про епатажні вбрання, в яких вона з’являлася на численних прийомах.

Чудові волосся Колетт викликають заздрість у дам і творчий запал у художників. Скульптурний бюст пані Готьє-Вилларс на одному з осінніх Салонів I отримує премію. Весь Париж буквально божеволіє по Клодине, народженої працею Колетт. Цим іменем називають торти, морозиво, фасон блузок, парфуми, капелюшки, сигарети, і з усього її чоловік отримує свою частку, причому чималу.

Для більшої сенсаційності він змусив дружину відрізати її легендарну косу. Коротка зачіска — це виклик моралі, що було тоді гостро модно. Колетт підкорилася… Але все це допомогло ненадовго.

Чоловік кинув її без копійки грошей. Всі гонорари за безперервно переиздающуюся «Клодину» належать йому як єдиного автору. Колетт ж була виселена в маленьку квартирку на першому поверсі їхнього будинку, який призначався беднякаВ 1906 році, в лютому, самому ненастном паризькому місяці, в маленькому театрі Матюрэн з’явилася нова актриса. Невелике зростання і коротка стрижка дозволяли їй виглядати значно молодше своїх 33 років. У п’єсі з символічною назвою «Бажання, любов і химера» у неї немає слів — бургундський акцент поставив хрест на можливою кар’єрі драматичної актриси. А тому Колетт — актриса-мім. Уроки, отримані у знаменитого танцівника Жоржа Вага, не пройшли безслідно. Колетт мала промовистою тілом», здатним до того ж вельми вражаюче передавати відчуття жінки в світі чуттєвих насолод. Дар сам по собі рідкісний, але ще й припав на сцені в саму пору: без рясної дози еротики всяке сценічне дійство було тоді приречене на провал.

Жорж Ваг робить з нею кілька номерів. Танці-пантоміми, супроводжувані спеціально підібраною музикою, з якими вони кочують з театру в театр, по містах провінції і навіть за кордоном, стають надзвичайно популярними.

Один з них незмінно супроводжувався схвильованим гулом наелектризованого залу, коли найменшого крику було достатньо, щоб публіка ставала некерованою. Ефект полягав у тому, що Жорж і Колетт протягом усього складного в професійному відношенні і з явним чуттєвим нальотом танцю не забирали своїх губ один від одного. «Самим довгим еротичним поцілунком» газетярі охрестили цю танцювальну мініатюру.

…Заробляючи гроші на життя, Колетт виступала і в особняках столичної еліти, які відвідувала коли разом з Анрі. Тепер вона отримувала конвертики з гонорарами з рук його колишніх і нинішніх коханок, ловила на собі презирливі погляди світських левиць і відмовлялася від досить сміливих пропозицій їхніх чоловіків. Потай Колетт називає себе «письменницею, яка погано кінчила».

Тепер Колетт на власному досвіді дізналася, що стоїть за чарівно зазывными посмішками трохи прикритих напівпрозорою тканиною жінок на маленьких сценах з незмінно червоним плюшевим завісою. Штрафи і вирахування з платні за найменшу провину, щоденні виснажливі репетиції, їжа на ходу, протяги в дощатих гримерках, виснажливі гастролі по захолустью, дешеві готелі, приставання п’яної публіки, а ще найстрашніше — ярлик публічної жінки.

Хоча, описавши згодом в черговий своїй книзі цю «виворіт мюзик-холу», Колетт не забуде згадати, що саме в цих холодних і запорошених кулісах зустріла набагато більше доброти і людяності, ніж у дорогих світських салонах. Саме на підмостках, де, як вважалося, торжествує порок, Колетт зустрічала людей чесних, порядних і благородних. «Я люблю своє минуле… Я не соромлюся того, що робила…» Це буде сказано нею про «веселих сценах» Парижа.

Але справжню славу в тому світі, про яке було прийнято говорити напівголосно і з особливою значною усмішкою, могла створити Колетт тільки сенсація, вірніше, сенсація-скандал. І він не забув вибухнути.

