Олег і Лионелла Стриженов — Пир’єва

Фотографія Олег і Лионелла Стриженов - Пир'єва (photo Oleg and Lionella Strizhenov - Pureva)

Oleg and Lionella Strizhenov — Pureva

  • Громадянство: Росія

    Біографія

    ВОНИ майже не дають інтерв’ю (а якщо дають, то ох як вузьке коло цих питань!), ніяк не коментують численні чутки і плітки, шлейф тягнеться за кожним з них аж з середини минулого століття.

    СІМЕЙНА пара Олег Стриженов — Лионелла Пир’єва… З одного боку, один з найулюбленіших акторів, кумир хлопчаків 50-80-х, красень-чоловік, предмет зітхання всієї прекрасної половини Радянського Союзу (незабутні фільми «Овод», «Мексиканець», «Сорок перший», «Капітанська дочка», «Пікова дама», «Зірка звабливого щастя», «Білі ночі», «Ходіння за три моря», «Непідсудний» увійшли у золотий фонд вітчизняного кінематографа), з іншого — чи не найзагадковіша жінка нашого кіносвіту, остання супутниця життя великого Івана Пир’єва, двічі екранна кохана Володимира Висоцького.

    ВОНИ майже не дають інтерв’ю (а якщо дають, то ох як вузьке коло цих питань!), ніяк не коментують численні чутки і плітки, шлейф тягнеться за кожним з них аж з середини минулого століття.

    Але це не завадило «Суперзвездам» зустрітися з акторами у них і поговорити, що називається, по душах.

    Вважається, що ваш союз — один з найбільш успішних у нашому кінематографі. Що-небудь можете до цього додати?

    — Лионелла Пир’єва: Що він ще один із самих довгих і романтичних. У нас з Олегом був таємний роман ще… до мого шлюбу з Пир’євим. Тобто більше 40 років тому…

    — Олег Стриженов: Причому задовго до нього була ще одна зустріч, але яка! 1955 рік. Йшли зйомки «Мексиканця», в якому я грав боксера Ріверу. Залишалася остання «режимна» зйомка біля Оперного театру. Я побачив її відразу. Вона скромно стояла за мотузяним оточенням у натовпі цікавих. На вигляд років шістнадцяти-сімнадцяти, з величезною копицею волосся, з променистими карими очима і тонкої осикою талією. «Ви не Джина Лоллобриджида?» — не знаючи, що сказати, запитав я. «Мене звуть Лионелла». — «А можна просто — Лі?» На жаль, нашу розмову перервали, мене трохи не силою потягли на зйомку. А ввечері вся наша знімальна група поїхала до Ялти.

    «Ми зустрілися на зйомках «Останньої жертви» у Тодоровського. Олег зізнався мені в коханні, і з тих пір ми практично вже не розлучалися» (кадр із х/ф «Брати Карамазови»)

    — К. П.: Ми зустрілися пізніше — у 1962-му! Але і тоді ми з Олегом розсталися: молоді, гарячі, ведені пристрастю і… почуттям боргу. Так склалося, що я не була готова вийти заміж за Олега, а у нього сім’я була маленька дитина. От і вирішили: раз разом не можна, рубати — так під корінь. Я пішла. Потім стався мій шестирічний шлюб з Іваном Олександровичем… А ще тринадцять років потому ми зустрілися на зйомках «Останньої жертви» у Тодоровського. Він зізнався мені в коханні, і з тих пір ми практично вже не розлучалися. В один прекрасний день Олег прийшов на озвучування і при всіх зробив мені пропозицію.

    Ви в цей момент були замужем?

    — Так, якраз в той момент був у мене шлюб, але не дуже вдалий, все йшло до розлучення. Тому я одразу ж погодилася… до Речі, 12 листопада у нас була дата — 30 років (1976 рік. — Авт.) в шлюбі. У шлюбі зі штампом! Коли я розповіла нашу історію Вікторії Токарєвої, вона вигукнула: «Цей роман я повинна написати…»

    У мене медаль — за велику вітчизняну

    ОЛЕГ Олександрович, роман романом, але, напевно, невипадково найромантичніший кіногерой Радянського Союзу народився на річці Амур, як плід любові червоного командира і колишньої гімназистки. Розкажіть про своє дитинство: в які ігри грали, чим захоплювалися?

