Борис Вяткін

Фотографія Борис Вяткін (photo Boris Vyatkin)

Boris Vyatkin

  • День народження: 02.05.1913 року
  • Вік: 80 років
  • Дата смерті: 02.01.1994 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

На сезон 1947/48 року клоуна запросили в Ленінградський цирк.

Вяткін був зачарований красою осіннього Ленінграда, заздрив жителям прекрасного міста, не підозрюючи, що йому належить одинадцять років жити і працювати тут, що пізніше це місто стане його другою батьківщиною.

Борис Вяткін — клоун, якого одинадцять сезонів поспіль аплодувала вимоглива ленінградська публіка. Як він йшов до свого успіху?

Хлопчик, який народився у 1913 році в родині шевця, у шість років залишився без матері — вона кинула чоловіка з двома дітьми на руках, втікши з лихим кавалеристом. Сім’я жила в Алтайському краї, в селі Вяткино. Звідси, мабуть, пішла їх прізвище. Батько любив сина, сам навчав його грі на балалайці, подарував інструмент, робив все, щоб син успішно навчався. Хлопчик ріс міцним. Прочитав в якомусь журналі, як треба розвивати силу і спритність, приладнав палицю над дверима зразок турніка, освоїв різні вправи, навчився висіти на носках вниз головою.

У 13 років Боря вперше потрапив у велике місто. Це був Новосибірськ. І там хлопчик побачив цирк! Сидів на гальорці, не міг очей відвести від прекрасних коней, яких легким рухом руки змушував танцювати дресирувальник В. Леррі. Гімнасти Марія та Олександр Ширай, група акробатів під керівництвом Ширая! Назавжди запам’ятав хлопчик ту першу програму і тих артистів.

У новому навчальному році особливо охоче займався на уроках фізкультури, а вечорами відвідував акробатичний і струнний гуртки. І без кінця мріяв про цирк. Адже це така радість — постояти біля цирку, побачити хоча б здалеку артистів…

Але радості без смутку не буває. Мачуха захворіла, втратила роботу і, схлипуючи, попросила Борю почати самостійне життя: двох дітей, їй, безробітної, не прогодувати.

Тринадцятирічний хлопчик побачив у готелі оголошення: «Потрібні швейцари» — і сміливо пішов пропонувати свої послуги директору. Дізнавшись, що хлопець претендує на «солідне» місце швейцара, той довго сміявся, а потім, порасспросив, запропонував вечорами працювати гардеробником, чистильником взуття, а заодно підносити постояльцям валізи. За цю різнобічну діяльність хлопчина отримав під комірчину сходами і хоч мізерну, але зарплату. І міг днем відвідувати школу. Весь вільний час Боря віддавав самостійних занять акробатикою. Через рік вирушив у цирк, продемонстрував свої досягнення, там йому порадили закінчити восьмий клас і залишити мрію про цирк. Вчення Боря продовжив, але про манежі мріяти не перестав.

Щоб стати більш пластичною, вступив в самодіяльну балетну студію. Але дуже вже агітував студійців на користь цирку, показуючи стійки і різні «коліщата», чим викликав гнів викладачки «святого мистецтва», і був вигнаний.

У цирку познайомився з гімнастом Кравченко, показав йому все, чого навчився самостійно за останній рік. Гімнаст відверто сказав Борису, що здібності у нього є, але все, що він робить, дуже «не шкільно». Треба багато тренуватися, тренуватися. І дав пораду: поки добре б влаштуватися в цирк униформистом, а далі буде видно. Пообіцяв поговорити про його кандидатуру з директором. Хлопчик на радощах побіг і звільнився з готелю. Повернувшись в цирк, дізнався, що вакансія буде, але не дуже скоро. І Борис опинився без даху над головою. Де жити? Насилу влаштувався банщиком в баню — вона знаходилася поряд з цирком. Втішало, що зробив ще крок до заповітної мети: від лазні до цирку було ближче, ніж від готелі.

І все-таки він у 1930 році став униформистом. Артисти з симпатією ставилися до розторопному услужливому юнакові, охоче допомагали освоювати циркові жанри. Він займався всім, крім дресирування. Минуло два роки. І тут доля посміхнулася йому. Від турниста Миколи Никольса пішов партнер-комік. Никольс запропонував Борису репетирувати з ним на подвійному турніку. Якщо вийде, будуть працювати разом. У Бориса вийшло!

