Артур Хейлі

Фотографія Артур Хейлі (photo Arthur Hailey)

Arthur Hailey

  • День народження: 05.04.1920 року
  • Вік: 84 роки
  • Місце народження: Лутон, Великобританія, США
  • Дата смерті: 24.11.2004 року
  • Громадянство: США

Біографія

Буквально з перших кроків у романістиці Хейлі вдалося знайти складові свого успіху. Це скрупульозна деталізація, багатоплановість зображення, закручена інтрига і постановка перед читачем соціальних питань.

24 листопада у віці 84 років у своєму будинку на Багамських островах помер всесвітньо відомий британо-американський письменник Артур Хейлі. Він помер уві сні у своєму будинку в місті Лифорд на острові Нью-Провіденс. Світ втратив людини, який не тільки створив жанр виробничого роману, але і підняв його на недосяжну висоту.

Англієць за походженням і канадець за громадянством, Хейлі вважався американським письменником, оскільки всі його великі твори були написані на американському матеріалі і вперше опубліковані в США. Зумівши пробитися на американський ринок, він став одним з небагатьох письменників, чиї книги моментально розкуповувалися, не потребуючи додаткової реклами.

Артур Хейлі народився 5 квітня 1920 року в англійському місті Лютоне. Його мати, жінка амбітна, бажала, щоб син досяг у житті значної положення. Але в 14 років Хейлі довелося кинути школу, оскільки у його батьків не було грошей, щоб заплатити за подальшу освіту сина. Грошей, правда, вистачило на те, щоб Артур зміг закінчити курси машинопису і стенографії. Ці навички йому стали в нагоді пізніше.

У 19 років він записався на службу в Королівські ВПС, бажаючи стати льотчиком, але командування відмовилося задовольнити його прагнення — у Хейлі не було освіти. Проте пізніше він отримав офіцерський чин, був направлений в Канаду для підготовки і став, нарешті, пілотом літака. Два останніх роки Другої світової війни він прослужив у Лондоні, в якості офіцера штабу при англійською Міністерстві повітряного транспорту.

Після закінчення війни, Хейлі залишив військову службу і перебрався до Канади — він полюбив цю країну, коли проходив там льотну підготовку. Працюючи в журналі, він познайомився зі стенографісткою-англійкою, також нещодавно емігрувала в Канаду. Знайомство переросло в любов — з Шейлою Артур Хейлі прожив разом більше 50 років.

Крім свого основного заняття — журналістики — Хейлі почав писати сценарії для телебачення і п’єси. Одного разу, перебуваючи на борту літака, що здійснював рейс Ванкувер — Торонто, Хейлі задумався — а що було б, якщо б обидва пілота одночасно відчули себе погано? Він почав грати з цією думкою, доповнюючи і ускладнюючи ідею, і до кінця польоту п’єса була готова — залишалося тільки перенести її на папір.

П’єса отримала назву «Злітна смуга 08». CBS поставила її на ТБ, і телеспектакль «Політ прямо в небезпеку» отримав неймовірний успіх. У той час телеспектаклі були на піку своєї популярності — кожне неділю глядачі приникали до екранів в очікуванні нових захоплюючих драм. Успіх цієї п’єси підстьобнув кар’єру Хейлі-драматурга, і вистави за його творами стали хітами.

Пізніше за п’єсою «Злітна смуга 08» був знятий повнометражний фільм «Години нуль», а сам автор переробив п’єсу в повість.

Після успіху на ТБ Хейлі вирішив спробувати свої сили на письменницькому терені, взявшись за твір гостросюжетних романів. Його перша книга «Остаточний діагноз» була видана в 1959 році.

Буквально з перших кроків у романістиці Хейлі вдалося знайти складові свого успіху. Це скрупульозна деталізація, багатоплановість зображення, закручена інтрига і постановка перед читачем соціальних питань.

Розмова про недоліки американської системи охорони здоров’я, розпочатий в «Остаточний діагноз», Хейлі продовжив у «Сильнодействующем ліках» (1984). Зворотня сторона технічного прогресу була порушена ним у «Аеропорт» (1968) і «Перевантаження»(1979) — в останній Хейлі описав можливість енергетичної кризи. «Готель» (1965) і «Колеса» (1971) торкалися проблеми расової дискримінації, а у «Мінял» (1975) була показана виворіт фінансової діяльності банків.