    — Я з’явився на світ в Благовєщенську в 1929 році, коли батько ганявся за белокитайскими бандитами на Китайсько-Східної залізниці. А з шестирічного віку жив у Замоскворіччя. Батько був професійним військовим з 15 років, у нього два «Георгія» за німецьку, майже юнак, він червоним полком командував. Мама — випускниця знаменитої петербурзької Маріїнської гімназії імені Принцеси Олбденбургской Євгенії, вона називалася так само, як і оперний театр, — Маріїнка… У сім’ї нас було три брати. Старший — Борис, військовий льотчик, лейтенант, у 1942-му загинув смертю хоробрих під Сталінградом. Гліб Стриженов — відомий артист кіно.

    Що стосується дитинства… В кінці 30-х грали в «Чапаєва», в тому числі і я. А коли почалася війна, я пішов працювати в НИКФИ — Науково-дослідний кинофотоинститут (колишня Кіностудія імені Олександра Ханжонкова). Спочатку учнем, потім механіком по апаратурі в цех обробки плівки. Це вважалося шкідливим виробництвом — навіть видавали молоко. У підсумку я отримав медаль «За доблесний і самовіддану працю в період Великої Вітчизняної війни», якій дуже пишаюся.

    Найяскравіші враження того періоду…

    — Бомбардування. Ми, хлопчаки, фарбували негорючою вапном горища, посипали підлогу піском, ставили бочки з водою, поруч клали щипці, щоб хапати запальнички і тушкувати в бочках. Пам’ятаю, я настільки звик до вибухів, що прокидаюся і ловлю себе на думці: «А-а, не піду в бомбосховище — лінь…» Ще приголомшливим було враження від кращих трофейних фільмів, які показували в НИКФИ на переглядах «тільки для своїх».

    Коли ви відчули, що здатні на багато що?

    — Та я знав це завжди! Я був дуже здібний, рухливий, спортивний. Любив гру. І був страшним максималістом, скільки себе пам’ятаю. Я за знаком зодіаку Лев, первак, форвард. Бути тільки першим — в класі, у дворі, в бійці… Пам’ятаю, багато років потому, в СОТ, Михайло Яншин познайомив мене зі знаменитим спартаківським воротарем Анатолієм Акімовим (про нього була написана прекрасна книга — «Воротар республіки»). Я, тоді вже відомий актор, показав йому свої руки і сказав: «Дядя Толя, якщо б ви знали, скільки разів ось ці кулаки були розбиті в бійках за право піднести ваш валізку, з яким ви приходили на тренування та ігри». На Кримському Валу мої хлоп’ячі роки стояв величезний дерев’яний стадіон. Скільки ми на тому стадіоні пропадали, вболіваючи за наш «Спартачок» і до крові мутузя друг дружку, лише б підібратися ближче до наших футбольних кумирів. Коли я розповів це Акімову, у нього аж сльози навернулися на очі…

    Років до п’ятнадцяти у мене прорізалися і творчі таланти — я дуже пристойно малював (потім закінчив театрально-художнє училище). Ще грав на семиструнній гітарі, співав, танцював. Тоді це називалося словом «бацать». Наші хлопці — з Коровячьего, Митній, з Данилівки вважалися «первачами» в районі, і весь Парк Горького був наш «парчок». Ви уявляєте, що це таке бути «первачами» і бацать чечітку в Парку Горького або циганочку з виходом?! Це диво!

    Треба думати, слабкою статтю «це диво» непоміченим не було?

    — Так уже повелося — людина грає, співає та ще й бацающий — перший в селі. До речі, коли я прийшов в вахтанговскую школу, мені все це дуже згодилося. Цим

    ще чудово володів покійний Ролик Биків, Роланчик! Адже він теж був наш, замоскворецький. І ми з ним на пару такий танок влаштовували — всі диву давалися!

    На мене «Поклав око» головний бандит Одеси

    ЛИОНЕЛЛА Іванівна… І звідки у вас така «хитра» ім’я?

    — Я народилася перед самою війною в Одесі… А в кого могла закохатися моя мама-одеситка? Тільки в моряка закордонного плавання! Вона і закохалася, і навіть деякий час вони плавали на одному кораблі. А з ім’ям вийшла ціла історія. Батько з мамою часто бували в Італії і зустріли там дуже красиву дівчинку з таким ім’ям. Ось і вирішили, якщо у них народиться дочка, і назвати її Лионеллой. Папа — Іван. Лионелла Іванівна Скирда — уявляєте контраст?! З-за цього я завжди потрапляла в досить делікатні ситуації. Запитували: «Як вас звуть?» — «Лионелла». — «О!!! А по батькові?» «Іванівна…» Пауза. Пам’ятаю, художній керівник курсу наді мною жартував, називаючи «Ліна Лоллоскирдина».

