Роман Ширман

Фотографія Роман Ширман (photo Roman Shirman)

Roman Shirman

  • Громадянство: Росія

    Біографія

    Він був одним з останніх так званих товстих коміків (таке амплуа колись існувало в цирку). Роман Ширман — темпераментний клоун, він добре знав закони смішного і володів ними досконало.

    Роман Семенович Ширман говорив, що його тягли мистецтво пристрасть перевтілення, бажання когось зобразити. Підлітком він почав працювати в Одеському театрі опери та балету статистом. Через кілька сезонів у довідці, виданій при звільненні, було сказано, зокрема: «Співробітник Ширман може стати відмінним драматичним актором при відповідній підготовці». Роман і відправився в Москву надходити на Курси циркового мистецтва. Цирк теж був його захопленням. До прийомних іспитів він запізнився. Повернувся додому і став униформистом в місцевому цирку.

    В ті роки В країні створювалися перші номери стрибунів на батуті. Такий номер, що отримав назву «Амос», організовував гімнаст Олексій Бараненко. Він запропонував увійти в групу працьовитому, смекалистому униформисту. В 1930 році Роман став артистом цирку. У строкатому вбранні коміка він здійснював стрибки, перебільшено висловлюючи захоплення від злетів, ширяння в повітрі. У ці моменти вдавав, що крокує в повітрі, що ніби лягає перепочити, що пливе, загрібаючи руками. Злетівши, Роман перевертався, і його ловив партнер, що стоїть на високому містку…

    Вирішили пов’язати своє життя з цирком і брати Роману — Михайло і Олександр. На відміну від брата, вони приїхали вступати на ті ж Курси циркового мистецтва вчасно — і вчинили. У 1932 році Михайло і Олександр Ширманы закінчили цирковий технікум (так перейменували курси) і увійшли в груповий номер жонглерів. У ньому разом з партнерами демонстрували вперше у нас в країні групові перекидання булавами.

    У 1938 році всі три брата об’єдналися і почали виступати під загальним псевдонімом Шор. Спочатку — як жонглери.

    Роман Семенович переконав братів підготувати музичний номер. Зіграло роль і те, що дружина Романа Семеновича Белла Ароновна мала хорошу музичну підготовку, виступала в джаз-оркестрі Шико Аронова. У номері увійшли крім трьох братів Белла Ароновна і дружина Михайла Семеновича — Анастасія Михайлівна.

    Їх номер оголошували «5 Ширман». Артисти грали на різних інструментах, поєднуючи це з жартами, комічними трюками.

    Тоді-то Ширманы і прийшли до думки створити клоунська тріо. Кілька років вони працювали в колективі «Цирк на сцені».

    Тепер буффонадное тріо Ширманов остаточно склалося. У

    кожного учасника було своє амплуа, своя маска, свій характер. Олександр — резонер, врівноважений, розсудливий. На манежі його звали Александров. Михайло, який взяв псевдонім Конопенко, виходив на манеж у сорочці, в морському кашкеті, в робочому комбінезоні. Такий сухопутний моряк, з вигляду бравий, а на ділі дещо флегматичний, повільний, добродушний, але не позбавлена лукавства, як кажуть, «собі на умі». У Романа був псевдонім Чижиков.

    Роман Ширман, звичайно, був провідним в цьому тріо як найбільш цікавий і талановитий. Він був одним з останніх так званих товстих коміків (таке амплуа колись існувало в цирку). Роман Ширман — темпераментний клоун, він добре знав закони смішного і володів ними досконало.

    Свої розмовні антре Ширманы будували за класичним зразкам, але присвячували актуальним темам. У співдружності з літераторами ними було підготовлено більше сорока сценок.

    У своїх антре Ширманы використовували буффонадные прийоми. В антре «Свідок», наприклад. Роман Ширман вдавав, що його персонаж гранично схвильований тим, що хуліган на вулиці штовхнув жінку. Але про це він не міг толком розповісти від переполнявшего його обурення. Йому приносили склянку води. Він судорожно хапав його, рука тремтіла, ніяк не вдавалося піднести склянку до рота, скло голосно стукало про зуби, вода расплескивалась, він жадібно ковтав її і лише потім був у стані плутано повідомити, що сталося.

    Драматург Микола Ердман написав для тріо клоунаду «Чорт», присвячену міжнародним подіям. У ній фігурував Чорт, який добре обізнаний, що діється на «тому» і на «цьому» світі. Роль Чорта дісталася Роману.

    Роман Ширман захоплено виконував і ролі жінок, вони були у нього галасливі, темпераментні, колоритні фігури. Але в якихось випадках жіночі ролі він поступався братові Михайлові, як у сценці «До і після Загсу». Тут Роман був кавалером. До оформлення шлюбу він всіляко уникав наречену, пилинки з неї знімав, обіцяв носити на руках, поступався їй місце, дарував квіти. А вже через кілька днів після одруження молодий чоловік крокував попереду, наспівуючи веселу пісеньку, а дружина тягла за ним важкий чемодан. Час від часу чоловік обертався і кидав: «Давай швидше, давай швидше!».

