Володимир Дуров

Фотографія Володимир Дуров (photo Vladimir Durov)

Vladimir Durov

  • День народження: 07.06.1863 року
  • Вік: 71 рік
  • Дата смерті: 05.08.1934 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

У цирку чимало імен, які отримали найширшу популярність. І все-таки найпопулярнішими цирковими артистами залишаються брати Анатолій Леонідович і Володимир Леонідович Дурови.

За походженням вони дворяни, народилися в Москві. Їх батько — Леонід Дмитрович був поліцейським чиновником, приставом Тверського ділянки. Він помер, коли його сини не вийшли з дитячого віку. Мати померла ще раніше. Хлопців взяв на виховання хресний — Н. 3. Захаров, — відомий московський адвокат або, як тоді говорили, стряпчий. У нього була значна практика, а це означало, що він був заможний чоловік, володів будинком у Чернишевському провулку. До хрещеникам Захаров ставився цілком доброзичливо, вони були ситі, одягнуті і навіть отримували кишенькові гроші. Іноді хресний брав їх з собою в театр. І вчитися він влаштував братів в Перший московський кадетський корпус. Але справжнього родинного тепла, ласки у будинку хресного хлопчики не отримували. Ставлення було гарне, але формальне.

Корпусу брати не закінчили, вчилися потім в приватному пансіоні, Але не скінчили і його. Відомий письменник Купрін А. займався в тому ж корпусі і згадував, що Анатолій Дуров дійшов тільки до третього класу. Здібності він мав виняткові, але був непосида, крикун, сперечальник, забіяка, коновод у всіх витівках. Начальству не подобалася його схильність до сатири, до дотепності. І, крім того, вічно у нього під партою гостювали всякі тварини: ящірки, жаби, миші, коники. А одного разу перед екзаменаційним столом з дуровского кишені випурхнув горобець. Інший співучень А. Л. Дурова згадував, що одного разу він зайшов у зал, в якому проходили іспити, на руках.

Хоча брати були погодки, виховувалися в одному домі, але характерами різко відрізнялися. Їх пов’язувало тільки одне: з дитинства обидва були закохані в цирк і мріяли в нього потрапити. Звідки була ця любов? На це питання відповісти важко. Відомо тільки, що одного разу їх бабуся, що жила під Овдовілому будинку, цій богадільні для вдів дворянського походження, що неподалік від Кудринській площі, взяла сиріт в цирк. Квитки, як на гріх, купили з рук і вони виявилися фальшивими, з ними в цирк не пустили. Але поки бабуся рилася в ридикюлі, сперечалася з контролерами, онуки чули звуки циркового оркестру, бачили шматок яскраво освітленій арени і виступаючих артистів. Перші враження потрясли братів. З тих пір мрія про цирк, як про щось романтичне і піднесеному, оселилася в них.

Якщо Анатолія Дурова в цирку більше захоплювала акробатика, гімнастика і клоуни, то Володимир Дуров, мріючи про цирк, бачив у ньому себе дресирувальником тварин. Гостя у бабусі у Овдовілому будинку, він помістив між віконними рамами білих щурів і вів над ними спостереження. Дивлячись виступи вуличних артистів, він дивувався, що собаки ходять на задніх лапах, перестрибують через обруч, підіймаються на сходи-драбину. Але його обурювало, що тварини здавалися забитими, що вони явно боялися дресирувальника і навіть не підбігали до нього, а подползали на череві.

Ще будучи хлопчиком, він вів спостереження над тваринами і птахами. Звернув, наприклад, увагу, що півень ногами землю риє, шукаючи черв’яків. «Я, — писав Дуров, — кидаю йому шматок хліба, потім ще і ще. Півень дивиться вгору, але копати ногами землю продовжує, хоча тепер це позбавлене всякого сенсу». Так вперше народжувалася думка про умовних рефлексах, хоча саме це слово не вимовлялося і чи воно тоді було відомо Дурову.

Між тим захоплення Анатолія цирком зростала. Він постійно відвідував гуляння, намагався побувати у всіх балаганах, познайомитися з виступаючими в них артистами. В сараї він повісив трапецію, натягнув канат, запросив у якості вчителя наїзника з цирку Гинне Анжело Бриатори. Його змінив Отто Клейст, артист одного з балаганів, що діяли на гулянь на Дівочому полі. У своєму захопленні Дуров дійшов до того, що купив батіг і просив учителя, без жалю, шмагати його при прояві найменшого зневагу.

Клейст порадив Дурову спробувати себе в одному з балаганів, і Дуров прийняв цю пропозицію, тим більше, що завдяки постійним вправам він накопичив силу і спритність і міг виконувати досить складні номери.

В балагані Анатолій Дуров стояв на раусе, тобто на спеціальному помості, воздвигаемом на вулиці, з якого артисти закликали глядачів у свій театр. Крім того, він виконував номер на трапеції. І одного разу під час балаганного уявлення юнака побачив хрещений батько. Він був розгублений і розсерджений, і коли шістнадцятирічний Дуров попросив відпустити його в цирк, відповів: «Життя клоуна непотрібна, а тобі належить бути сином своєї батьківщини, бути її діячем і приносити їй посильну допомогу. Клоун ж дармоїд, що живе тим, що вміє здаватися дурнішими, ніж він є насправді».

Між тим Дуров любив у цирку все: йому подобався навіть запах газу, яким цирк висвітлювався, і запах стайні. Цирк діяв на нього одуряющє. Що ж стосується артистів, то вони здавались йому якимись чарівниками.