…3 січня 1907 року в «Мулен Руж» відбулася прем’єра, заздалегідь викликала рясні пересуди. Сюжет п’єси «Єгипетський сон» розгортався в піраміді, куди проникає молодий археолог. Там він знаходить мумію молодої красуні і закохується в неї. В якийсь момент, забувшись у короткому сні, юнак раптом бачить, що ожила мумія встає з саркофага, поступово скидає покривала, в які була закутана, і залишається майже оголеною. На завершення всього закоханий палко цілує повсталу від сну красуню…

Ажіотаж підігрівався тим, що ця п’єса була написана маркізою де Бельбеф — племінницею Наполеона III, а по материнській лінії походила з роду князів Трубецьких. Видана заміж майже насильно, вона роз’їхалася з чоловіком, назавжди сповнившись відрази до чоловіків. У якийсь момент вона надала дружню підтримку покинутою чоловіком Колетт, що дуже зблизило жінок. Не будучи схильною до одностатевого кохання, Колетт хоча і обтяжувалася цією дружбою, але не знаходила біля себе іншу людину, який би ставився до неї з такою любов’ю і турботою.

Причому маркіза, широко відома під прізвиськом Міссі, не тільки написала цю п’єсу, але і намірилася дебютувати в ній як актриса, взявши на себе виконання ролі археолога, мумію грала Колетт. І ось фінал тієї прем’єри.

…Колетт, сбрасывавшая з себе одне полотнище за іншим, по суті, вперше продемонструвала сеанс стриптизу, та не в приватній обстановці, що вже практикувалося, а на очах у переповненого залу. Коли ж «археолог» став пристрасно цілувати тіло коханої, зал вибухнув неймовірним шумом, гвалтом, свистом і вереском жінок. Дирекція в жаху від можливих наслідків розгрому залу кабаре викликала поліцію. Порядок був відновлений, спектакль перерваний, а публіка — видворена з залу. П’єсу практично тут же заборонили…

Але на наступний ранок Колетт прокинулася знаменитою. Хоча присмак цієї слави виявився гіркуватим: її звинуватили в розбещенні благородної дами і образу суспільної моралі. Якби таке сталося кількома роками раніше, вона могла б зазнати величезного штрафу, сплатити який була б не в силах, або зовсім опинитися за ґратами. На її щастя, «прекрасна епоха» давала свободу від диктату церкви в духовному житті суспільства, більше того, її офіційне відділення від держави вже не могло перешкоджати утвердженню в свідомості людей інших етичних критеріїв. Ймовірно, саме тому на «вільне двадцятиліття» падає буйний розквіт кабаре, мюзик-холів, вар’єте, театрів ревю і як наслідок — перша поява на цьому терені зірок. Колетт стала однією з них. З одного боку, на неї лилися потоки бруду, її ім’я стало синонімом непристойності. З іншого — кращої реклами неможливо було й уявити. Директора найпрестижніших і дорогих кабаре і театральні агенти вчепилися в неї мертвою хваткою.

Скандальна популярність надала їй можливість вимагати шалених гонорарів. Театральні критики і рецензенти, воскуряя їй фіміам, стали широко вживати слово «творчість», а газетярі навперебій шукали можливість почути хоча б пару слів з вуст головної возмутительницы громадського спокою. Колетт вчилася бути знаменитою буквально на ходу: «Завжди слід починати з відмови давати інтерв’ю кому б то не було. Тоді ваше перше інтерв’ю потрапить на першу смугу».