    Брати виступали вм

    єсте, починаючи з номера жонглювання, більше тридцяти шести років. Від них завжди чекали нових цікавих робіт. Брати могли б багато зробити разом. Але в 1974 році клоунська тріо припинило існування. Роман Ширман продовжував один працювати в цирку як виконавець і режисер. Втім, він займався режисурою і тоді, коли входив до тріо.

    Як виконавець Роман Семенович брав участь у великих пантомімах, що залишили слід в історії нашого цирку.

    Роман Ширман і знімався в кіно. Виконував ролі у «Лускунчику», «Білому пуделе». У короткометражній картині «Твір мистецтва» за оповіданням А. Чехова взяв на себе три ролі: артиста Шашкіна, лікаря і адвоката, змінював манеру говорити, жестикулювати, ходити.

    У ті роки, коли тріо виступало в цирку отримали поширення пантомимические репризи. Ширман залишилися вірні розмовною антре. Тоді ж проявлялась тенденція зробити клоуна ближче до звичайної людини, надати йому побутові риси. Брати не відмовилися від своєї буфонадної манери, помітного перебільшення, барвистості деталей. Вони були своєрідні, не схожі ні на кого з інших циркових коміків. Їх виступи користувалися незмінним успіхом. Але керівництво цирку ставилося до них насторожено, видно, бентежили яскравість, соковитість фарб. Виступи тріо не забороняли, але його учасників обходили з нагородами, почесними званнями.

    Зараз виступає на манежі син Михайла Семеновича — Анатолій Ширман. Він клоун в иллюзионном атракціоні під керівництвом Альбіни Зотової. На манежі Анатолій постає у вигляді блазня. Його персонаж веселий, цікавий, готовий допомогти господині чудес, часом жартує над нею, в результаті чого потрапляє в неприємні ситуації, але ніколи не сумує, залишається діяльним і винахідливим.

    У повсякденному житті, всупереч іміджу шумного клоуна-коміка. Роман Семенович Ширман був людиною скромною. Про свої заслуги не поширювався і створив вдома маленький цирковий музей несподівано для всіх і для самого себе.

    А почалося все, мабуть, з фотографій. Роман Семенович збирав знімки своїх друзів-артистів. Серед них був не тільки Круч. Був Олександр Менакер. Поряд з Менакером в одній рамочці — фото Марії Миронової. Це її з новонародженим сином забирав з московського пологового будинку Грауэрм

    ана один Менакера Роман Ширман. Для славнозвісного Андрія Миронова він так і залишився дядьком Романом. Він дружив з Анатолієм Папановим, з Миколою Черкасовим. Стіни обвішані фотографіями уславлених письменників, музикантів, композиторів. Але особливе місце займає естрада і цирк: Райкін, Хазанов, Петросян, Жванецький і славна когорта клоунів від Віталія Лазаренка, представників династії Дурових до Єнгібарова, Попова, Нікуліна, Шуйдина, Роланда і килимових братів Ширман.

    Клоуни! Саме вони надихнули Романа Семеновича на пошуки нової пластичної форми. І тепер їхні образи втілені в яскравих скульптурах, в колоритних рельєфах, у живописних картинах і вражаючі колажі.

    Від його пильного ока не вислизали комічно-драматичні ситуації повсякденного побуту. Він використовував їх потім у своїх сатиричних клоунадах разом з братами.

    Роман Семенович дружив не тільки з митцями-сатириками, але бував і в майстернях скульпторів. «І ось одного разу ввечері, сидячи біля телевізора, виліпив маленький автопортрет», — згадує вдова. Так почалося його нове захоплення. Він ліпив з пластиліну, довго шукав складу закріплювача, здатного зробити форми щільними і довговічними. І, звичайно ж, потім покривав їх яскравими фарбами.

    Він почав з себе, потім виліпив клоунська тріо братів Ширман. В центрі стоїть золотисто-парадному смокінгу Шура, обіймаючи картатого Ромашу і матроса Мішу з якорем на шиї і рятувальним колом-брелоком на поясі. Може бути, працюючи над цією скульптурною композицією, він орієнтувався на кольорові фаянсові статуетки XVIII-XIX століть? Тільки розміром близько 30 см вони перевищували їх. Пластика скульптур Ширмана більш важка, форми узагальнено, навмисно шаржированы, контраст великих обсягів голів з коротким і щільним тілом дуже виразний. Так бачить клоунів глядач з гальорки в перспективному скороченні простору манежу.

    Так побачений і знаменитий борець Іван Заїкін, давній друг Ширмана.

    Думається, що визнання живописно-скульптурної творчості Ширмана не обмежиться колом відвідувачів його домашнього циркового музею. Його експонати зуміють здобути популярність у справжніх цінителів самобутнього мистецтва.

    Вихідний текст: Енциклопедія «Світ цирку», том перший «Клоуни», с. 423-426.