Євген Майхровський

Фотографія Євген Майхровський (photo Eugeniy Maihriovsky)

Eugeniy Maihriovsky

  • День народження: 12.02.1938 року
  • Вік: 78 років
  • Громадянство: Росія

Біографія

Євген Майхровський виріс в цирковій родині, а значить, в цирку, але його шлях на манеж виявився далеко не простим.

…Він мріяв стати драматичним артистом. У школі займався в драмгуртку, читав вірші, Аркашку Несчастлівцева в «Лесі» грав. Після десятого класу надходив буквально в усі театральні навчальні заклади Москви. Тоді, в 56-му, така можливість була: іспити всюди розпочиналися в різний час. Ось так, по черзі, обійшов Щукінське, Щепкинское, ВДІК, ГІТІС. Пропускали до третього туру, а там речевики лякалися його сиплого голосу. Казали: «Хороший хлопець, темперамент є, але голос…». І відмовляли. Рік пішов на роздуми, і в 57-му Майхровський подав документи в циркове училище. Не те щоб здався, немає, все-таки батьки циркові, та взагалі до цирку завжди добре ставився.

Але тут знову та ж історія. У приймальній комісії були вахтанговцы: Тетяна Харитонівна Манучарова, Ада Василівна Пушкіна. Для них його голос — ніж у серце. Засмутився Женя жахливо. Тут, правда, Каштелян, відомий педагог, каже: «Давайте молодий чоловік, спробуємо такий етюд — вас не взяли в циркове училище». А Майхровський за характером оптиміст. Найважчі ситуації в ньому такий емоційний накал народжують, звідки що береться?

Навіть тепер, ставши першокласним акробатом і эквилибристом, Майхровський навряд чи б ризикнув повторити абсолютно неймовірні каскади, які він тоді виробляв перед онімілою від переляку комісією. Так і взяли — з випробувальним строком до першої сесії. Нехай, мовляв, доведе. А вийшло, що довелося доводити все життя. І тим, хто не вірив у нього, й передусім — собі самому.

Виручило одне — одержимість цирком. Він приходив в училищі в сім ранку, йшов у два ночі. Два курсу займався відразу на двох відділеннях: клоунади та акробатичному. Багато уваги приділяв музиці і професійно оволодів двома інструментами: трубою і саксофоном. Через деякий час Євген прийшов у кабінет директора училища Волошина і попросив переглянути його «домашню роботу». Майхровський склав піраміду з 7 стільців — один на інший, а на самому верхньому, балансуючи на двох ніжках, заграв на трубі. Коли він стільці під стелю загнав, Волошин сполошився: «Ні, цей трюк потрібно на манежі показувати, на підлозі небезпечно», і покликав для страховки педагога. А фінал номера був таким: Женя відкинув трубу, стілець, на якому балансував, і «солдатиком» пролетів вниз крізь сидіння стільців (вони були спеціально підготовлені). Ефектний фінал! Після цього Волошин розпорядився: «Не чіпати хлопця, нехай робіт

повідомляє!».

…Якщо в мистецтві немає винахідництва, то це вже не мистецтво. Таким чином, уява є обов’язковим, а розвинути його можна тільки тренуваннями.

Втім, добрий клоун — завжди загадка. Шлях Майхровского в клоунаду — через працю, через постійний тренінг. І він цього не приховує. І тому, що може працювати, і тому, що істинного таланту приховувати нічого…

Вже перед завершенням навчання один з педагогів порадив йому взяти в «партнери» собаку. В першу ж неділю Женя відправився на Пташиний ринок. Яких собак там тільки не було! Але тієї, єдиною, він в той день не знайшов. Півроку їздив на Пташку, як називають цей ринок в народі, але потрібний пес не зустрічався: один був схожий на собаку Олівця, інший — на собаку Вяткіна, то не та масть, то не той вік. І ось одного разу бачить: стоїть людина з песиком ніби спеціально на його замовлення — помісь тибетського тер’єра з карликовим пуделем, біленький, з рудуватими вухами… Одна біда — господар просив за нього п’ятнадцять рублів (на ті часи великі гроші: проїзд у метро коштував п’ятачок, обід в їдальні — 70-80 копійок, шапка-вушанка — 10 рублів), а в кишені у майбутнього клоуна лежала тільки п’ятірка. Кілька разів підходив до продавця, але той ціну не збавляє. Євген нарешті вийняв студентський квиток, пояснив, для чого йому пес. Продавець не вірить, і все тут! Довелося Жінці зняти пальто, шапку і показати стійку на руках, курбет, сальто. Продавець перелякався. «Забирай собаку, — шепоче, — а то нас з тобою заберуть в кутузку». Так дістався Майхровскому Філя, або, більш урочисто — Простак. В цей день він знайшов не тільки Філю, але і себе.

Пізніше у нього було багато собак, але на манежі вони звалися Филями — Простофилями, всі були білими і кошлатими. Вони прекрасно розуміли свого господаря і навіть допомагали придумувати клоунади. Одного разу стався такий випадок. Одна з собачок вбігла в кімнату і завмерла біля ніг обедавшего господаря, зворушливо схиливши набік голову, і він, зневаживши всі правила, пригостив її ласим шматочком. Через хвилину Простак вискочила в іншу кімнату і… призвела за собою інших собак. «Родичів привела?» — засміявся Євгеній. Так народилася реприза «Вечеря», головна тема якої — любов до тварин.

