Каземір Плучс

Фотографія Каземір Плучс (photo Kazemir Pluchs)

Kazemir Pluchs

  • Рік народження: 1910
  • Вік: 105 років
  • Місце народження: Даугавпілс, Латвія
  • Громадянство: Литва

Біографія

Сорок сім років він провів на манежі цирку, з них тридцять п’ять клоуном, щодня смешащим публіку. Дивна життя цієї людини.

Вихідний текст: Енциклопедія «Світ цирку», том перший «Клоуни», с. 385-387.

Біла шапочка, білий, прикрашений блискітками костюм, біла, сильно напудрене обличчя, підкреслено маленький рот, стрімко злетіла брови, виразні очі…

У строгому, благородно-стриманому вигляді класична завершеність, не терпить нічого зайвого. І це відразу ж переконує — Майстер. Дійсно, Роланд визнаний кращим з білих клоунів, які виступали в традиційних буфонадні антре.

Казимир Петрович Плучс народився в Латвії, недалеко від Даугавпілса, в родині наймитів. З малих років його захоплював цирк — барвистий світ ілюзій. Будучи вже непоганим гімнастом, восени 1910 року, прочитавши оголошення в газеті. Казимир прийшов у цирк, де його прийняли учнем в трупу акробатів Новелло. Через багато років, вже на пенсії, беручи участь в приймальній комісії в Ризькому цирку, він згадував: «Як я зрадів, дізнавшись, що мене, першого гімнаста в школі, володів багатьма акробатичними прийомами, прийняли… учнем. Взяв мене в трупу акробат Новелло запропонував наступні умови: три роки без платні, лише за харчі та одяг. Гарантій, що всі три роки я пробуду у нього, Новелло не давав. Все залежало від того, як я «приживуся» в трупі. І повторюю, незважаючи на таку невизначеність, я був дуже щасливий».

З трупою Новелло молодий артист відправився в гастрольну поїздку по Європі (Англія, Італія, Іспанія, Німеччина). Він, звичайно, виявився беззахисним перед свавіллям господаря: вдень — репетиції, увечері — подання, він працював і на дроті, і на «рамці», і в партері, до того ж був зайнятий ще у домашніх роботах сім’ї господаря: няньчив дітей, прибирала кімнати, ходив на базар. Не бажаючи далі підкорятися таким порядків. Казимир Плучс разом з партнером Кадеком Сбишевским відрепетирував свій акробатичний номер і в маленькому французькому містечку почав самостійну роботу.

«Частину своєї першої зарплати я відправив батькам в Ригу. Нехай пишаються: їх син став артистом цирку», — писав позднееРоланд у книзі «Білий клоун».

Після гастролей у містах Бельгії, північної Франції та Голландії «Двоє Новелло — акробати-джентльмени» приїхали в Петербург, в цирку Чинізеллі. Тут К. Плучс вперше зустрівся з відомими клоунами Жакомино, близьким другом письменника Купріна, та Ст. Л. Дуровим. Зустрічі з мистецтвом великих майстрів клоунади залишили незгладимий слід у його світогляді. Але ще майже вісім років Плучс пропрацював акробатом, поки щаслива випадковість не змінила все його подальше життя.

Ризький цирк. Тут почався артистичний шлях Казимира Плучса, сюди повернувся він відомий іноземний майстер. Саме тут акробат Роланд став Білим клоуном Роландом.

Сталося це зовсім випадково. Осіннім вечором 1922 року популярні латиські клоуни Рипсис і Пипсис не змогли вийти на манеж. Але в цирку, де вся програма велася німецькою мовою, необхідно було хоча б на початку вистави дати пару клоунади на латиською мовою. Як бути? Режисер цирку і головний шпрехшталмейстер Юліус Моруса запропонував Казимиру разом з ним вийти на манеж як Білого клоуна. Всупереч всім очікуванням, нову клоунську пару глядачі прийняли оваціями.

Випадковість? У чому-то так, але ймовірність її була зумовлена. А щасливих збігів було кілька. І те, що Казимиру Петровичу випала можливість побачити найсильніших клоунів того часу, побачити легендарні політичні клоунади Ст. Л. Дурова. І те, що в перший раз в масці Білого клоуна він виступив з таким чудовим артистом, яким був Юліус Моруса — людина багатогранного таланту. І ще те, що дебют Роланда спостерігав самий популярний тоді Рудий клоун Эйжен, який, оцінивши талант початківця, запропонував йому працювати разом.