Але читачів в книгах Хейлі приваблювали не стільки соціальні питання, скільки досконале знання об’єкта зображення. З середини 1960-х років в Америці різко зріс інтерес до документально-публіцистичному жанру. Одним з його зірок був письменник і публіцист Робін Мур, який прославився книгами «Зелені берети» і «Французький зв’язковий». Але Мур був дуже суперечливою фігурою, уделявшей велику увагу політичній стороні справи, і в його книгах часто ставилися питання, вкрай неприємні для високопоставлених керівників країни, і з цих причин деякі його твори часом не могли пробитися до друку.

Хейлі ж від постановки гострих питань усувався, обравши позицію стороннього спостерігача. Точно розрахувавши композицію чергового роману і вміло маніпулюючи сюжетними нитками, Хейлі в кожній книзі зайвий раз доводив свою майстерність, балансуючи на тонкій грані між захоплюючою історією та технічним керівництвом.

Критики хвалили його романи, підкреслюючи, що недолік літературного витонченості у них компенсується безпомилковим і вичерпним знанням предмета, про який він пише. У ході роботи над «Міняйлами» Хейлі зумів отримати дозвіл від двох великих банків на вивчення практично всього механізму роботи фінансових інститутів — йому навіть було дозволено бути присутнім на нарадах рад директорів.

Працюючи над чернеткою «Вечірніх новин», Хейлі, якому тоді було вже 66 років, пройшов в Англії спеціальний курс протидії тероризму: він виступав у ролі заручника, їв змій на уроках виживання, брав участь у тренуваннях з обезоруживанию противника і бою в закритому приміщенні. Після цього він майже рік складав план книги, розробляв характери героїв і структурував зібраний матеріал. І ще рік пішов у нього на процес роботи над текстом.

Така пристрасть до опрацювання технічних деталей виділяла Хейлі з числа інших американських письменників того часу. Конкурентом йому служив, мабуть, тільки згаданий Робін Мур. Мур був єдиним цивільним особою, якій указом президента Кеннеді було дозволено пройти повний курс навчання у центрі підготовки сил спеціального призначення армії США у Форт-Брэгге. Після цього він протягом півроку перебував разом із підрозділом «зелених беретів» у В’єтнамі. Результатом стала книга «Зелені берети».

Для «Французького зв’язкового», документальної повісті про боротьбу нью-йоркської поліції з контрабандою наркотиків з Марселя, Мур стажувався в одному з поліцейських ділянок. Книга (пізніше екранізована) мала успіх, але ось парадокс — не дивлячись на схожий підхід до роботи, Мур був не так популярний, як Хейлі. Можливо, причина крилася в тому, що Мур обирав для своїх творів надто екзотичні теми: американський спецназ у В’єтнамі, боротьба поліції з наркотрафіком, війни на африканському континенті (незважаючи на протидію Держдепартаменту, Мур провів три роки в якості посла Доброї волі в Родезії, надаючи допомогу американським добровольцям, там воювали).

Читачеві, звичайно, ці теми були цікаві, але герої Мура були від нього далекі. Мур писав про незвичайних людей в незвичайній обстановці, які жили за принципом «вздовж обриву по-над прірвою». А теми, про яких писав Хейлі, були близькі кожному. Середній американець їздив на машинах, що стягуються в Детройті, зупинявся в готелях на Півдні, приймав ліки, що випускаються фармацевтичною промисловістю, і літав на літаках місцевих авіакомпаній.

Сам Хейлі не вважав себе «серйозним» письменником — він часто говорив в інтерв’ю, що найбільш точне визначення, яке підходить до нього як до людини, що займається літературною працею, — «автор». Він не претендував на глибокий психологічний аналіз героїв своїх книг і не намагався розкрити причини зображуваних конфліктів. Частково він був зобов’язаний цим своєму репортерскому минулого.

І головними персонажами романів Хейлі були звичайні люди у звичайних обставинах, які, щоправда, іноді виходили з-під контролю. Він брав характери для своїх творів з повсякденного життя і піддавав їх екстраординарним випробувань — і завдяки цьому у читача народжувалося почуття причетності до ситуації, він міг легко асоціювати себе з героями Хейлі. Письменник завжди пишався тим, що, за власними словами, «ніколи не вигадував» своїх героїв, а «брав їх з реального життя».

Таке досконале знання «внутрішньої кухні» зображуваного предмета і захоплююче виклад механізму її функціонування дозволило Хейлі зайняти особливу нішу. Не буде перебільшенням сказати, що він фактично був батьком «виробничого» роману в кращому сенсі цього слова.