Майхровський став хорошим дресирувальником собачок. І його «візитна картка» — вихідна реприза, з якою він незмінно з’являється перед глядачами, завершується тим, що тер’єр Філя сам стрибає в його господарську сумку.

У клоуна з поетичним ім’ям Травень (це не тільки перші літери його прізвища, але і останній місяць весни: сонячний, яскравий, радісний) реприз багато, але він присутній на манежі не тільки, коли заповнює паузи між номерами. Час від часу він з’являється з-за форганга (завіси) і як би підглядає: що ж там відбувається, чи не час втрутитися, придумати що-небудь смішне?

Зазвичай Травень виходить на манеж зі своїм «фірмовим» вигуком «ой-ой-ой!». Яке багатство барв і відтінків в цьому короткому вигукові! Взяти хоча б класичну репризу «Чайові». Майхровський акуратно розкладає на манежі для чищення свій піджак, а уніформіст зневажливо відсуває його ногою. «Ой-ой-ой!» — кричить Травень, і в цьому крику обурення, подив: як можна так поводитися з дорогою річчю?

Коли йому на допомогу приходить інспектор манежу, послужливо знімаючи з нього порошинки, знову чується «ой-ой-ой». На цей раз у ньому виразно звучить подяка людині, безкорисливо прийшов на виручку. Але варто інспектору вимагати винагороду за свою послугу, як в цьому вигукові вже обурення, розчарування. Сценка по суті пантомимическая, але єдине вигук «ой-ой-ой» вміщує в себе таке розмаїття емоцій, інтонацій, що залишається враження проведеного діалогу між коверным та інспектором.

«Клоун — велика дитина, я в цьому переконаний, — говорить Травень. — Звідси бажання розкрити світ дитини очима клоуна, зберегти дитяче безпосереднє відношення до навколишнього світу».

У нього є своя тема, яку він веде через репризи — тема людинолюбства, тема веселого людини, якого іноді осягають життєві невдачі, але він завжди виходив з них переможцем. Репризи «Штанга» і «Бокс» на перший погляд «спортивні». Насправді це глибоко зворушливі життєві історії розказані» по-клоунському смішно і в той же час лірично. У музичній виставі «Труба» особливо наочно можна побачити, як поєднуються дві сторони дарування Майхровского — комічна і лірична. Ось він виходить на арену: у фраку, білих рукавичках, кланяється і починає грати на трубі. І тут же миттєвий перехід до смішного: Травень раскланивается на всі боки, і ноги його безглуздо закручуються гвинтом. Під оплески публіки він повертається на манеж, але варто йому простягнути руку до труби, як вона заперечливо «кричить» — не хоче, щоб на ній грав такий недотепа.Травень розлючений, він розмірковує, що робити? Вліпити норовливої трубі «апач», тобто ляпаса? Грізно шикнути на неї? Ні, Травень ніжно, як дитину, бере трубу на руки, дає їй соску (вставляє її в мундштук) і починає лагідно заколисувати. Труба, немов дратуючи невдалого музиканта, знову щось невдоволено буркоче. Все зрозуміло! Це витівка бешкетника-униформиста!.. Травень затикає йому рот соскою і з незалежним виглядом, ніби це не його розіграли, йде з манежу.

А взагалі Травень — клоун універсальний. Він працював коміком у повітряному польоті, ексцентриком в групі «Акробати з бочками», коміком-вольтижером. Як-то в номері акробатів-каскадерів «Веселі кухарі» один з партнерів захворів, замінити його запропонували Майхровскому. Він за два дні підготувався і до кінця програми успішно виступав у ньому.

До 60-річчя революції режисер Ігор Тернавський поставив в Пермському виставу цирку «Бумбараш» з книги Аркадія Гайдара. Головну роль у виставі зіграв Євген Майхровський. Він літав під куполом як повітряний гімнаст, скакав на конях, стріляв, бився, співав.

У виставах, які поставив клоун разом з режисерами Тернавским і Сониным, він викладався до кінця і до кінця повністю віддавав себе роботі, грав Бумбараша або містера Жоржа в «Каштанке». Але ж і набував, збагачувався! Ось у чому секрет ось у чому хитрість істинного майстра: чим більше віддаєш, тим більше отримуєш у відповідь. І якщо у багатьох його колег клоунський образ, настільки виразний і яскравий в молодості, з роками, обростаючи штампами, тьмяніє, то Травень набирає «колір». А коли йому старіти, якщо стільки роботи?

Немає жодного по-справжньому великого актора, шлях якого був густо усіяний трояндами. І творча біографія Євгена Майхровского — тому підтвердження. Може бути, саме це подолання труднощів і народжує істинного творця. Слабкі не витримують, ламаються, сильні досягають мети. Важливо тільки, щоб ця мета була вірною. А ще, щоб по дорозі не розгубити те головне, заради чого відправився в шлях.

Сьогодні на манежі виступає вся сім’я Майхровских. Це в традиціях цирку. Це в стилі народного артиста Росії Євгенія Майхровского — вчитися самому і вчити інших. У п’єсі драматурга Ст. Розова «В добрий час» є такі слова: «Кожна людина повинна мати точку опори». Майхровський давно зрозумів, що цирк, клоунада — його точка опори.

Вихідний текст: Енциклопедія «Світ цирку», том перший «Клоуни», с. 332-336.