    Післявоєнна Одеса-мама… Пам’ятаєте якісь романтичні захоплення тієї пори?

    — Я навчалася в суворій жіночої гімназії, і зустрічатися з хлопчиком… це було майже нереально. Пам’ятаю, в класі п’ятому-шостому до нас у школу запрошували «духоперов» — так називали хлопців з місцевого військового училища. З «духоперами» ми танцювали полонез, мазурка. Але все одно їх боялися… А потім на мене «поклав око» урка, як мені потім сказали, головний бандит Одеси. Дізнався, де живу, став переслідувати. Сам — квадратний, в прохорях і з золотою фіксою в роті. Я жах як перетрухала! У підсумку півроку виходила на вулицю тільки у супроводі бабусі. І мені просто «пощастило» — незабаром він знову когось убив, і його посадили…

    А яким вітром одеситку-морячку з екзотичним ім’ям віднесло у театральну Москву?

    — Попутним. Почнемо з того, що ми жили в будинку, де знаходився місцевий драматичний театр, і кращі столичні театри, які приїздили влітку до Одеси, давали вистави як раз в «нашому домі». Тому я з дитинства ввібрав в себе всю класику, подумки «переграла» всіх героїнь і, скільки себе пам’ятаю, завжди була в драмкружках. Ну і нарешті інша причина — це моя паралельна пристрасть до кінематографа. Коли в 1955 році я побачила тільки що вийшов на екрани радянський фільм, була просто вбиті і картиною, і, звичайно ж, головним героєм — молодим, красивим, безстрашним, з величезним почуттям гумору… Він дивився на мене з екрану і ніби всім своїм виглядом вабив: «Іди сюди!» Ось тут вже моє рішення поїхати в Москву стало остаточним і безповоротним.

    Мова йде не інакше, як про фільмі Олександра Файнциммера «Овод», герой — Артур, якого зіграв…

    — Правильно — Олег Стриженов!..

    Поділіться секретами: як підкорювати Москву і таких красенів, як ваш чоловік?

    — Я не вважала себе провінціалкою. Я приїхала з великого міста, тим більше портового. У мене були на ті часи самі модні закордонні речі — одяг, косметика, не з барахолки, а зі знаменитого одеського Поштовху. Пам’ятаю, у мене були туфлі, останній писк моди — у-у-ось на такому двадцатисантиметровом підборах. Щоб їх одягти на іспит, до мене вишикувалася довжелезна черга. Навіть екзаменатори дивувалися: весь курс ходить в однакових туфлях! І в плані розкутості… вона в мене була, звичайно. Я ніколи не будувала з себе казанську сироту, спілкувалася з усіма на рівних, не вступала в конфлікти і легко знаходила спільну мову з усіма. У мене дуже хороший характер: я — Риба.

    Крутив романи на стороні

    ОЛЕГ Олександрович, наскільки я знаю, ви зі своїм старшим братом Глібом були дуже дружні. Тоді чому надходили не в Школу-студію при Мхаті, як він, а в Вахтанговскую?

    — Я б, може, теж пішов у МХАТ, але… мене б в армію забрали. Влітку 1949 року викликав воєнком, заглянув в анкету і зрадів: «Яка сім’я — всі військові! Я з тебе справжнього офіцера зроблю!» А я для себе вже все вирішив — йду тільки в артисти. За діючим тоді законом студентів внз в армію не брали. Ось я і надходив у Вахтанговскую школу. Коли потім приніс довідку про надходження, воєнком дуже журився: «Чорт, якого офіцера втратили!!!»

    Ви однолюб?

    — Напевно, так. Навіть не «мабуть» (Стриженов багатозначно подивився на дружину. — Авт.), а як результат — безсумнівно «так»!

    Який був арсенал Олега Стриженова-спокусника?