У 1880 році А. Дуров пішов з дому, вступив в балаган Ст. А. Вайнштока і разом з ним вирушив у Твер. Це був сміливий вчинок, якщо порівняти життя варчука, яку все-таки вів Дуров, з буттям балаганного артиста.

У Твері для всіх артистів Вайншток зняв одну кімнату, без всякої меблів. Спали на підлозі, багато хто навіть не роздягалися, замість подушок йшли загорнуті в лахи поліна. Артисти і Дуров разом з ними ходили по корчмах і за чарку горілки давали вистави. Непитущого Дурова пригощали пиріжками і бутербродами. Багато артистів опинялися під стать своєму положенню, інші не мали навіть паспорта, серед них зустрічалися гіркі п’яниці, злодії. І всі разом відчували жорстоку нужду.

Одного разу Дуров надумав пожартувати над господарем балагану, і у відповідь отримав ляпаса. Образу виявилося дуже велика, і Дуров від Вайнштока пішов. Але тут сталося непередбачене, виявилося, що публіка встигла Дурова полюбити і, коли його не виявилося в програмі, стала вимагати гроші назад.

Але Дуров вже поїхав в Москву, додому. Образа вщухла, а пристрасть до цирку не проходила, і коли дружина хресного намагалася умовити його більше не повертатися на арену, він їй відповідав: «Не збивайте мене. Я йду своїм шляхом і ніякі перешкоди не в силах змусити мене згорнути в сторону».

Будинки Дуров залишався недовго, вступив в трупу, керовану фокусником С. М. Рінальдо, а від нього перейшов до акробатам і жонглерам ковпачками Робінзон — Николет. І разом з ними виявився вже не в балагані, а в цирку. Побував разом з братами в Ризі, Мітаві, Харкові, Одесі. І тут він з Робінзон — Николет розлучився. Приїхав у Воронеж і під ім’ям Толі вперше виступив як клоун. На старих фотографіях Дуров на початку своєї клоунської кар’єри. Ось він з набеленным особою, у той час як губи яскраво-червоного кольору. В руках Дуров тримає паличку. На голові циліндр. Одягнений він у атласний жилет і яскраві, доходять до грудей, довгі брюки. На шиї у клоуна великий білий бант. На іншій фотографії Дуров у традиційному костюмі Білого клоуна.

З самого початку своєї діяльності Дуров прагнув запропонувати глядачам щось надзвичайне, дивовижне. Так у Воронежі він умовив хлопчика — чистильника чобіт — піднести йому банку з гуталіном і тим самим висловити свій захват. Про такий подарунок заговорив весь місто.

Якщо перші виступи молодого клоуна з-за його хвилювання, недосвідченість, виявилися зім’ятими, то чим далі, тим більший успіх мав Дуров. У Воронежі Дуров вирішив зайнятися дресируванням: купив барана, порося, півня. І тоді ж він з особливою силою відчув, що значить заздрість, прагнення знищити конкурента. У грим йому підсипали вапно, від чого обличчя його розпухло. Дресированого півня обпатрошили, а в живіт барана встромили голку.

Жорстокість, яка панувала в цирку, Дурову довелося випробувати на самому собі. І треба сказати, що він прийняв її і нерідко вступав у відповідності з такого роду законами.

У 1884 році Анатолій Дуров приїхав у Москву. В цей час в цирку, що діяв на Воздвиженці, подання давала трупа, очолювана Е. Шуманом. До її складу входили лише іноземні артисти. Не легко виявилося російській клоуну стати учасником цієї трупи. Але він цього домігся, а через деякий час опинився в цій трупі прем’єром. Афіші спеціально вказували, що в поданні бере участь молодий російський клоун.

До цієї пори клоуни шили свої наряди з ситцю, так само робив і Дуров. Але, готуючись дебютувати у Шумана, Дуров зірвав в будинку у хрещеного дорогу портьєру і зшив з неї клоунський костюм, додавши до нього коротку накидку, що нагадує гусарський ментик. На ноги одягали шовкові панчохи і лаковані туфлі без підборів. Від ковпака Дуров відмовився. Перестав він і білити особа.

На арені тепер з’являвся розкішний клоун, так би мовити, Клоун з великої літери. Вже своїм зовнішнім виглядом він викликав повагу. З цього моменту початку затверджуватися слава Анатолія Дурова.

Тим часом брат Анатолія, Володимир Леонідович, так само пішов по цирковій дорозі. Але проявляючи інтерес до тварин, до дресирування, він у 1881 році вступив в цирк — звіринець Гуго Вінклера, розташований в Москві на Кольоровому бульварі. Тут він виконував обов’язки сторожа, помічника дресирувальника, так званого берейтора, балконного паяца і акробата.

В умовах звіринця він міг спостерігати за тваринами, вивчати їх повадки. За спостереженнями слідували висновки: треба при дресируванні насамперед використовувати природні навички тварин. Працюючи у Вінклера, Дуров почав пробувати себе як дресирувальник, став виступати з собакою Бишкой, козлом Бяшкой і морськими свинками.

Але чим більше його захоплювала дресирування, тим ясніше Дуров розумів, що йому не вистачає знань, насамперед в області зоопсихології, а без таких знань не можна домогтися значних успіхів. І він пішов з звіринця, повернувся додому. Послухавши доводам хрещеного, поступив в училище, кероване Д. І. Тихомировим, що готує вчителів для земських шкіл і перебуває під великим впливом моральних ідей Л. Н. Толстого.

Пізніше Ст. Л. Дуров багато займався самоосвітою, відвідував як вільний слухач заняття в Московському університеті, зокрема слухав лекції великого фізіолога В. М. Сєченова.

