Федір Панферов

Фотографія Федір Панферов (photo Fedor Panferov)

Fedor Panferov

  • День народження: 02.10.1896 року
  • Вік: 63 роки
  • Дата смерті: 10.09.1960 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Народився 20 вересня (2 жовтня) 1896 в с. Павлівка Саратовської губ. в родині селянина-бідняка, з 10 років працював у рідному селі підпасичів, потім у містах Поволжя, куди гнав його голод, «хлопчиком» у купецькій лавці, підсобним робітником. Недовго провчившись в Вольська учительській семінарії, після Жовтневої революції займався радянської і господарської діяльністю, редагував повітову газету, працював у повітовому комітеті РКП(б), ним же створеної сельхозкоммуне (1920). У 1923-1925 навчався в Саратовському університеті. У 1924-1931 редагував «Селянський часопис» (Москва), регулярно виступаючи з злободенною публіцистикою.

Вже з 1920-х років «пролетарський письменник», «розгорнув з пролетарських позицій гостру критику приватновласницьких сільських відносин», Панферов полягає в керівництві РАПП, з 1931 до кінця життя (з невеликими перервами) – головний редактор «рапповского» журналу «Жовтень».

Перший його розповідь Перед розстрілом (1918) опублікований в саратовському журналі «Горнило». Писав п’єси для селянських театрів про соціалістичних перетвореннях на селі – Діти землі (1920), Пахом (1923), Мужики (1924), Бунт землі, Розвал (обидва 1926); нарисові книжки Берегова бувальщина, Від сільські полів (обидва 1926), На річці Цне, В предутреннюю рань (обидві 1927).

Найбільш значний твір Панферова – роман Бруски (кн. 1-4, 1928-1937), розрісся в эпопейное полотно з невеликого нарису Огневцы, багаторазово переиздававшийся і отримав потужну підтримку всіх прихильників швидкої колективізації села, подолання інстинкту власництва, «влада землі», «ідіотизму сільського життя» та інших складових вікового буття традиційного російського селянства. «Бойовим донесенням з села, содрогающейся від внутрішньої боротьби», назвав романПанферова А. В. Луначарський; «енциклопедія» сільського життя – вторили критики. У цих оцінках зазначалося, з одного боку, знання автором житті села, відчуття мінливості його емоційно-світоглядної «аури» (сцени відчайдушного розгулу мужичьей стихії і забою худоби у переддень колективізації; психологічно переконливий образ «середняка» Микити Гур’янова, яке мріяло про землі, де немає колективізації, і цим передбачив істотний мотив поеми А. Т. Твардовського Країна Муравия), а з іншого – тенденційна заданість «полярної» розстановки образів (привабливі безкорисливістю, альтруїзмом і переконаністю ватажки колгоспного руху, «нові» люди більшовик Степан Огнев, кустодієвський богатир, швидко перековавшиеся міцний господар Кирило Ждаркин і колишній «подкулачник» бідняк Шленка – і їх антагоністи, сатирично змальовані скупцы-індивідуалісти, представники світу наживи, кулаки Єгор Чухляев, Ілля Плакущев, Маркел Биків).

Неоднозначними виявилися для літературної громадськості «сирий», долитературный, колоритно-«необлизанный» (А. С. Серафимович) і химерно-корявий, манірно-натужний (М. Гіркий) мова роману (з новоутвореннями типу «базынить» і нутряными пейзажами кшталт: «Земля тужила, як баба, вийшла з гарячою курної хати»), натуралістична грубість багатьох сцен, перенасиченість персонажами і калейдоскопічність оповідання, акцент на «докультурном», «тваринний» початку в природному людині з народу.

Виявилося пророчим побоювання Горького, активного учасника гострої полеміки початку 1930-х років навколо Брусків, що виросла в одну з найбільш значних в історії радянської літератури «дискусію про мову», «неспроможність» або «небажання» вчитися їх самобутнього автора. Роль літературної вождя, члена правління Спілки письменників СРСР з 1934, депутата Верховної Ради СРСР з 1946 і керівника одного з найбільших радянських літературно-публіцистичних журналів хоча і не спотворила, судячи з низки спогадів, доброю і порядною натури Панферова, надавала підтримку багатьом літераторам і не заплямував себе доносительством навіть у найбільш провокаційні роки, але і не сприяла вдосконаленню його художньої майстерності.

Поверхнева описовість, лозунгова риторика, ходульность образів, сюжетний мелодраматизм та фабульная неправдоподібність, частково проявилися вже в Брусках, а також стилістичні безбарвність, «клишированность» і неохайність стали характерними ознаками більшості наступних творів Панферова, незмінно кон’юнктурно-злободенних і відповідали кожному зигзаг «генеральної лінії».

Автор трилогії про Великої Вітчизняної війні й повоєнному будівництві Боротьба за мир, 1945-1947; В країні повержених, 1948; Державні премії СРСР, 1948, 1949; Велике мистецтво, 1954); трилогії Волга-матінка річка, зверненої до проблем сільського господарства (Удар, 1953; Роздуми, 1958; В ім’я молодого, 1960).

У творчій спадщині письменника нариси з життя тилу і фронту, військові повісті Своїми очима (1941) і Рука обважніла (1942), п’єси 30-й рік (1935), Життя (1939), присвячені улюбленим героям Панферова – селянам-волжанам, і Коли ми красиві (1952), що викликала негативні оцінки критики за естетичне несмак, автобіографічна повість Рідне минуле (1956), Сказання про Поволжі (1957), публіцистичні та літературно-критичні статті.

Помер Панферов в Москві 10 вересня 1960.