    — Спочатку в хід йшло все! Я міг співати що завгодно — від блатняка і куплетів до душевних міських романсів і серенад (у мене серенада була дипломною роботою в училищі!). Подивіться, я в «Мексиканце» пляшу як професіонал, чечітку б’ю. А потім настав час, коли весь цей «арсенал» мені просто набрид. Приходиш у компанію, вип’ємо, «давай співай!». Ще через десять хвилин знову: «Бери гітару, співай!» Дійшло до того, що я свою гітару подарував одному з написом: «Жек, грай. Я закінчив!» Це ще в Талліні сталося, коли я тільки в місцевий драмтеатр розподілився. Вже тоді набридло. Так що приблизно до кінця 50-х я перестав брати в руки гітару.

    На зйомках «Овода» одружився на головній героїні

    — НА ГОЛОВНУ роль у «Оводе» мене рекомендував Акимов Микола Павлович, художній керівник Театру імені Ленсовета. Коли Файнціммер поскаржився йому, що не може знайти актора на роль Артура, Микола Павлович сказав: «У таллінському театрі — ось такий Овод! Записуй адресу»… Тоді на Артура пробувалися всі найкращі наші актори — Дружников, Чесноков, Євген Самойлов, Бондарчук, навіть чудовий Гоша Віцин. Бондарчука не стали стверджувати, сказали: «Який він Овод, це Стенька Разін!» …Мене привезли на «Ленфільм». Всі очікували, що зараз до них вийде чернокудрый такий Артур, а тут заходжу я — світловолосий, худий, на вигляд шмаркач шмаркачем… Режисер-постановник дивиться, нічого не розуміє. І тут Москвін — великий оператор, який «Івана Грозного» знімав, каже: «Що ви хлопця розглядаєте?! Ведіть його на грим». Коли мене вивели в гримі і костюмі, з накрученими чорними кучерями, Файнціммер «впав».

    Кажуть, ще фільм не вийшов на екрани, а слава прийшла…

    — Навіть такі знаменитості, як Переверзєв, вдавалися подивитися: «Правда, що з Талліна привезли хлопця, ну геній?! Ну вилитий молодий Байрон!» У Ялті на зйомках збиралися величезні натовпи, публіка не знала, хто я такий, але від одного мого вигляду балділи. Ну гарний був, чого там говорити! Пам’ятаю, гуляю по ялтинській набережній, люди зупиняються і дивляться мені вслід… Тому, коли вийшов фільм, мені здавалося, що я вже «давно» знаменитий.

    Така глядацька любов не приголомшила?

    — Ще й як! Пам’ятаю, в Одесі Фіма Копелян мені каже: «Ходімо пообідаємо — ти побачиш любов народу!» Сидимо. Раптом підходить парочка гуляють: «Алік, потанцюй з моєю нареченою…» Потанцюй, і баста! Копелян трохи під стіл не скотився від сміху… Кажу потім Фімі: мовляв, мені тепер треба дощечку повісити — «Танцюю з нареченими! Алік» І години роботи вказати… Ще бувало, хтось із підпилих військових вважав своїм обов’язком підійти: «Це-ви игрр-рали білоруського офиц-ц-еера?» Відповідаю: «Ні білоруського, ні таджицького офіцера я не та-грав. А от білого грав!» -«До-до-яка різниця… Давай вип’ємо!» А коли я відмовляв, говорили: «Гидуєш? Де-р-р-рьмо!»

    Якщо не помиляюся, саме на зйомках «Овода» ви познайомилися зі своєю першою дружиною — виконавицею ролі Джемми.

    — Маріанна Стриженова була тоді відомою актрисою Театру імені Моссовета. Знялася в «Тараса Шевченка», а після «Овода» у відомих картинах «Висота», «Сліпий музикант» та інших. Що цікаво, вона почала зніматися в ролі Джемми під дівочим прізвищем Бебутова, а в титрах вже була Стриженова. Ми одружилися в кінці фільму.

    Значить, у вас був службовий роман?

    — Службовий роман — це коли кругом друкарські машинки стукають і замкнене коло кімнати. А який же у нас — службовий?!

    У цьому шлюбі у вас народилася донька Наталя, яка потім, до речі, пішла по батьківських стопах (знялася у фільмах «Без строку давності», «Провінціалки»). Розкажіть про вашу першої сім’ї.

    — Чесно — не пам’ятаю… Я намагаюся нічого не пам’ятати з того життя, особливо, що стосується старих побутово-сімейних колізій. Всіх цікавить: з ким жив, з ким крутив романи, з ким спав… Тому я відповідаю: у мене ніяких романів не було, у мене єдиний роман — з моєю творчістю. Дуже бурхливе, пристрасний — до фанатизму. А захоплення саме велике і яскраве одне на все життя — моя нинішня дружина…

    Щодо вашої другої одруження — на актрисі Мхату Любові Стриженовой — теж нічого «не пам»?