Успіх Дурових зростав не тільки з кожним роком, з кожним місяцем. У 1890 році російською мовою надрукували роман Жерара де Нервиля «Король блазнів» (в перекладі В. М. Гаршина). А. Дуров скористався цією назвою, почав на афішах так себе називати. Пізніше він до цього став додавати: «Але не блазень королів».

У сезоні 1890/91 р. А. Дуров об’їздив цирки Німеччини, Австрії, Франції, Іспанії. І скрізь мав успіх. У Парижі в його честь випустили жетон. У 1895 році в Дюссельдорфі вийшов артистичний лексикон, з російських артистів у ньому згадано лише А. Л. Ду

рів, при цьому даний його портрет.

Між тим Володимира Леонідовича все більше захоплювала дресирування тварин. Його звіринець постійно поповнювався. В Астрахані, де він гастролював, був куплений пелікан. Здається, раніше ця дивовижна птах жодного разу не з’являлася на арені. Але сталося так, що, коли пелікан був зовсім готовий до виступів, служитель, щоб провітрити цирк, відкрив шапіто і… пелікан полетів. Для Дурова, який витратив багато сил і часу на дресирування екзотичної птиці, це виявилося важким ударом. Про його горе дізнався капітан волзького пароплава і привіз Дурову іншого пелікана. Дуров знав, що ця птиця, відшукуючи їжу, розсовує дзьобом камінці і він вирішив навчити пелікана «читати», точніше кажучи, перегортати книгу. Книгу зробили з тонких листів фанери, поклали між ними дрібну рибку. І пелікан в пошуках її почав перевертати фанерні листи. А у публіки складалося враження, що він дійсно читає. Номер мав великий успіх. Інший пелікан танцював вальс, граціозно погойдуючись на перетинчастих лапах.

Тепер знову повернемося до А. Л. Дурову. Для книги, виданої їм, післямову написав А. М. Гіркий. Воно так значно, що наведемо його: «Люди скупі на радість, на сміх, охочіше вони прикрашають свої груди чорними діамантами сумі, ніж іскристими алмазами радості і сміху.

Анатолій Леонідович був тим чарівником, який чорним діамантів дав гру вогню, отруєний джерело сумі влив краплю, одну лише краплю живої води — сміху і зробив його цілющим, дає силу і життя. Тут не було ні чарів, ні спритності рук: він просто взяв людини сучасності, похмурого, похмурого і темного кута сумних спогадів вивів його під брызжущие промені сонця… Людина стала жити.

Не гнівайтесь ж і не гнівайтеся на того, хто показав вам «світ догори ногами», хто змусив вас поглянути в криве дзеркало життя — злякатися відбилися в ньому неправленных спотворених рис свого обличчя.

Все життя прожити в натовпі і для натовпу і не злитися з нею, не втратити «свого обличчя», не заразитися її низинними інстинктами — це велика заслуга артиста».

І інший видатний письменник А. В. Купрін писав: «Цей найбільший російський цирковий артист вперше показав, що клоун не блазень, а художник і сатирик, що він гідний свого пам’ятника, нехай, за теперішніх часів, не в бронзі, а хоча б у вдячних, вдячних серцях. Це Дуров щовечора підтверджував арені».

У той час прізвища артистів провідний програму не оголошував. Але перед виходом Дурова уніформісти в парадних костюмах, а в їх склад входили і артисти, учасники вистави, шикувалися у дві шеренги, а ведучий виголошував: «Анатолій Дуров», — і він з’являвся на арені, обходив її, як колихання піднятими вгору і зігнутими в ліктях руками. І весь цирк його вітали гучними оплесками. Дуров був гарний і привабливий — справжній Король блазнів, він умів одразу підкорити всіх, хто знаходився в амфітеатрі, умів заставити себе слухати.

Не слід думати, що Дуров піднімав, а тим більше вирішував якісь складні політичні питання, звертався до філософських проблем. Але те, що він сміливо, зухвало і в той же час весело виступав проти всіх форм реакції, мракобісся, вульгарності, те, що він не боявся критикувати владу імущих, піднімаючись до досить значних чинів, вказував на що панує бюрократизм, хабарництво, свавілля, не могло не викликати по відношенню до нього симпатії. Своїми виступами Дуров доводив, що в самодержавному, бюрократичному, поліцейській державі є сили, що протистоять свавіллю. І це не могло не викликати співчуття того, про що говорив, що показував Дуров.

У своїй книжці «В житті і на арені» А. Дуров в якості епіграфа надрукував чотири рядки:

У всякого своє зброю, друзі!

Є жало у бджоли, у воїна спис,

Володію силою так само я:

Їдка насмішка — зброя моє.

І починав свої виступи Дуров з короткого монологу, який він читав, стоячи на арені, ближче до артистичному виходу. Такі монологи ставали як би візитною карткою артиста.

Ось один з них:

Я блазень! Як люди всі, я спрагу слави,

Хоча служу натовпі лише для забави.

Блазні царів коли-то веселили

І їм, інколи, правду казали.

Хоча неодноразово їх мову

Слух царський приводив у глухий кут.

Але до них з снисхожденьем ставилися,

На них не ображалися, не сердилися,

Всі розуміли, що жартувати весь вік

Розумно, без промаху не може людина!

Навмисно я нікого не ображаю,

А якщо кой-кого випадково зачіпаю,

Заздалегідь прошу вибачити:

Лише веселити, а не сердити

Я вас бажаю.

Отже, я починаю.

З наведеного монологу очевидно, що Дуров прагнув «замортизувати» можливі нападки на нього у зв’язку з сатиричними речами, до яких він звертався.

Але бували в його репертуарі монологи набагато більш їдкі, змушують насторожуватися. Ось початок одного з таких монологів:

В далеку старинушку,

У будинках бояр химерних

Блазні й дурні носили ковпаки.