Так воно і сталося. Замиготіли сенсаційні повідомлення про те, що «красуня кабаре» під напівпрозорими хитонами, вельми умовно именующимися одягом, зовсім не носить, як то годиться танцівницям, трико тілесного кольору. Вторинний шквал захоплення, навіть перевершив злощасну «мумію», викликав наступний номер Колетт, по ходу якого вона оголила свою ліву груди. Колетт розколола Париж навпіл. Одні, ясна річ, зраджували її ім’я анафемі, інші захлинаючись захоплювалися красою і сміливістю цієї незвичайної жінки. Справа дійшла до немислимих раніше пережитих поетичних дифірамбів, опублікованих у пресі. Хоча, звичайно, доводиться визнати: заслужити бездоганною поведінкою подібне навряд чи було можливо.

…Безприкладні сценічні успіхи не змогли витравити в душі у Колетт «бацили», яка поселилася там назавжди: письменництва. Навіть надзвичайна зайнятість і втому від щоденних виступів не приймаються в розрахунок — хоч на годину на день, але вона бере в руки перо. Новий роман завершує серію книг про Клодине. У 1907-му вийшла збірка її оповідань, де поряд з головною героїнею її творчості — жінкою живе своїм цікавим життям Природа. Тут Колетт досягає таких висот, які, за вердиктом критиків, роблять її «найбільшим у французькій літературі XX століття майстром ліричного пейзажу і анімалістичного «портрета».

Для сцени кабаре Колетт складає скетчі, лібрето пантоміми, маленькі п’єси, де грає вже як драматична акторка і, до речі, має чималий успіх.

…В грудні 1912 року Сідоні-Габріель Колетт стає баронесою де Жувенель і тепер присутня на прийомах, раутах, урочистих обідах. Зрозуміло, що «красуня кабаре» не могла, та й не хотіла знайти спільну мову з тим суспільством, де обертався чоловік. Пані світла демонстративно ігнорували жінку, ім’я якої було у всіх на вустах. Не бажаючи ставити під удар союз з людиною, якого любила, Колетт кинула кар’єру танцівниці, але строкатий, що вмістив в себе всі людські пристрасті світ підмостків так і не пішов з її творчості.

Заміжжя подарувало Колетт дочка, але почалася Перша світова війна забрала з дому чоловіка. Барон, будучи людиною хороброю, не став ухилятися від небезпеки і пішов на фронт. Колетт, залишивши крихітку-доньку на няньку, потайки, з підробленими документами, перейшла лінію фронту і кілька тижнів провела біля чоловіка. Для її люблячого серця перешкод просто не існувало, але ніщо не могло втримати її і тоді, коли любов пішла. Через декілька років, вже після війни, Колетт, вже навчена гірким досвідом першого заміжжя, дізнається, що чоловік, мабуть, охоловши до неї, змінює. Вона вирішується на від’їзд з дому і там, вдалині від невірного чоловіка, виливає на папір образу, переповнює її серце.

Під останні акорди розвалюється шлюбу вона здійснює вчинок, знову робить її героїнею скандалу. 47-річна Колетт стає коханкою 17-річного Бертрана де Жувенеля, сина баронаот першого шлюбу. Звичайно, перше, що спадало на думку зацікавленої громадськості, це думка про помсту. У всякому разі, саме так трактувався нею цей неймовірний роман. Але Колетт, багато чого понимавшую в житті, ця трактування залишила байдужою. Зв’язок з цим юнаком, що тривала майже 5 років, принесла їй такі потрясіння, які були мало з чим можна порівняти. Бертран з його романтичною прихильністю повернув їй відчуття молодості. Всі знаходили Колетт перетвореною навіть зовні. Вона ж відкрила перед ним не тільки таємницю стосунків між чоловіком і жінкою, вона подарувала йому здатність бачити, розуміти і нескінченно цінувати красу навколишнього світу. Вона вчила Бертрана працювати в саду, доглядати за квітами, розуміти маленькі секрети природи, повадки птахів і тварин, змусила його зайнятися гімнастикою, навчитися плавати, йти на човні далеко в море.

