Грок

Фотографія Грок (photo Grok)

Grok

  • День народження: 10.01.1880 року
  • Вік: 79 років
  • Місце народження: Ловрес, Швейцарія
  • Дата смерті: 14.07.1959 року
  • Громадянство: Швейцарія

Біографія

Грок по праву вважався одним з кращих клоунів світу. Зараз міжнародний приз «Маска Грока» є вищим визнанням майстерності клоуна. Останні виступи Грок дав у Гамбурзі 31 грудня 1954 року у віці сімдесяти чотирьох років.

Якщо дата останнього виступу Грока відома точно, то про те, коли він дебютував і як створювався його перший номер, історики цирку не мають точних даних, незважаючи на опубліковані «Мемуари» Грока (1931 р.). Відомості, які повідомляє його біограф У. Дішер про початковому періоді творчої діяльності Грока, розходяться з мемуарами самого клоуна. І все ж історики визнають незаперечним факт, що Адрієн Ветта, на прізвисько Грок, народився в Швейцарії і був онуком селянина. Всі в роду Веттахов були селянами і пастухами. Але його мати вміла грати на фортепіано, а батько окрім догляду за худобою лагодив будь-які годинники, був влучним стрільцем і викладав гімнастику. Батька звали Адольф, в молодості він не раз приєднувався до бродячим циркам і виступав у трупі повітряних гімнастів на трапеції. Коли Адрієн трохи підріс, батько і його приохотив до цирку. Пізніше сімейство Ветта покинуло рідну ферму, переселилося в місто Біль, батько придбав там ресторан «Райський куточок». Грок в автобіографічній книзі «Неможливо» (Мюнхен, 1956 р. згадує, що кращі гімнасти були з міста Биля. Гімнасти і клоуни влаштовували в містечку святкові гуляння. Під час карнавалу вся площа була в барвистих балаганах, Адрієн намагався не пропустити жодного уявлення. І там він вперше побачив клоуна, який грав на пляшках, наповнених водою до різного рівня. Хлопець, прийшовши додому, також наповнив пляшки і став стукати по них столовими ложками. Батько, побачивши його «концерт», не посміявся над ним, а вирізав з дерева молоточки і подарував синові. З часом Адрієн чергував гру на скрипці з грою на пляшках. Помітивши успіхи сина, батько став купувати йому музичні інструменти в Берліні. Купував не відразу, а в міру того, як юний музикант освоював попередній. Батько ставив одна умова — добре вчитися в школі. За короткий термін Адрієн заволодів десятьма музичними інструментами. Крім цього він займався акробатикою, захоплювався і «каучуком», міг буквально зав’язати себе вузлом, прекрасно виконував стійки на руках. Багато часу віддавав балансу, в результаті чого батько купив справжню циркову дріт і зміцнив її у дворі на висоті одного метра. Через місяць син вже легко ходив по ній. А одного разу пройшов по канату, перекинутому через вулицю на висоті третього поверху… Але це не призвело Адрієна відразу на манеж. Він перепробував безліч професій: навчався на годинникового майстра, був офіціантом, настроювачем роялів, вихователем дітей, продавцем музичного магазину в Будапешті. Там його помітив керівник естрадно-танцювального оркестру, якому потрібен був виконавець, вміє міняти інструменти по ходу дії.

Одного разу його побачив клоун Альфредо і запропонував вступити в трупу бродячого цирку. Альфредианос, так називали партнерів на манежі, залишалися в цирку близько двох років. Коли його колега одружився, Адрієн ще двічі змінював партнерів, після чого кинув роботу в бродячому цирку і виїхав до Франції. До цього моменту він умів жонглювати, ходив по канату, був непоганим

акробатом, наїзником, володів багатьма інструментами і був заангажований в швейцарський Національний цирк на… посаду касира. Він отримував непогану платню, але для цієї посади необов’язково було володіти такою кількістю циркових жанрів, які освоїв Ветта. І все ж вони згодилися.

