Федеріко — Фелліні і Джульєтта Мазіна

Фотографія Федеріко - Фелліні і Джульєтта Мазіна (photo Federiko - Julietta Fellini & Masina)

Federiko — Julietta Fellini & Masina

  • Громадянство: Італія

    Біографія

    Федеріко Фелліні і Джульєтта Мазіна — одна з найромантичніших пар XX відень. Коли ще жінка вмирала від туги по чоловікові? Хіба що в сагах і легендах. А Фелліні з Мазіні і були однією з легенд нашого часу. Зруйнувати її не змогли навіть посмертні секс-скандали.

    Джерело інформації: журнал «Кар’єра» No.1, січень, 2000.

    Коли Італія ховала Федеріко Фелліні, рух у Римі було зупинено. Всі радіо — і телестанції припинили роботу. Багатотисячна юрба проводжала траурний кортеж оплесками по дорогах Італії — від Рима до родинного склепу родини Фелліні в маленькому приморському містечку Ріміні. Там маестро народився, там і був похований.

    Джульєтта Мазіна не приховувала сліз. Вона приймала співчуття з беззахисною, відомої всьому світу посмішкою і поглядом, про який сам маестро говорив, що це погляд згубилася собачки.

    Через п’ять місяців вона виконає той же шлях — від госпіталю Риму до кладовища в Ріміні… Друзі стверджували, що весь час після смерті Фелліні Джульєтта майже не розмовляла, лише повторювала: «Без Федеріко мене немає».

    Бомба вибухнула через рік. «Я була останньою коханою жінкою Федеріко Фелліні, і його дружина, Джульєтта Мазіна, знала про це»,- заявила на презентації автобіографічного роману «Види любові» голландська письменниця Розіта Стенбек. Сюжет книги п

  • Зріст: молода дівчина описує римську dolce vita. Причому супроводжують її в усіх пригодах письменник Едуарда (прототип — драматург Альберто Моравіа) і відомий режисер Марчелло Леоні (відповідно — Федеріко Фелліні). В описах римських оргій Розіта не соромилася: одного разу Едуарда, Марчелло і Розіта влаштовують вечірку на трьох», і чоловіки по черзі проходяться батогом по геніталіях героїні. Крім того, Розіта стверджувала, що Фелліні був бісексуалом.

    Деяку переконливість скандальної книжці додавало те, що Розіта дійсно була знайома з Фелліні та Мазіні. І навіть зіграла епізодичну роль у фільмі «Джинджер і Фред».

    Італійці сприйняли одкровення Стенбек як образу національної святині. Фелліні і Мазіна ще при житті увійшли до пантеону богів — про них говорили з придихом і захопленням. Ось і тепер Італію цікавила не сексуальна орієнтація Фелліні і не способи його сексуального самовираження. Про Стенбек забули майже відразу ж після виходу книги. Але нація хотіла знати: чи любили їх боги один одного? Або союз Фелліні і Мазіни був всього лише вульгарною угодою двох кар’єристів?

    В історії своїх батьків Фелліні найбільше любив міф про їх любові. Під час першої світової рядовий Урбано Фелліні закохався в Римі в дівчину з багатої родини і запропонував їй руку і серце. Батьки були проти весілля, і закохані таємно повенчавшись, поїхали на батьківщину Урбано. (Цікаво, але у батьків Мазіни була своя романтична історія. Батько, Жетано, був чудовим віолончелістом. Але щоб одружитися на коханій дівчині, він змінив захоплення творчості на нудну посаду касира фабрики мінеральних добрив.)

    Єдине, що Фелліні не подобалося в сімейному міф і про що він часто говорив, так це його банальне продовження: діти, гроші, бідний побут. Він твердо знав: те, що ми називаємо жорстокою реальністю — не що інше, як обманний маневр, убогі декорації, за якими ховається життя, щоб на її свято, на цей ярмарковий балаган з феєрверками, рядженими, феями, небилицям

    і та солодко-шаленою музикою потрапили тільки гідні і присвячені.

    Він і маленьким постійно вигадував про себе небилиці. Брехав, що прочитав всього три книги (рідні стверджували, що він читав у дитинстві запоєм). Казав, що ніколи не грав у футбол. Погано вчився (був одним з найбільш старанних учнів у класі). Із задоволенням розповідав про вигаданих муках (холодні келії, де провинилися ставили голими колінами на зерна кукурудзи або гороху) , яким піддавався під час навчання у католицькому коледжі Фано. Само собою зрозуміло, однокашники Фелліні кажуть, що цього не було і в помині.

    Головним ворогом маленького Федеріко був дядько — той швидко зметикував, що хлопчик самозабутньо бреше і прикидається.