Зрозуміло, батьки Бертрана робили все, щоб «врятувати хлопчика від цієї відьми». Йому знайшли гарненьку наречену, і одного разу він перед урочистим обідом на честь заручин зайшов до Колетт попрощатися. Коли він вийшов з будинку, вона кинула у вікно зім’яту записку з трьома словами: «Я люблю тебе». Вже в старості (де Жувенель помер в 1987 році у віці 84 років) Бертран, згадуючи про свою подругу, скаже: «Вона мені сказала це вперше. І я не пішов на урочистий обід на честь заручин».

І все одно день, а точніше ніч, коли Колетт сама сказала Бертрану «прощай», все ж настала. Вони більше ніколи не бачилися.

Колетт знову була одна, до того ж все ще в стані виснажливого шлюборозлучного процесу. Як пережилося нею подступившее 50-річчя? «Серце не має зморшок, на ньому бувають тільки шрами» — так охарактеризувала Колетт своє тодішнє світовідчуття.

Одного разу на одному із заміських шосе «Рено», залишений їй бароном в якості відступного, заглох і якийсь чоловік з зупиненого авто зголосився їй допомогти. Моріс Гудекет, син голландського ювеліра-єврея, холостяк і власник невеликої фірми, більше всього на світі любив мистецтво, книги і картини. Жінка, якій він допоміг полагодити машину, була старша за нього на 16 років. Вони не розлучалися 21 рік, їх спільне існування перервала тільки смерть Колетт.

Їй без всякого праці далася роль поступливою дружини. Колетт терпіти не могла феминизирующих дам і не відмовляла собі в задоволенні при нагоді кинути камінчик в їх город: «Жінка, яка вважає себе розумною, вимагає рівних прав з чоловіком. Жінка дійсно розумна — не вимагає». Вона була доброю господинею, не вміла створити в будинку затишок і відмінно готувати. Колетт аж ніяк не вважала, що «життя занадто коротке, щоб фарширувати гриби».

Звичайно, її почуття до Морісу не було бурхливою пристрастю, що супроводжувала багато її захоплення. Роздумуючи про себе, помудревшей, вона не без смутку писала: «З мого життя йде одна з великих суне життя — любов». І, мабуть, поквапилася з цим визнанням.

…У грудневу ніч 1941 року двері їх квартири здригнулися від ударів прикладів. Колетт, не зронивши ні сльозинки, проводила чоловіка-єврея туди, звідки поверталися дуже рідко. А на ранок вона кинулася в комендатуру, а потім шукати знайомих, до яких лояльно ставилися окупанти. Один з шанувальників її творчості обіцяв допомогти. Це був страшний час. Дочка Колетт стала бійцем Опору. У домі панували холод і повна відсутність їжі. У рукописі «Париж з мого вікна» почали з’являтися поради з приводу того, як обдурити голодний шлунок, як вижити при мінусовій температурі. Через кілька довгих місяців повернувся Моріс.

В кінці 44-го Колетт, давно отучившаяся давати волю власної слабкості, плакала, почувши гуркіт артилерійської канонади на честь визволення, сливавшийся з передзвоном паризьких дзвонів.

За 54 роки життя у творчості Сідоні Колетт написала 50 книг художньої прози і 4 томи статей, присвячених театру, причому все, що вийшло з-під її пера, побачило світ ще за жизниа автора. Вона була нагороджена орденом Почесного легіону, обраний в члени Королівської академії мови та літератури Бельгії. Її слава письменниці в 40 — 50-х роках усталюється ще і на сцені, і в кіно, де з величезним успіхом ставлять і екранізують її твори. У 1944 році Колетт — перша з жінок — була одноголосно обрана членом Гонкурівської академії, де вона працювала невпинно. Цього не заважало навіть те, що на засідання вона прибувала в кріслі-каталці через загострення артриту. Нерідко чоловік не в переносному, а в прямому сенсі носив її на руках.

Померла Колетт 3 серпня 1954 року. Померти, не переживши ні слави, ні своєї любові, — це рідко кому вдавалося…