Адрієн в цьому цирку зблизився з молодим музичним ексцентриком, що виступав під ім’ям Брік разом з партнером Броком. Брік здався Адриену тонким і розумною людиною, і він запропонував йому замінити його колишнього партнера. Після того як молоді люди домовилися про спільну роботу, Брік залишив собі псевдонім, Адрієн взяв ім’я Грок. Під цим ім’ям він вперше вийшов на манеж 1 жовтня 1903 р. Дебют відбувся в швейцарському Національному цирку в Німі. У грудні Брік і Грок виступали в знаменитому цирку Медрано. Брік з’являвся гладко виголеним, в тому гримі, який згодом буде у Грока в сольному номері. А сам Грок в цьому дуеті носив густу руду борідку. Партнери одягалися в яскраві картаті панталони і широкі сорочки. Брік був худим і на манежі підкреслював це, а Грок за контрастом підшивав на животі толщинку, щоб виглядати солідніше. Артисти грали на багатьох музичних інструментах, але публіка байдуже сприймала їх номер. За три роки роботи вони побували у Франції, Бельгії, Іспанії. І нарешті, вирушили на гастролі в Південну Америку. Після закінчення цих гастролей Грок зустрівся на пароплаві з відомим клоуном Антонэ, чиїм партнером тоді був Маленький Уолтер, але вони давно хотіли розлучитися і тільки чекали, коли закінчиться термін їх спільного контракту. Морське подорож було досить довгим, і за цей час Антонэ переконався у великих музичних здібностях Грока. Через деякий час народився дует Антонэ і Грока! Пізніше Грок згадував, що Антонэ був його ідеалом циркового артиста: він володів розумом, чарівністю та фантастичною працездатністю. Вони переривали свої тренування тільки для того, щоб поїсти. Антонэ пояснював партнеру, що ледь помітний жест рукою, ледве вловимий нюанс в міміці в потрібний момент і в потрібному місці дають набагато більший ефект, ніж помітна жестикуляція або формування звуку. Антонэ ніколи не покладався на випадок, він завжди все відпрацьовував до найдрібнішої деталі.

Співдружність Антонэ і Грока почалося з демонстрації пародії «Кубелік і Рубінштейн». Антонэ не любив змін, і його цілком влаштовувало, що Грок виходив в образі Маленького Уолтера. Майстерність Грока швидко зростало, у виконанні пародій він невдовзі перевершив Уолтера. Надалі цей великий артист ніколи не згадував про вплив маски Уолтера на його образ.

Антона і Грок працювали в цирку Медрано три роки поспіль (1908-1910), в 1911 році в Берлінському мюзик-холі показали антре «Фортепіано» (перероблено з сценки «Кубелік і Рубінштейн») і, на жаль, не мали успіху. Клоунада не може бути перенесена з манежу на сцену без змін. Грок зрозумів це і почав міняти свою манеру гри, Антона чинив опір цьому, між ними виник до

нфликт, партнери розлучилися. Грок запросив у свій номер Гео Лоли, його змінив Макс Емден, в останні роки Грок працював без постійного партнера. Після Антона партнери Грока не були Білими клоунами, клоун поступився місце партнера у фраку, який своїм виглядом ще більше відтіняв добродушно-ребячливого, незграбно-гротескного, безглуздого Грока у величезному лисому перуці. Але при цьому партнеру Грока не ставало легше, так як від нього вимагалися серйозне майстерність і неабиякі музичні здібності. Антре Грока йшло на сцені більше години, тут значну роль грала музика, а також були трюки акробатики, жонглювання, і все це було відрепетировано і вивірено до найдрібніших деталей.

Вже з Гео Лолем Грок встиг досягти успіху, у них було багато ангажементов, у 1914 році вони виступали в Росії. Війна, що почалася в тому році, перервала їх гастролі, вони повернулися у Францію. Грок ніс службу на кордоні своєї батьківщини — в Швейцарії. Після війни продовжились його успішні гастролі у Парижі у залі Олімпія, потім — в залі Альгамбра. Успіх у Грока був тріумфальний, його називали інтелектуальним клоуном, клоуном-філософом, клоуном шекспірівського спрямування. Почалися гастрольні поїздки по всіх країнах Європи. Між поїздками він обов’язково приїздив у Париж. «Немов для того, щоб поповнити там запас впевненості в собі. Він знову гартувався в жаркій температурі успіху, в якому йому як і раніше не відмовляли вірні шанувальники його таланту», — писав Т. Ремі в книзі «Клоуни».

У 1924 році, після двадцяти років роботи на сценах мюзик-холів, Грок — король буфонади прийняв пропозицію від цирку Медрано. Після сцени знову вийти на круглий манеж! Чи завоює Грок циркову публіку, встановить той цілющий контакт з нею, який він вважав головним у клоунському мистецтві. Сумніви були марними. Гра Грока призвела циркову публіку в захват, вона влаштувала йому овацію.