А в нинішній час

Ми бачимо у вищому суспільстві

Блазнів та дурнів без всяких колпаков!

З самого початку клоунської діяльності А. Дуров виступав з тваринами. Але, якщо чесно зізнатися, видатним дресирувальником він не був і великим звіринцем, тим більше що включає рідкісних, особливо екзотичних тварин, він ніколи не володів. Найбільше він любив працювати зі свинями. До того ж слід сказати, що всю попередню роботу, пов’язану з дресируванням, зазвичай проводили помічники артиста і його дружина Тереза Штадлер.

Про своїх дослідах дресирування Дуров, не без іронії писав: «У разі потреби для номера поросят, я їх беру напрокат. Три-чотири дні цілком достатньо, щоб видресирувати тварину для потрібних мені цілей». В іншому місці він писав: «Номери здаються хитромудрими, так само прості і так само легко втовкмачували в звірків, які завжди представляються глядачам надзвичайно кмітливими, між тим це не більш ніж фокус».

Тварини потрібні були Дурову в першу чергу для всякого роду сатиричних номерів, для алегорій, для зіставлення з людьми.

Для Дурова завжди було характерно вміння вдатися до дотепного експромту, розіграти байку, відповісти глядачеві одночасно зло і жартівливо. Він залишався остроумцем не тільки на арені, але і за її межами. Наведемо для докази сказаного приклади. Син редактора газети «Московський листок» вважав себе вправі робити грубі зауваження на адресу тих, з ким він стикався. Він знав, що видається його батьком газеті завжди міг з’явитися матеріал, вельми неприємний для того, хто дозволяв собі відповісти на образу. Так що краще з ним не зв’язуватися. Одного разу в циркової стайні, оточений великою компанією молодих людей син редактора звернувся до Дурову:

— Користуєтеся успіхом, пан клоун?

— Як бачите.

— А правда, скажіть будь ласка, щоб користуватися на цирковій арені успіхом, потрібно мати дурну пику?

— Правда, — відповів Дуров. Компанія зареготала.

— Та, — продовжував Дуров, — якби я мав таку фізіономію, як ваша, мій успіх був би ще обеспеченнее.

Коли в 1891 році Дуров виступав у Одесі, градоначальником був адмірал П. А. Зелений, людина грубий, від якого одесити, що називається, стогнали.

Одного разу Зелений увійшов в цирковій буфет. Все в ньому знаходяться встали і тільки Дуров залишався сидіти. «Скажіть цьому олуху, що я Зелений!» — закричав адмірал. Тоді Дуров встав і голосно сказав: «Ось коли ти созреешь, я буду з тобою розмовляти». І вийшов з буфету.

Але цього мало: увечері він пофарбував свиню в зелений колір і вивів її на манеж. Що робилося в цирку, важко передати. Аж почервонів адмірал, який сидів у ложі, підхопився зі свого місця і щось кричав. На арену вискочив черговий поліцейський і вдарив свиню ефесом шашки, свиня верещала, але не йшла. Нарешті, Дуров її повів. Але цим справа не скінчилася. На ранок Дуров запріг свиню в візок і поїхав по місту.

Звичайно, його з Одеси вислали, але ця історія обійшла всю Росію.

Після нещасливої сутички з сином редактора «Московського листка» в цирк прийшов сам редактор — Н. В. Пастухів і зайняв місце в першому ряду. Тоді Дуров вивів свиню, вона встала передніми лапами на бар’єр, прямо навпроти того місця, на якому сидів Пастухів. «А, — сказав Дуров, — старого знайомого побачила, надивитися не можеш». («Старий знайомий» був псевдонімом Пастухова.)

У ті роки виходила чорносотенна газета «Громадянин», яку редагував князь Мещерський. В один з вечорів Дуров розклав на арені три газети і попросив свиню вибрати за смаком. І коли та стала тыкаться п’ятачком у «Громадянина», зауважив: «От свиня і газету вибрала свинську».

Таким чином Дуров насамперед затверджувався в якості клоуна-сатирика. Дресировані тварини у нього грали допоміжну роль. У 1887 році весь його звіринець складався з свині, козла, собак, барана і лисиці. У 1890 році до них приєдналися чотири кішки, вони піднімали прапор, стріляли з револьвера і гармати.

Собаки у Дурова «виспівували» дуетом, тобто вили на різні голоси, свині вальсували, півень, за наказом дресирувальника, кукурікав. По арені проходила мініатюрна залізниця, щури зображували машиніста, кондукторів і пасажирів.

У 1895 році Дуров демонстрував «Вибух фортеці». Якщо вірити афіші, то в цієї пташиної пантомімі брали участь тисяча курей і п’ятсот півнів. Півні дзвонили в дзвони, викликаючи караул, ходили в атаку, стріляли з гармати. «Поранені» кури падали, їх укладали в санітарні візки і відвозили. Дуров коментував дію, використовуючи злободенні жарти.

У 1896 році Дуров показав новий номер: «Пригоди в місті Свинске». У ньому брало участь до сімдесяти свиней. Декорація зображала провінційне місто, в центрі якого височів каланча. Спалахував і горів будинок за всіма законами піротехніки. Приїжджали пожежники, ролі пожежників грали поросята. Інші поросята зображували погорільців. І в цій пантомімі значне, якщо не головне місце займав Дуров з його сатиричними репризами.