Кожен вечір на манежі клоуни: Білий — солідний, серйозний, як би звисока оцінює вчинки свого партнера; і Рудий — круглий, рухливий, з посмішкою нескінченно великого рота з дибки піднімаються від «страху» волоссям і з фонтаном сліз від «засмучення».

«Їх нехитрі «антре» доходять до кожного, викликають добрий сміх і радують своїм закінченим майстерністю. Эйжен і Роланд — старі циркачі, вміло влилися в бурхливий потік перестраивающегося побуту», — писала одна з казанських газет в 1925 році.

Творча співдружність з Эйженом тривало до 1928 року, коли сталося непоправне — у Роланда помер син. Не в силах продовжувати роботу, він разом з дружиною їде додому. Але і в Ризі не чекає його втіха: батьків вже не стало, немає і близьких друзів.

Через деякий час Роланд повертається в Радянський Союз. Эйжен працював в цей час з іншим партнером, і Роланд уклав договір на сезон 1928/29 р. з популярним коміком Коко (Альфонсом Лутцом). Їх дует сподобався глядачеві, і вони залишалися разом до початку Великої Вітчизняної війни.

Вийшовши на арену, Роланд вітався з глядачами: «Добрий вечір, шановні громадяни! Добрий вечір!». Потім він звертався до ведучого програму: «Скажіть, зараз манеж вільний? А ви не бачили мого партнера?» У цей момент партнер з’являвся.

Роланд був схильний до всякого роду ігор, зазвичай на гроші. При цьому в ньому дивним чином поєднувалися серйозність, навіть резонерство з наївністю. Він пропонував партнеру прийняти участь в якій-небудь грі, був упевнений у своїй перемозі і тим бувало смішніше, коли Рудий, цей дивак, вигравав. Але траплялося, що вигравав і Роланд і тоді бувало смішно дивитися на те, як він радів, хоча справа не варте щербатої копійки, виявлялося зовсім дріб’язковим.

В номері «Кулька» Роланд оголошував, що він відмінний стрілець, давав Коко в руки дитячий повітряна кулька, обіцяючи пробити його кулею, випущеною з револьвера. Коко брав кулька в руки, але не утримував його, кулька тут же злітав у повітря, «Полетіла», — з невимовною наївністю констатував клоун. І так було до чотирьох разів. Як не лаяв Роланд свого напарника, навіть бив його батоном, все одно результат був один: «Полетіла!».

В номері «Динаміт» посварені клоуни викликали один одного на дуель, в результаті которойодин з них повинен бути розірваний на шматки. Вони прив’язували до спини ящики з динамітом» і прагнули, за допомогою довгих фителей, підпалити ці ящики. Тут виникало безліч самих курйозних обставин.

13 жовтня 1944 року настав довгоочікуваний день визволення Риги. Під час відступу гітлерівців від обстрілу постраждало і будівля цирку. І молоді і старі взялися за його відбудову. 1 листопада в цирку відбулася прем’єра.

Влітку 1945 артисти Латвії і Литви в єдиній програмі були запрошені в Москву. У рецензіях відзначалася висока культура виконання гостей з Прибалтики. Відомий кінорежисер С. Юткевич зазначив і творчість клоунів: «І нарешті в цій програмі ми знову відчули, які чудові можливості укладені в традиційній клоунаді, без якої неможливе існування справжнього цирку.

Роланд у найбільш скрутному амплуа Білого клоуна воістину чудовий, він зберігає чистоту жанру і майстерність у всьому, починаючи від подачі тексту і благородної манери гри, кінчаючи блискучими костюмами і гримом».

За великі заслуги в розвитку циркового мистецтва Роланду — К. П. Плучсу — 15 жовтня 1954 р. було присвоєно звання заслуженого артиста Латвійської РСР. Вперше в історії латиської цирку клоун, «веселитель публіки», був удостоєний такої високої нагороди.

А 23 грудня Роланд в останній раз вийшов на манеж рідного цирку, щоб потім назавжди зняти маску Білого клоуна.

Роланд все життя залишався вірним лицарем одного з самих чудових жанрів цирку. Був період, коли існування буфонади взагалі ставили під сумнів. І навіть найпалкіші її прихильники почали вагатися: а не вироджується чи жанр, не відстає від життя?

Роланд і тоді не змінив буфонадної клоунаді.

За своє життя Роланд брав участь більш ніж у ста п’ятдесяти клоунадах. В останні роки він і сам написав декілька десятків клоунади і антре. Зібрана ним колекція клоунади, реприз і антре — це джерело нових ідей і можливостей для його творчих спадкоємців.