В антре «Скрипка» партнер Грока виходив на арену і грав на скрипці складну п’єсу. Потім на манежі з’являвся Грок в широкому піджаку і пузырящихся панталонах з величезним валізою в руці, він відкривав його і виймав маленьку скрипку. Витягувати з такого карликового інструменту нормальні звуки зовсім не просто, а Грок виконував таку складну річ, як увертюру до «Травіаті». Між Гроком і партнером виникало безглуздий і дуже смішний діалог. У Грока був співучий і жалібний голос, і раптом він різко кидав: «Без жартів!». Чи запитував: «Чому?». Його інтонації настільки підкорювали публіку, що з вуст парижан цілий сезон не сходили слова — «Без жартів!» і «Чому?».

Грок розумів, що і віртуозних трюків, і навіть розуму недостатньо, щоб підкорити публіку. Потрібно домогтися контакту з нею. Ось що він сам писав з цього приводу: «Моїм співавтором, як правило, була публіка. Саме з її реакції я визначав — це вдалося, а те — ні. І можете мені повірити, що справжня майстерність артиста складається з двох половин: з того, що ти даєш публіці, і того, що публіка дає тобі. Горе арті

сту, який у своєму зарозумілості, упоєний успіхом, забуває це правило. В той момент, коли він втрачає цілющі контакти зі своєю другою половиною — публікою, він прирікає себе на безплідність, на творчу катастрофу. Цю просту істину я ніколи і ніде не забував».

Грок-клоун вмів безроздільно володіти аудиторією. Ні до нього, ні після не було клоуна, який міг би залишатися наодинці з публікою 70 хвилин. Грок виконував музику, повну філософського звучання, і тут же доводив публіку до реготу сценкою, в якій наполегливо рухав рояль до стільця, а не навпаки. Кришка рояля била його по пальцях один раз, другий. Але клоун навчився «обманювати» капосну кришку — він грає, ледве доторкаючись пальцями до клавіш, і встигає в останню мить отдернуть руку. І надзвичайно задоволений, що переміг підступну кришку. Перед тим як почати грати далі, знімає кришку рояля, притуляє до інструменту. Його капелюх скочується по похилій кришці. Грок одним стрибком опиняється на фортепіано і скочується слідом за капелюхом по кришці, як по гірці, на підлогу. Кладе капелюх і рукавички на фортепіано, грає, бачить, що рукавички ось-ось скотяться вниз, він однією рукою вистачає капелюх, ловить у неї рукавички, продовжуючи грати іншою рукою.

Неповторний його трюк зі стільцем, коли він, ламаючи сидіння, провалюється в нього, опинившись в немислимою позі, зігнутий навпіл, раптом вискакує з стільця й сідає на спинку, по-турецьки підібгавши ноги. І яка радість з приводу вдалого трюку! У фіналі сценки Грок виходить подякувати глядачів. У нього під пахвою скрипка, він намагається жонглювати смичком, той описує в повітрі кілька кіл і падає на підлогу. Музикант заходить за ширму, репетирує там трюк, він відмінно виходить — глядачі бачать злітаючий смичок, значить, клоун ловить його і знову підкидає. Виходить з-за ширми, повторює трюк і… знову опускає смичок. Так повторюється другий раз і третій. Нарешті клоун відмовляється повторити злощасний трюк з жонглюванням. Він грає на скрипці грає натхненно, між справою підкидає смичок вгору, ловить і знову грає, не помічаючи, що йому вдався трюк, якого він колись так добивався. І як осяяння — вийшло, вийшло! Характерна посмішка на все обличчя… В антре «Фортепіано» проявилися нестримна фантазія Грока і його велике обдарування клоуна.

Грок залишив нам свої спогади. В 1931 році він створив фільм, не приніс йому доходів. Після війни створює два нових фільми, які включив свої кращі номери. У 50-х роках відкрив власний цирк-мюзик-хол. Перш ніж віддалитися від справ, влаштував серію прощальних виступів на сцені і на манежі. Помер він у віці 79 років в своєму розкішному мармуровому палаці в Італії.

Грок все життя нескінченно багато працював. У Т. Реми в «Клоунів» читаємо: «Грок, бути може, сам того не підозрюючи, чудово ілюструє положення про те, що геній — це терпіння».

Вихідний текст: Енциклопедія «Світ цирку», том перший «Клоуни», с. 464-468.