    Можна з повною впевненістю сказати, що Федеріко без пам’яті закохався в Джульєтту тому, що вона дозволяла йому жити з ним же придуманого сценарієм. Вона відразу зрозуміла, що більше всього відвертає Федеріко,- так звана реальне життя з її простими і убогими проблемами.

    Стороннім спостерігачам часом важко було зрозуміти, де в їх відносинах закінчувалася реальність і починалася гра.

    Ніно Рота згадував, як одного разу під час обіду Федеріко зауважив: «Пам’ятаєш, коли ми були в Австралії, Джульєтта»… Всі прекрасно знали, що ні Федеріко, ні Мазіна ніколи не були в Австралії. Але Мазіна лише ковзнула поглядом уздовж столу і, посміхнувшись, закивала: «Так, милий, там були чудові артишоки».

    Вони разом розіграли веселий спектакль життя, перетворили нудну реальність в одне велике пригода, де життя і кіно постійно міняються місцями.

    Вони познайомилися на радіо в 1943 році.

    Вісімнадцятирічна Джульєтта вже була популярної радіоведучої прямого ефіру і грала за один сезон в п’яти римських театрах. Фелліні був старше Джульєтти на три роки. Він працював карикатуристом в маленькій газеті і «косили» від армії Муссоліні. А ще писав сценарій «Моральдо в місті» для кіностудії, якою керував син диктатора.

    Так і не знятий фільм повинен був розповідати про кохання. Щоб познайомитися з майбутньою дружиною, головний герой просить у неї фотографію. Потім запрошує на обід і через пару тижнів переїжджає до неї на квартиру.

    Точно так само вчинив і сам Федеріко Фелліні. Він попросив у популярної радіоведучої Джульєтти Мазіни фотографію — нібито для кінопроб… Вже на наступний день вони відправилися в ресторан.

    «Федеріко не справив на мене особливого враження,- розповідала Джульєтта.- Доброзичливий молодий чоловік — і все».

    Пообідавши будинку (звідки у бідного карикатуриста гроші?!), Джульєтта біжить на побачення. Поки Фелліні оформляє замовлення, вона роздивляється розкішний інтер’єр і думає, що її супутник зійшов з розуму: йому не вистачить грошей оплатити навіть чашку кави. Коли молодій парі подали рахунок, Федеріко вальяжно дістав пачку банкнот. «Я ніколи не бачила Федеріко з такою величезною сумою»,- любила повторювати Мазіна, розповідаючи про їх першому побаченні.

    Вони оголосили про заручини пару тижнів тому. Фелліні відразу ж переїхав у будинок тітки Джулії на віа Лютеція.

    Тітка Джулія заслуговує окремої історії. Вона восп

    итывала Джульєтту з чотирьох років. Саме тітонька розгледіла в ній акторське обдарування і ввела в коло римської богеми. Тітка Джулія була так впевнена в незвичайності племінниці, що навіть не віддала її в школу. Шкільну програму дівчинка наверстывала влітку з матір’ю.

    В будинку тітки Джулії і оселилися Джульєтта з Федеріко. Повінчалися вони тільки через кілька місяців.

    Шлюбна церемонія проходила на сходовому прольоті — з міркувань безпеки. У католицькому соборі Федеріко, яким загрожувала армія, не ризикував з’являтися. Все було так конспіративно, що Ava Maria співав один з друзів Фелліні.

    Після вінчання Федеріко і Джульєтта вирушили в кінотеатр «Галерея», де, на подив Джульєтти, конферансьє попросив публіку привітати молодят оплесками. Це був весільний подарунок Федеріко.

    І потім Фелліні волів робити дружині сюрпризи, а не дарувати діамантові діадеми. А його найкращими подарунками Джульєтта назве дві ролі у фільмах «Дорога» і «Ночі Кабірії».

    Через кілька тижнів після весілля Джульєтта впала зі сходів. У неї стався викидень. Друга вагітність закінчилася в березні 1945 року народженням сина, названого на честь батька — Федеріко. Але через два тижні дитина померла… Більше дітей у них не було.

    Після одруження Федеріко так і не порозумнішав. Він бував на всіх богемних вечірках, сидів ночами в редакції або монтажною. І Джульєтта відкрила двері будинку всім його друзям.

    Іноді цими друзями виявлялися привабливі жінки.

    Він розповідав дружині про все — і про власних романах теж. Друзі Федеріко і Мазіни згадують, що, якщо маестро і був у чомусь винен перед Джульєттою, вона дізнавалася про це першою — від нього самого.

    Мазіна з її диявольським характером абсолютно підходила Фелліні. Вона була казковою тендітної лукавою феєю. І при цьому сильною жінкою, абсолютно надійним партнером.