Треба зауважити, що в молодості, коли Дуров тільки починав цирковий шлях, він, так само як його колеги, і в уніформі стояв, і в пантомімах брав участь, і в балетах танцював, і сальто-мортале за допомогою так званого великого трампліну через перешкоди скоював, беручи участь у змаганнях циркових стрибунів, і виходив, поки відпочивали наїзниці, щоб сказати дві-три жарти або виконати який-небудь комико-акробатичний фортель. Разом з іншими клоунами він розігрував антре «Слон», танцював на ходулях, представляв дрессированную кішку, брав участь у

музично-эксцентрическом номері: «Божевільний капельмейстер». Коротше кажучи, був майстром на всі руки.

Але утвердившись, як соло-клоун, Дуров займав ціле відділення, зазвичай третє і в інших циркових діях участі більше не брав.

Володимир Леонідович Дуров так само затверджувався, як клоун-сатирик з дресированими тваринами, але дресирування в його виступах все частіше займала домінуюче місце.

У Клину Дуров розповів такий анекдот: «Йду берегом, дивлюся зібрався народ, питаю:

— Що робите, хлопці?

— Так ось сталося нещастя, б’ємося, б’ємося, три години з води витягнути не можемо.

— Хто потонув? — питаю.

— Поліцейський наглядач.

— Ех, хлопці, допомогти вам? Вірний дам пораду. Покажіть йому трехрублевку, він сам з води вискочить».

Займаючись дресируванням, Дуров все частіше замислювався над її науковою основою. У 1882 році вийшла цікава книжка «Записки дуровской свині». У ній, поряд з цікавими епізодами, пов’язаними з дресируванням, Дуров робив спроби пояснити основи дресирування. На його думку, насамперед слід дбати про вкусопоощрении. Так домагаючись, щоб свиня кружляла у вальсі, Дуров рясно змащував хліб салом і водив їм біля носа тварини, а потім пригощав свиню ласим шматочком. Поступово, не відразу, це, звичайно, вимагало великого терпіння, Дуров добився потрібного результату: варто було йому повернути руку, і свиня робила поворот. Спираючись на умовні рефлекси, Дуров і дресирував своїх тварин. Покарань уникав, а катувань — тим більше.

Приступаючи до дресирування, Дуров насамперед з’ясовував, що саме властиво тварині в природних умовах? Що може бути йому приємно? Він ніколи не йшов проти натури тварини, звідси і вражаючі результати, яких він домагався.

Що стосується зовнішнього побудови виступу Дурова, його костюма, то тут він повторював брата і так само, як він починав з вихідного монологу:

Я шут, друзі, важких наших днів,

Обов’язок моя смішити не королів,

Яким не чути зверхньо

Народу тяжкі стогони.

Але мого я ковпака

Не дам за їх корони.

Потім йшов показ дресированих тварин, перемежаемый жартами. Свиня каталася на бочці, стріляла з револьвера, п’ятачком повертала з боку на бік Рудого клоуна. Успіх мала пантоміма «Щуролов з Гамельна». Дуров грав на флейті. Щури забиралися на дресирувальника. Дуров їх скидав, біг по колу, але щури його наздоганяли і знову на нього забиралися. Тонув пароплав, щури сідали в шлюпки, піднімалися на повітряних кулях.

У 1887 році Дуров показав дресированого вовка і собаку-математика. По колу розкладалися цифри від одиниці до дев’яти. Публіка пропонувала собаці вирішити задачу на додавання, віднімання та множення, і собака піднімала картон з отриманої в результаті цифрою. Звичайно, собака завдання не вирішувала, необхідний знак їй подавав дресирувальник…

Все частіше Ст. Л. Дуров роздумував про виховної функції цирку, про те, щоб цирк не тільки розважав, але і утворював глядачів.

Перші роки XX століття були для А. Л. Дурова важкими. Він багато роздумував про призначення клоунади, про природу комічного. У 1913 році у Великій аудиторії Політехнічного музею в Москві Дуров прочитав лекцію: «Про сміх і жерців сміху». Безсумнівно, готуючи цю лекцію, він використовував висловлювання французького філософа Анрі Бергсона, наведені в його книзі «Сміх в житті і на сцені», тоді ця книга мала великий успіх. Але багато цікаві думки, лекції містилися, належали лектора.

Лекція ділилася на дві частини, в першій розглядалася теорія комічного, у другій — технологія клоунади. Недоладність і несподіванка — ось два головні умови комічного, але при цьому слід враховувати третя умова: впевненість в успішному результаті. Якщо такої впевненості немає, тоді недоладність і несподіванка можуть обернутися трагедією.

Звертаючись до клоунаді, Дуров насамперед визначав клоунів, як художників, але якщо це так, то тільки ті з них, хто вміє добре розбиратися в подіях, давати їм правильну оцінку, заслуговують на право називатися справжніми клоунами.

Звичайно, клоуну необхідний талант, але, крім того, потрібна постійна робота. І тільки із з’єднання того й іншого може вийти справді художнє творіння. В клоунаді не може бути нічого випадкового, нічого зайвого. «Клоун може бути художником такого ж роду, як Сальвини, різниця тільки в напрямку їх талантів».

Виступи Анатолій Дуров продовжував, і вони будувалися так само, як і в попередні роки. Для виходу відомий журналіст, приятель Дурова, написав монолог, який починається словами:

Синє море вирує і шумить,

У синього моря урядник сидить,

І злість урядника гризе,

Що шуму вгамувати він не може.

І, як у попередні роки, тварини в значній мірі використовувалися в якості засобу для всякого роду сатиричних прийомів. Так, у 1911 році Анатолій Дуров демонстрував алегоричне хода тварин з відповідним коментарем. І, як у попередні роки, йому доводилося відчувати нападки цензури і поліції, доводилося платити штрафи, як і раніше, його нерідко висилали з міст. Але при всьому цьому успіх Дурова знижувався. У Росії значною мірою зазнавала змін політична обстановка, набуваючи все більш складний характер, відбувалася междупартийная боротьба. При цьому жарти Дурова всі здавалися більш примітивними, не відображають процесів.