    — Чому, ми чудово спілкуємося. І з сином Сашком ми дуже дружні, він виріс в цьому будинку.

    Піонерами еротики були ми з Извицкой

    — ДО ОСТАННЬОГО часу вважалося, що перша еротика на радянському екрані — кадри постільної сцени з фільму «Ще раз про кохання», в якій Олександр Лазарєв грав, не знімаючи штанів… Але майже десятьма роками раніше вийшов фільм і з більш відвертими сценами, який разом перевернув ставлення до радянського кіно на Заході. Я маю на увазі «Сорок перший».

    — Дійсно, такого нашого кіно на Заході раніше не бачили. Та його й не було такого. Радянське кіно було саме целомудренное, іноді на фільм не допускали підлітків до шістнадцяти років навіть з-за двох-трьох епізодів із зображенням любовних поцілунків. І раптом все бачать таку зворушливу людську історію кохання білогвардійського офіцера і червоної партизанки, та ще з такими відвертими сценами… Фільм мав великий успіх ще й тому, що зроблений дуже професійно, там прекрасний акторський ансамбль і чудова робота кінооператора Сергія Павловича Урусевского (оператора у фільмі «Летять журавлі»). Це він знімав знамениті сцени, де ми з Ізольдою Извицкой сидимо голі біля багаття…

    Для глядачів середини п’ятдесятих — це був шок. А для акторів?

    — Нічого особливого не було. Роздяглися і сіли в кадр. Але я ж не повністю голий — у мене лежить сорочка… визначеному місці, під неї труси. Так само і Ізольда. Оголені груди вона прикриває рукою так, що її не може бачити ніхто: з одного боку — стіна сараю, з іншого — я сиджу, відвернувшись від неї. А по команді «Стоп. Мотор!» на нас швиденько накинули одяг. І все.

    Можу я задати питання в лоб?

    — Був у мене роман з Ізольдою? Ні, не було. Були дружні, ледь не братські відносини. І з її чоловіком Едиком теж. Ми жили в одному будинку, ходили один до одного в гості, разом їздили по країні, за кордоном і взагалі бачилися майже щодня. Але… Не все ж до цього зводиться. Хоча, звичайно, приємно зніматися, коли поруч така гарна жінка…

    Кажуть, під час демонстрації фільму «Сорок перший» в Марселі білоемігранти ридали і кидали на сцену квіти?

    — Вони просто завалили нас квітами, кричали навздогін: «Цілуйте Батьківщину, цілуйте нашу землю».

    «Дружби з Ладиніної бути не могло»

    ЛИОНЕЛЛА Іванівна! Є думка, що ваш шлях у кіно був усіяний розбитими серцями закоханих партнерів і режисерів? Це так?

    — Зрозуміло, немає. Більше того, мій перший досвід в кіно взагалі ледь не виявився останнім… На третьому курсі мене запросили в Київ на зйомки в якомусь фільмі. А це, як відомо, викладачами інституту, м’яко кажучи, не віталося. Але хотілося моторошно! Тому я поїхала таємно, передавши через подругу, що лежу хвора. Але все розкрилося, вибухнув страшний скандал. Не знаю, чим би це закінчилося для мене: ганебним винятком, іншими карами… Коротше, довелося просити вибачення у всього курсу публічно (!). Мене простили, але від режисерів я ще довго потім просто шарахалася…

    Як ви познайомилися з Пир’євим? За чутками, мало не в під’їзді…

    — Ми познайомилися, коли я проспала… зйомку. Приїжджаю, мені кажуть: «Викликає Пир’єв!» Він був художнім керівником, його все страшно боялися. Я прийшла. Він став мені пояснювати, що «починаючій актрисі негарно запізнюватися», скільки коштує знімальний день, ось, мовляв, «все повісимо на вас, будете платити неустойку». «Добре, — відповідаю, — вішайте…» На цьому все і закінчилося. Потім (через, напевно, рік) так вийшло, що Іван Олександрович переїхав у наш дім. Ми стали сусідами і познайомилися ближче. А через місяць зробив мені пропозицію.