Але з початку 1990-х років Хейлі на кілька років замовк. Тільки в 1997 році армія його шанувальників отримала подарунок — роман «Детектив». За звичкою досконально вивчаючи матеріали, Артур Хейлі провів кілька тижнів у рейдах з поліцейськими Флориди і отримав доступ до архівів. В результаті вийшло класичне гостросюжетний твір з захоплюючим початком і динамічно розвиваються події.

Однак після успіху «Детектива» Хейлі відкинув всі прохання про інтерв’ю, заявивши: «Я сказав і написав усе, що міг», — і додав, що давно вже вважає свою літературну діяльність чимось на зразок хобі.

Не кажучи про те, що Хейлі надав серйозний вплив на сучасну йому літературу, викликавши до життя масу наслідувачів, його можна вважати «хрещеним батьком» принаймні ще одного дуже популярного сучасного американського письменника. Це Том Кленсі, який зміг переробити «виробничий роман» а la Хейлі в новий жанр — «техно-трилер», запозичивши у іншого письменника Уэба Гріффіна (теж в деякому роді учня Хейлі) ретельне опис функціонування внутрішніх механізмів армії і поліції. Кленсі часто називають «спадкоємцем» Хейлі, і хоча часом його романи здаються загрозливо перевантаженими дуже докладних описів (аж до технічних специфікацій марки стали, наприклад, читати їх не менш цікаво, ніж романи його попередника.

В СРСР Хейлі вважали прогресивним американським літератором і з задоволенням видавали. Якщо радянським людям потрібно було дізнатися, що представляють із себе західний аеропорт, готель або студія вечірніх новин, особливо якщо в цих місцях відбувається щось неординарне, на допомогу приходили книги Артура Хейлі. Треба сказати, що російські читачі у своїй любові до Артура Хейлі були не самотні — його романи були видані в 40 країнах на 38 мовами загальним тиражем 170 мільйонів примірників.

Природно, шалено популярні романи Хейлі не могли не породити в СРСР письменників, які намагалися освоїти «його» жанр. Але незважаючи на велику кількість матеріалу (виробнича тема була чи не обов’язковою для багатьох радянських письменників), мабуть, лише ленінградському прозаїку Іллі Штемлеру вдалося стати помітним настільки, щоб його почали порівнювати з першоджерелом.

Романи Штемлера «Таксопарк», «Універмаг», «Архів», «Ранкове шосе», «Комерсанти», що прогриміли в 1960-1990-ті роки, подібно хэйлевским, доставляли радянському читачеві справжнє задоволення точними деталями, доскональним знанням описуваного матеріалу і захоплюючими сюжетами.

Штемлер особливо і не приховував, що був приклад саме з Хейлі. І той і інший, перш ніж написати свої «Поїзд» або «Готель», влаштовувалися у відповідні відомства і працювали провідником на маршруті Ленінград — Баку або молодшим помічником чергового по готелю «Хілтон». Штемлер ретельно показував «зсередини» універмаг, таксопарк, залізницю, зумівши стати для радянського читача «нашим Хейлі».

Пізніше «хейлевскую» традицію на російської грунті спробували продовжити такі письменники, як Андрій Ківінов, написав ряд повістей про роботу міліції, на основі яких було знято серіал «Менти». Сам Ківінов говорив про своїх творах так: «Детектив тут присутня тільки тому, що ніби як є міліція. Але це швидше не жанр, а прийом. Насправді ж основна моя задача — показати зсередини життя міліції, її атмосферу. Все зроблене мною я відношу до сфери професійного роману».

Видавництво «Вагриус» також звернулося до «виробничих романів». Серед вдалих книг в цьому жанрі можна відзначити «Велику пайку» Юлія Дубова (директора «Логовазу»). Але от проект «Зроблено в Росії» (в який увійшов, наприклад, «Універмаг») особливого успіху вже не мав. Мабуть, тому, що ці «виробничі романи» були «як у Штемлера», а враховуючи, що книги самого Штемлер були «як у Хейлі», то літературна продукція виходила вже навіть не вторинної, а третинної. Ну і, звичайно, серед наслідувачів Штемлеру і Хейлі просто не знайшлося таких же великих талантів.

Можна сказати, що як письменник Хейлі помер в 1997 році — адже з тих пір він не видав жодної книжки. Але подібно до того, як душа художника живе в його картинах, письменник живий, поки хтось читає його книги. А в тому, що Хейлі будуть читати багато років після його смерті, сумніватися не доводиться. 11 романів знаменитого англо-канадці назавжди залишаться улюбленими творами для любителів хорошої прози, а для письменників — прикладом того, як можна цікаво писати на «нецікаві» теми.