В кінці 1915 року Дуров почав гастролювати в цирку Ст. 3. Максимюка в Маріуполі. Тут 27 грудня відбулося його останній виступ. Дуров захворів на черевний тиф. Дізнавшись про це, господар готелю запропонував звільнити номер, він боявся, що інші постояльці, дізнавшись про таку хворобу, виїдуть. При температурі 40° Дурова перевезли в лікарню, де він 7-го січня 1916 року помер.

Багато газет, у зв’язку зі смертю артиста, помістили некрологи. Для діяча цирку таке було незвичайним. Відомий журналіст Н. Р. Шебуев писав: «Після смерті А. Л. Дурова ніхто не кидає в публіку сміливі стріли, не боячись за це відсидки. Ніхто не хоче зрозуміти, що клоун повинен не тільки отримувати ляпаси, але роздавати їх».

Володимир Леонідович Дуров продовжував виступати. Він розширив звіринець. У 1912 році у нього було шість вагонів тварин.

І як і раніше клоун-дресирувальник вдавався до сатири. Так, у 1900 році поставив в Житомирі пантоміму «Справа Дрейфуса», спрямовану проти антисемітизму. Відомий письменник Ст. Л. Нікулін у цьому зв’язку писав: «Потрібна була сміливість, а головне передовий демократичний образ думок, щоб поставити в цирку пантоміму на таку гостру, політичного значення тему».

Сам Дуров говорив в одному з монологів:

Багато років мені забороняли

Жартома правду говорити,

З губерній висилали.

Доводилося у в’язницях жити.

Але успіх не приносили стільки сатиричні монологи, скільки номери з дресированими тваринами. В 1911 році в звіринець Ст. Л. Дурова входили: слон, морські леви, верблюд, мавпи, пелікан, свині, собаки та інші тварини. Мабуть, не тільки в Росії, але і у всьому світі ніхто не уявляв така різноманітність звірів і птахів.

У 1907 році Дуров показав знамениту залізницю. Рейки проходили поперек арени, за ним рухався локомотив і три вагони, два пасажирських і багажний. Мавпа була машиністом, гуси зображували носильників, качка — станційного доглядача, ще одна мавпа — стрілочника. Роль контролера грав козел. Пасажирами були морські свинки. Заєць їхав, сидячи на буфері. А актор — чапля, на своїх довгих ногах, крокував по шпалах, слідом за поїздом. І як завжди, Дуров жартами коментував те, що відбувається на арені.

Був у Дурова дуже смішний номер: «Слон — перукар». Слон «голив» карлика. Чудово працювали морські леви, кидають і ловлять ротом клоунські ковпаки, що балансують на носі м’ячі, що виробляють бічні кульбіти, аплодисментами ластами, коли той чи інший трюк їм вдавався.

І що дуже істотно — Дуров все більшою мірою намагався підходити до дресирування з наукової точки зору. У передмові до книги «Дресирування тварин», написаної Дуровим, великі вчені-зоопсихологи, професора Р. А. Кожевников і А. В. Леонтович стверджували: «Дуров намагається врахувати внутрішній світ тварини, внутрішні мотиви його вчинків, любовно звертаючись з тваринами, як з чимось людиноподібним, але зі своєрідною психікою, застосовуючи при цьому навіть прийоми гіпнозу».

У 1910 році в Москві на вулиці Стара Божедомка (тепер вулиця Дурова) Ст. Л. Дуров купив будинок і садибу, створив у ньому зоологічний музей, помістивши в ньому опудала звірів, з якими він виступав. Там же він організував лабораторію, в якій серйозно зайнявся науковою роботою. Був при будинку і Театр звірів.

Науковими дослідами Дурова зацікавилися багато вчених, у тому числі академік В. М. Бехтерев.

Дуров мріяв про створення школи дресирувальників. «Роки мої вже стоять на схилі і мої фізичні сили можуть мені скоро змінити, але озираючись навколо, я бачу, що нікому мені вручити багата спадщина мого п’ятдесятирічного досвіду».

Але, працюючи в лабораторії в білому халаті вченого, Дуров в той же час ніколи не забував про те, що він клоун, цирковий артист. Тільки тепер він все більше прагнув затвердити цирк як виховний заклад. І читаючи з арени монолог, він його закінчував так:

Тепер же свої знання і почуття

Я віддаю того, щоб просвітити народ,

І новий вид безсмертного мистецтва

У співдружності з наукою розквітне.

У 1927 році вирішили провести ювілейний вечір, присвячений п’ятдесятиріччю творчого служіння Дурова. Його вчені друзі радили провести вечір в лабораторії, у вузькому колі. Їх бентежило, що Дуров — клоун, що він носить паяснические шаровари.

Але Дуров не погодився. «Ні, — заявив він, — я рвуся на арену. Я вже старий, але виступаю з задоволенням». Близько знав артиста журналіст І. А. Уразов писав: «І все-таки Дуров, як всі циркові, як самий маленький балаганний артист, хотів би померти за роботою.

Але не в лабораторії, а на манежі. Під прощальний вальс, під іржання коней, під удари барабана».

І в монолозі, який читав Дуров були такі рядки:

Півстоліття я ношу блазня названье,

Півстоліття я весь істиною горю,

І не боячись ні мук, ні покарань

Я всім людям про братерство кажу.