    У відповідь, все обміркувавши, я сказала «так».

    А які у вас були відносини з попередньою дружиною Івана Олександровича Мариною Олексіївною Ладиніної?

    — Ми просто віталися при зустрічі, як дорослі цивілізовані люди. Як колеги. І все. Дружніх стосунків бути не могло ніколи.

    Напевно з приводу вашого шлюбу шепотілися за спиною, ходили розмови, що ви його одружили на собі з корисливих мотивів…

    — Звичайно, ходили! Але я на це не звертала уваги абсолютно. Кому яке діло?! Ми з’являлися з Пир’євим в Кремлі на прийомах, мені ніжно цілували руку Михайло Андрійович Суслов і Петро Нилович Демічев. За одним столом ми сиділи, спілкувалися, і ніяких розмов за спиною. Це ж шлюб!

    «Відмовився грати Болконського»

    ОЛЕГ Олександрович, у 60-ті роки подейкували, мовляв, «Стриженов конфліктує з режисерами, вередує, відмовляється від ролей, з-за чого у нього скандал з Держкіно, навіть вийшов наказ, що забороняє знімати»… Таке було?

    — Звучить так, що ніби я знімаюся і зриваю зйомку. Такого не було ніколи. У мене був один-єдиний великий конфлікт — з Фурцевої, з-за моєї відмови грати роль Болконського у «Війні і світі» Бондарчука.

    Ви ж були друзями з Бондарчуком. Чому відмовилися?

    — Мій відмова зовсім не торкався Сергія. Причина в іншому. У мене всередині накопичилася така, м’яко кажучи, неприязнь до цього главку під назвою Мінкультури. Мені набридло… Я так і сказав Фурцевої: «Що ж ви за поручника, за «Пікову даму» висувати мене на Ленінську висуваєте, а не даєте нічого! Газетярі пишуть, мовляв, Стриженов знову зіграв геніально, але чекаємо образ якого-небудь простого радянського людини, наприклад, директора колгоспу… Що ж не заступіться! А ви мені знову еполети — князя…» Я спеціально зробив пробу, щоб довести всім, що більше Болконського у них немає. І відмовився зніматися, сказав їм, що «на вашому місці закрив би фільм». Фурцева мені подзвонила, викликала, я приїхав. Думав, що будемо з нею розмовляти по-дружньому, один на один, тоді, може, умовить. Відкриваю двері, а там… вся колегія, чиновники відділу культури ЦК, директор «Мосфільму» Сурін і все керівництво знімальної групи «Війни і миру». Ну я і видав при всіх: «Зніматися не буду. Ось ви хочете, а я не хочу!» Вона подивилася на мене так, що дали б їй волю, тут же розірвала на шматки. А я взяв і пішов… Мені потім сказали, що у неї на столі лежав готовий указ про присвоєння мені звання «народного».

    Через деякий час ми зустрілися з Фурцевої на міжнародному фестивалі. Знімалися на колективне фото — Жан Маре, вона і я поруч з ними. Фотограф командує: «Увага — знімаю!» І в цей момент я, посміхаючись, кажу: «Катерина Олексіївна, коли званьице-то повернете?» А вона: «Повернемо-повернемо…» Я ж знав, що все одно повернуть, — у 1969-му і повернули… Нас зробили «народними» хорошою компанією — Тихонов, Кеша Смоктуновський, Олег Єфремов, Тетяна Дороніна…

    Так був наказ, що забороняє вас знімати?

    — Якщо і був, то негласний. Тому, якщо ви уважно подивіться мою фільмографію того періоду, то побачите, що режисери знімали мене активно і охоче.

    Ось я відмовлявся часто. Наприклад, Басів просить мене зіграти Рощина. Але я ж не дурень, розумію: ще за одну білогвардійщину я не те що Ленінську премію не побачу, але ще й отримаю по повній… І вибираю роль Афанасія Нікітіна, чудового російського купця-мандрівника. Мій друг, покійний Фетін Володя, спеціально прилітав до мене в Свердловськ разом з оператором Євгеном Шапіро вмовляти на роль старшого лейтенанта Ярового. Кажу: «Володя, я люблю тебе, але я не фахівець з поручикам, тим більше що Ярої порівняно з моїм Говорухой-Отроком — погана роль. Він — негідник, зраджує дружину. А мій поручик — геніальний, він любить жінку і загинув за любов». Я давно вирішив, що у мене все буде один раз: один білогвардієць, один мандрівник, один мент, один льотчик цивільного флоту… А штампувати — ні, вибачте!