Никольс роздобув йому чаплинський казанок, тростинку, допоміг накласти грим і буквально виштовхнув на манеж. 11 травня 1932 року Вяткін став артистом. Вірніше, в цей день він дебютував. Артистом став значно пізніше. Для цього йому довелося чимало потрудитися. Досвідчений партнер, Никольс після кожного виступу влаштовував короткий розбір номери, і це дуже допомагало молодому артистові вдосконалювати майстерність. Він отримував справжнє задоволення від праці. Життя стала цікавою, радісною. Але сталося так, що Вяткін отримав серйозну травму плеча. Поки лікувався, керівник знайшов собі іншого партнера і поїхав з міста. Вяткін опинився без грошей і без підтримки, довелося продати недавно куплене перше модне пальто. А що попереду?

На його щастя, в цирк приїхав килимний клоун Михайло Кульман, що залишився нещодавно без партнера. Вяткін і Кульман домовилися про спільну роботу.

У 30-ті роки ще багато артистів не працювали в державних цирках, а об’єднувалися в групи і укладали контракти з адміністрацією клубів і залів без усяких гарантій. Якщо публіка не йшла і зборів не було, артисти бідували. Так «2-Мішель-2» гастролювали з групою артистів по Середній Азії. У Фрунзе (нині Бішкек) трупа їх повністю «прогоріла», артисти продали все, що могли і напівголодні вирішили відправитися в найближчий місто Токмак. Але грошей на дорогу не нашкребли, довелося скористатися власними транспортними засобами. Сіли на циркових коней і, тримаючи в руках вузли з реквізитом, проскакали по степу шістдесят з гаком кілометрів. У циркових костюмах, чорні від пилу, напівголодні, в’їхали в місто. Діти кричали: «Ура, цирк приїхав!». Всі думали, що це така циркова кавалькада для реклами майбутніх виступів. І нікому з зустрічаючих не прийшло в голову, що трико з блискітками і клоунські балахони надіті не для реклами, а тому, що інших костюмів артистів не залишилося — їх за безцінь продали на барахолці у Фрунзе.

До 1934 року Вяткін разом з Кульманом кочували по містах і селах країни, але потім їхні шляхи розійшлися. Партнером Бориса став колишній еквілібрист на першах Олексій Козаченко. Вони виконували традиційний репертуар: акробатичні комічні репризи, пародійні жарти, клоунади з водою, ілюзійні антре. Глядачі приймали їх добре, в газетах з’являлися позитивні рецензії.

Під час гастролей клоунського дуету по Далекому Сходу Борис Вяткін зустрів і полюбив молоденьку дівчину, незабаром Галина стала його дружиною. Не мала ніякого відношення ні до спорту, ні до цирку, Галина після півтора років посилених тренувань стала професійною акробаткою. Разом з чоловіком вони підготували номер силовий акробатики, при цьому обидва могли працювати за «верхньої» та «нижньої», чергуючи трюки.

Почалася війна. Багатьох артистів призвали в армію. Вяткины гастролювали тоді в Комсомольську-на-Амурі, програма виявилася без коверного. Дирекція звернулася до Бориса із проханням виручити колектив і вийти на манеж у ролі коверного. Він дав згоду. І вийшов, але не один, а зі своєю улюбленою собакою Крихтою. Вона продемонструвала свої різноманітні таланти, глядачі Комсомольська прийняли їх чудово.

…Вяткін одну за одною посилав у Москву телеграми з проханням направити їх на фронт для виступів перед бійцями. У серпні 1942 року їх нарешті викликали в Москву, щоб направити у фронтову циркову бригаду. У тому ж місяці Борис, Галина і Крихта разом з іншими артистами вирушили в першу фронтову поїздку. На фронті Вяткін вів щоденник. У ньому можна прочитати, що за весь час роботи на фронті їх бригада дала понад півтори тисячі концертів. Виступали перед льотчиками, танкістами, розвідниками, на передовій, в госпіталях, на вантажівках, обладнаних «під сцену», на галявинах і в лесочках. Вяткін називав себе не клоуном у килима, а клоуном біля вузенької доріжки. Не раз потрапляли під обстріл і бомбардування, в будь-яку погоду давали по три-чотири концерти. У 1945 році, вже після закінчення війни, продовжували виступи у військових частинах, у Москву повернулися тільки в серпні сорок п’ятого.