Свято старого клоуна обставлялся урочисто, до складу ювілейного комітету увійшли: А. В. Луначарський, К. С. Станіславський, в. І. Немирович-Данченко, Л. В. Собінов, А. В. Южин, А. А. Яблочкіна, професор А. В. Леонтович та інші. Вітальну телегра

мму надіслав академік В. М. Бехтерев. Вітань було багато і від самих різних організацій.

Відшуміли ювілейні урочистості, а Дуров продовжував виступати, але робити це ставало все важче, підводило серце, доводилося сідати на бар’єр і приймати ліки.

5 серпня 1934 року Володимир Леонідович Дуров помер. Похований на Новодівичому кладовищі.

Пройшли десятиліття… На манежі цирку не побачити більше імен Володимира і Анатолія Дурових, виписаних кольоровими тирсою. Але золотими буквами написані вони в історії циркового мистецтва.

Життя їх не завжди була легкою, але вони володіли величезною силою опору, необхідної для безупинної боротьби, силою, яка зветься Талантом.

Старий цирк з його злетами і падіннями народжував тисячі надій і ще більше розчарування. Були труднощі, розчарування і у братів Дурових, але знегоди не зломили їх сильного духу, вони щедро ділилися з народом своїм талантом, дарували людям радість спілкування з мистецтвом, щирий сміх.

Будинок-музей А. Л. Дурова у Воронежі

До початку нашого століття слава знаменитого клоуна Анатолія Дурова досягла своєї вершини. Він був відомий майже всій Європі. Будь цирк брав його з радістю, погоджуючись на всі умови, на виплату величезних гонорарів, досягали п’ятдесяти відсотків від збору.

Гроші лилися рікою. Витрачав він їх не тільки на зміст власного цирку, на покупку тварин, постійно необхідної для поповнення трупи, але і на придбання всіляких рідкостей і предметів мистецтва. Колекція зростала, а постійно перевозити її з собою не було ніякої можливості. І тоді Анатолій Дуров вирішує обзавестися власним будинком, де б він зміг розмістити все своє майно.

У 1901 році Дуров приїхав на гастролі до Воронежа. З цим містом у нього були пов’язані приємні спогади про першому виступі на манежі цього цирку, директором якого на той час був Максиміліан Труцці, і про урочистому бенефісі через 10 років після прем’єри. Та й саме місто подобався Анатолію Леонідовичу своєї патріархальної тишею і спокоєм.

Цей будинок приїжджали подивитися відомі літератори, артисти, вчені, які залишили свої автографи у книзі для гостей. У весняний та літній час, у недільні та святкові дні Дуровская садиба була відкрита для публіки. Будь за невелику плату міг оглянути всі павільйони, з виставленими в них усілякими рідкостями, картинами, написаними маслом на склі самим Анатолієм Дуровим, різноманітними сюрпризами для публіки, табличками з кумедними написами.

Біля входу відвідувача зустрічала величезна голова з червоним носом і скляними очима з широко роззявленим ротом, в який, не нагинаючись, міг увійти осіб. В роті з оскаленными зубами виднілася двері з написом: «Вхід заборонений». Ця двері вели в репетиційний манеж, побудований для дресирування тварин. Волосся на голові зроблені були з волоті, а сама голова з глини і пап’є-маше. Ввечері очі цього страховиська світилися, підсвічені електричними лампочками.

Пройдемося по садибі разом з відомим у ті роки петербурзьким письменником С. Блукачем.

«…Ми зупинилися біля воріт будинку, що по зовнішності не уявляв нічого оригінального: присадкуватий, низенький, він був побудований за стилем всіх окраїнних провінційних будинків, схожих на добре поевшего обивателя, у якого тільки одне бажання: подрімати б десь на півгодинки…

Над хвірткою досить оригінальна напис: «Хто приходить до мене, робить задоволення, хто не ходить, робить ласку…».

На мій закличний дзвінок хвіртку відчинив карлик.

— Анатолій Леонідович вдома?..

— Вдома. Завітайте…

Перевалюючись на низеньких ніжках, карлик побіг доповідати про мене, запросивши мене йти за собою. В кабінеті, до якого ми підійшли з-за столу, заваленого паперами, радісно піднявся назустріч мені невеличкого зросту чоловік, з живими блискучими очима…».

Після обіду Дуров повів гостя оглядати садибу.

«Терасами спускається вниз біла кам’яна сходи, над якою важко нависли соковиті зріють вишні, сливи, яблука… Тераса впирається в майданчик, на якій із зеленої жаб’ячої голови б’є фонтан. Впадає в очі прибита на дереві напис: «І в раю жити нудно одному»… Опускаємося ще нижче, так низько, що звідси і будиночок Дурова, і біла з витими сходами вишка-бельведер, що піднімається над садом, здаються стоять десь на далекій горі… Зупинилися біля фонтану з написом: «Тільки фонтан б’є знизу вгору, звичайно б’ють зверху»… За илистому кам’яного дна фонтану важливо повзають черепахи…».

Спустившись, вони потрапили у великий кам’яний грот зі склепіннями, сталактитами і нішами, в яких розміщені і підсвічені електрикою акваріуми з екзотичними рибами і тераріум з ящірками, тритонами, саламандрами. З грота Дуров провів відвідувача в «дуже серйозний відділ». Відділ починався приміщенням, в якому були розвішані криві дзеркала, що були в той час рідкістю. Зараз подібні «кімнати сміху» з дзеркалами можна побачити в парках. В цьому ж «серйозному відділі» перебували опудала гусей, «які Рим врятували», «стружки від сходів, яку Яків побачив у сні», пара ботфортів з написом: «чоботи, в яких Наполеон зробив крок від великого до смішного» і багато, багато інших речей, до яких були придумані забавні, образні назви.