    Саме Мазіна «влаштувала» Фелліні помічником режисера Роберто Росселліні. Пізніше він скаже, що Росселліні був всього лише регулювальником, який допоміг йому перейти вулицю. «Але хіба цього мало?» — відповість Джульєтта.

    Джульєтта запрошує метра Росселліні па недільні обіди. Вони разом гуляють по Риму. І говорять «про що завгодно, крім кінематографа». Не дивно, що, коли Росселліні знадобилося зняти другу частину короткометражного фільму «Людський голос», він запросив Федеріко. Так почалася кар’єра великого режисера.

    Мазіна наполягла на тому, щоб Федеріко зняв свій перший фільм «Вогні вар’єте». Гроші допоміг знайти Росселліні. З тих пір так і повелося — без Джульєтти не обходився жоден фільм Фелліні. Вони обговорювали сценарії ще до того, як Федеріко сідав їх писати. Вона потішала його друзів і колег, стверджувала акторів. Їздила вибирати натуру і супроводжувала в усіх знімальних експедиціях.

    Спочатку Фелліні хотів знімати тільки дружину. Дві головні ролі у фільмах «Дорога» і «Ночі Кабірії» піднесли Джульєтту на недосяжну висоту. Її почали називати великою, порівнювати з Чарлі Чапліном, їй вручали «Оскар» і пропонували найвигідніші контракти. Але на все заманчивыепредложения Голлівуду Мазіна незмінно говорила «ні».

    Друзі згадують, що під час роботи над фільмами вище всього для Фелліні була думка дружини. Якщо Джульєтти не було на знімальному майданчику, Федеріко постійно телефонував їй додому і навіть радився з самим пустячным приводів. Вони часто сварилися. Не як режисер і актриса, а, швидше, як чоловік і дружина. Фелліні звинувачував Джульєтту в сварливості, вона його — в нетерпимості. Як ніби мова йшла про те, кому ввечері мити посуд.

    Під час зйомок фільму «Сатирикон» вони серйозно посварилися. Мазіна перестала приходити на зйомки. Фелліні скаженів і відмовлявся знімати. Вона з’явилася на майданчику в день, коли знімався самий складний епізод — загибель міста Інсули Феліче. Атмосфера була напружена до межі. Джульєтта привіталася, сіла в куток і дістала з сумочки в’язання. З третьої спроби Інсула нарешті піддалася, і знімальний майданчик перетворився в ураган з каменів і пилу. Перелякані коні ледь не сміли камери. Після того як Фелліні крикнув: «Стоп!», Джульєтта спокійно опустила очі і взялася за в’язання.

    Мазіна так і не стала кінозіркою. Її професійна доля обмежилася чотирма великими ролями у фільмах одного режисера. До образливого мало, якщо знати, що мова йде про велику актрису. І неймовірно багато, якщо пам’ятати, що мова йде про фільми Фелліні. Джельсомина, Кабирия, Джульєтта, Джинджер — це були їхні спільні діти. Їх визнання в любові, якими вони не втомлювалися обмінюватися все життя.

    У 1963 році головний приз Московського міжнародного кінофестивалю присудили картині Фелліні «8 1/2». Але на вручення призу маестро не з’явився. Кажуть, коли Фелліні дізнався, що Хрущов заснув на прем’єрі фільму, він виїхав з Джульєттою і друзями на дачу.

    Фелліні міг увірватися за куліси і впасти на коліна перед нікому не відомим Микитою Михалковим, поставили в римському театрі «Механічне піаніно». Міг зняти для прес-конференції зал в самому розкішному готелі Hassler, адже там зупинялися Чаплін і Одрі Хепберн.

    Він замовляв свої знамениті червоні шарфи в дорогих ательє. Його мало цікавило, що у Мазіни, на відміну від інших кінозірок, немає ні хутряних манто, ні розсипи діамантів. Волів жити в центрі Риму, хоча італійці з достатком або, принаймні, з його популярністю живуть у передмістях.

    Джульєтта посміхалася, економила, супроводжувала Федеріко на зйомках, оплачуючи квитки і готелі зі свого гаманця, і проводила літо на батьківщині чоловіка в Ріміні, а не в заміському будинку, на який вони так і не накопичили.

    Ювілейний «Оскар» за внесок у розвиток кінематографа виявився останньою нагородою Федеріко. Після вручення він оглянув з-під окулярів зали і крикнув їй, що сиділа в партері: «Перестань плакати, Джульєтта!» Всі камери, як по команді, націлили свої об’єктиви на залите сльозами обличчя Мазіни. Але Джульєтта заридала ще сильніше.

    «Потрібно бути ідіотом,- сказав композитор Ніно Рота, коли вся Італія обговорювала одкровення Стенбек,- щоб стільки років спостерігати чоловіка і жінку і не відчути фальш у їх відносинах. Їм нема чого приховувати. Вони любили один одного».