    Як з’ясувалося, характер у кумира глядачів радянських часів не цукор. Скажіть, а тертя з режимом у вас були?

    — Можу сказати одне: я — безмежний патріот з дуже хорошою російської патріотичної родини. У мене батько командував полками, брат — радянський офіцер, ліг за Сталінград у 23 роки. Я хлопчиком працював у війну… Зіграв Овода — улюблений образ молоді… Які до мене можуть бути претензії у режиму? Ну не я вступаю в партію, не хочу. Ну і що? На моїх очах люди лізли туди, щоб робити кар’єру. А хіба мені потрібно було за допомогою партквитка робити кар’єру? Ні! Так навіщо мені партія і нескінченні партзборів? Вже краще з дівчиною зайвий раз зустрітися… Унікальний випадок — перед поїздкою за кордон мене ніколи не викликали на співбесіди та інструктажі. А в поїздці комітетники спілкувалися зі мною чудово. Я їх питав: «За ким стукайте?» Доповідав: «Йду гуляти в місто!» Сміялися.

    Для Висоцького я ляпасів не шкодувала

    ЛИОНЕЛЛА Іванівна, щось ви все мовчки про Висоцького? Вам же двічі довелося зіграти роль його коханої…

    — Я знала Володю ще з часів студентського гуртожитка — він весь час пропадав на Трифоновке. Там всі грали на гітарах, складали, співали. Іноді він встрявав зі своїм блатняком. А нам же романси подавай!.. Я дуже пізно дізналася, що він поет, бард. Році в 64-му випадково у Шатрова на дні народження почула якусь пісню, запитала: «Що це?» — «Ти не знаєш, хто це?!! Це ж Висоцький!!!» Пам’ятаю, як у фільмі «Господар тайги» довго і нудно репетирували сцену, коли я даю Висоцькому ляпаса. Дублів було зроблено нелічена. Режисер Назаров каже: «Погано! Ти до-а-ак дай йому по морді!» Вийшло. А потім Володько підійшов і так, жартома: «Дивись, я тобі як-небудь помщуся». Потім ми знімалися з ним у Юнгвальда-Хилькевича в «Небезпечні гастролі». І треба ж такому статися, що там все навпаки: герой Висоцького дає ляпаса моєї героїні. І дублів теж було предостатньо…

    Зрадів, що «помстився»?

    — Тоді з ним на зйомках була Марина Владі, і йому було взагалі ні до чого…

    Нампишем роман про нашого кохання

    РОЗКАЖІТЬ про свій побут: як живете, як ведете господарство, на яких машинах їздите, як відпочиваєте?..

    -К. П.: Все, що ви бачите в цій квартирі, нажите і з’явилося тут ще за радянської влади, до перебудови. Раніше я думала: я хочу це купити чи не хочу, а зараз — можу чи ні. Ми не куримо, алкоголю не п’ємо, круїзи не їздимо. Від особистого автотранспорту відмовилися ще в середині 80-х. Живемо досить скромно — на пенсію (чоловік отримує ще президентську надбавку), працюємо в театрі, ніколи не відмовляємося від творчих зустрічей з глядачами. Весь вільний час Олег Олександрович пише маслом картини…

    Олег Олександрович, останній фільм з вашою участю («Живи замість мене») вийшов в 2000 році. Які у вас відчуття від нового російського кіно?

    — А це ніяке не нове. Вікторія Токарєва написала сценарій. Там і оператор прекрасний — Юра Любшин, син Любшина, режисер — Володимир Басов-молодший. Всі свої. Це моє кіно. В іншому я б і не став зніматися.

    Найчастіше ви втілювали на екрані героїчні образи. А в житті подвиги здійснювали?

    — Я не відмовляюся від жодного свого фільму, від жодної своєї роботи в Художньому театрі, який обожнював та обожнюю. І в кіно всі ролі були відібрані. Я думаю, що така цілісність — це великий подвиг.

    А 30 років спільного сімейного життя — це подвиг?

    — Ні, це велика радість і щастя. Начебто тендітне створіння — жінка, а яка в неї може бути міцне і надійне плече.

    Спочатку ви сказали, що Вікторія Токарєва погрожувала написати роман про вашу любов. Написала?

    — Ми вирішили, що напишемо самі.