«По вузькій сходах зі слизькими сходами, ймовірно, з тієї ж самої драбиною, по якій сходять в царство мертвих, спустилися ми з Анатолієм Леонідовичем в підземний хід, тьмяно освітлений рідкісними електричними лампочками… Віє затхлою загробного вогкістю могил. Від повчальних написів, супроводжуючих вхід у підземелля, мимоволі стаєш філософом. «Наш шлях — коротка дорога від метрики до некролога» — сміючись, каже біла дощечка. Спускаємося в підземеллі. «Жити залишається небагато — треба поспішати працювати» — зловісно застерігає наступна дощечка, коли я в роздумах зупиняюся над скляним ящиком, покладеним в ніші підземелля… Кістки з братської могили вбитих у Полтавському бою шведів. Мирно лежать вони, не знаючи тепер ні ворожнечі, ні дружби. Йдемо далі: наліво і направо ніші з поличками, читаю напис: «Рано чи пізно кожен, хто потрапить на свою поличку».

Підземний хід вивів господаря і його гостя в «Замок цариці Тамари» — картинну галерею. Стіни задрапіровані чорним килимом. М’які килими заглушають кроки. По стінах, у заглибинах, картини:

«Ніч»… два вогненні очі паровоза, висвітлити рейки… На них щось темне; «Видобуток Демона» — «похмурий чорний Демон зціпив правою рукою прекрасну дівчину з біломармуровим обличчям…»; «Маяк» — бурхливі хвилі, що розбиваються об скелю, на вершині якої поставлено стрункий маяк. Це була галерея живописно-макетних творів, створених самим Дуровим. Він був непоганим художником, і його роботи відрізнялися оригінальною технікою виконання. Всі вони були написані на склі особливими прозорими фарбами, а передній план робився рельєфним, виліпленим і змонтованим з глини, пластиліну, дощечок, гілочок та інших матеріалів, створюючи об’ємність і повітряну перспективу.

«З галереї картин попрямували ми в музей, але по дорозі я зацікавився «Німецької вулицею». «Дитяча іграшка, — усміхнувся Анатолій Леонідович, — збив на дозвіллі…». Вулиця починалася будинками майже натуральної величини. Якщо це і була іграшка, іграшка чистої витонченої нюрнберзької роботи. Залізні середньовічні ворота замикають вузьку вулицю, примхливо біжить вниз між двома рядами високих будинків у похмурому готичному стилі… Так і здається: загримлять труби герольдов і з-за рогу, важко ступаючи, вийдуть закуті в лати суворі німецькі лицарі…

Але не виходять лицарі, а у вікні одного з нахмурившихся будинків ніжно біліє занавісочка: кого там, сумуючи, чекає Гретхен?

…Піднімаємося в музей… я б Хотів описати його весь — не можу: довелося б описувати і далеке доісторичне і історичне минуле людства і його сьогодення, а для цього треба цілі томи. Досить сказати, що в музеї 20 відділів крім картинної галереї скульптури… Очі жадібно перебігають від одного предмета до іншого, не знаючи, на чому зупинитися. З першого ж погляду здивовано зупинився перед мумією… Поруч саркофаг з трьома кришками 21-й Єгипетської царюючої династії (більше 1000 років до Різдва Христового) з колекції покійного гофмейстера двору його імператорської величності М. А. Хитрово… Цілий ліс рогів: маленьких, гіллястих… Величезні відділи природознавства: чучела та шкури різних тварин, змії, черепахи, риби, краби, птахи, метелики, комахи… Відділ рідкостей: уламок улюбленої чашки Петра I, розбитою на день його смерті, шашка Шаміля, яка розірвалася граната, пущена японцями в перший раз в Порт-Артурі, і т. д. Величезна і цінна колекція старовинної та рідкісної посуду (більше ста предметів), різні мінерали, предмети, знайдені при розкопках, старовинна зброя… Всього не перерахуєш. Але доводиться все-таки особливо відзначити повну натуральну копію залу палацу еміра Бухарського, дає точне уявлення про азійських розкоші… Картинна галерея: Айвазовський, Шишкін, Бенуа; скульптурний відділ…».

Огляд садиби Дуров і його гість закінчили відвідуванням єгипетського павільйону. Посередині її стояв стіл з гладкою білою стільницею. На її поверхні виднілася дивовижна картина: острови зі зграями пасуться гуси, річкові протоки з рухомими по ним вітрильними човнами, дахи будинків, дзвіниці, і над пейзажем — блакитне небо з летять по ньому хмарами. Все це переміщалося і жив справжнім життям. Сильний морський перископ і спеціальний пристрій передавали на цю стільницю зображення всього того, що відбувалося на березі річки перед садибою.

У цей свій приїзд і купив Дуров занедбану садибу, розташовану в кінці Мало-Садової вулиці, на самому березі широкої річки Воронеж, і незабаром стала чудовим куточком, відомим всій Росії.

Увечері сад був осяяний світлом — запалювалися відразу всі електричні, ліхтарі, розставлені по алеях, декоративна зірка на одній зі стін музею-павільйону іскрилася, автоматично змінюючи свою форму і кольори. Струмені фонтанів світилися рожевим, ніжно-зеленим, жовтим і блакитним кольорами…

Після смерті Дурова в 1916 році поступово садиба прийшла в занепад. Вдова його — Олена Робертівна Дурова, яка дожила до 93 років, своїм заповітом передала будинок та прилеглу до нього ділянку у відання міської влади. У 80-х рр. в будинку Анатолія Дурова був відкритий музей. Поступово відновлюються павільйони і надвірні споруди. Будемо сподіватися, що садибу відновлять повністю.