Робота у фронтових бригадах наклала на Вяткіна-коверного особливий відбиток. Прищепила йому любов до експромтів, до гострої жарті, до сатиричних сценок. Цілком зрозуміло, як сприймали воїни сценку про «Бесноватом фюрера», а пізніше — про «Драпающем фріц». Але не меншим успіхом користувалися жарти іншого роду. В 1943 році давали концерт під Гжатському на відкритому повітрі. Глядачі всілися, але артистів попросили затримати концерт, так як командир полку затримувався. Ось він з’явився, пролунала команда: «Встати!». Всі встали, вітаючи полковника, сіли, концерт почався. Вяткіна тут же відвідала ідея. Він схопив собаку під пахву і з’явився звідти, звідки прийшов командир. «Встати!» — закричав клоун дурним голосом. Глядачі разом з полковником встали, озирнулися. А комік командує: «Сідай! Це ми з Крихтою прийшли!». Такого шквального реготу клоун не очікував…

Килимний придумав і інші репризи. У дощову погоду Крихта сміховинно чхала за знаком господаря, і той коментував: «Застудилася, бідолаха, ноги босі!». Чи задавав їй питання: «Покажи, Крихітка, що на фронті для бійця найголовніше?». Собака починала рити землю лапами, а клоун пояснював: «Правильно, головне — добре окопатися!». Але одного разу Крихта трохи не підвела свого партнера. Замість того щоб чхнути, задерла голову і стала голосно принюхуватися. Клоун подає їй знак, а вона знай нюхає повітря. Ведучий, щоб розрядити тривалу паузу, запитав: «Борис Петрович, до чого це вона принюхується?». Вяткін експромтом відповів: «Разнюхивает, де Військторг розташований». Не дуже вже ця дотепна жарт викликав довгий нестихающий сміх. Виявилося, Крихта стояла поблизу начальника Військторгу! Довелося видати їй додатковий пайок за «співавторство».

На сезон 1947/48 року клоуна запросили в Ленінградський цирк.

Вяткін був зачарований красою осіннього Ленінграда, заздрив жителям прекрасного міста, не підозрюючи, що йому належить одинадцять років жити і працювати тут, що пізніше це місто стане його другою батьківщиною.

…У Вяткіна ще будуть гастролі в Москві і тісна співпраця з режисером М. Местечкиным, він об’їде всю країну, побуває в багатьох країнах світу, але Ленінградський цирк для артиста Вяткіна — це не просто місце роботи, а режисер Георгій Семенович Венеціанов — наставник і постановник його клоунади. Цей цирк і Венеціанов для Вяткіна — його університети в мистецтві.

Р. Венеціанов створив постійну клоунську групу, в которуюпомимо Вяткіна увійшли клоуни-буф Д. Демаш Р. і Мозель, молоді актори-коміки В. Тряпицын і Ст. Орлов. Венеціанов залучив відомих письменників і драматургів до створення репертуару. Художники Т. Бруні, Ст. Гальба і М. Гордон відали художнім оформленням. Артисти, письменники і художники разом обговорювали теми, сценарії, фантазували, придумували трюки. Працював «смехотворческий комбінат» з повною самовіддачею, створили кілька вистав: «Постріл у печері», «Свято на воді» (в останньому Вяткін грав роль царя Нептуна). Підготували безліч комічних, остросатірічеських сценок для Бориса Вяткіна. Адже якщо артист працює в цирку одинадцять сезонів, він повинен постійно оновлювати репертуар.

Перш ніж розповісти про нових роботах коверного, слід згадати, що його партнеркою, яка замінила Крихту, стала її дочка Манюня. Це ім’я так подобалося глядачам, що всі собаки, які виходили на манеж з Вяткіним, з цих пір називалися тільки Манюнями.

За сценарієм Р. Янгфельда, викладеному на трьох сторінках, Венеціанов разом з Вяткіним створили смішну репризу «М’ясний склад», де від сценарію залишилося всього шість реплік. Так працював їх «смехотворческий комбінат» — одні подавали ідеї, писали сценарії, інші перетворювали їх у циркові твори. А на «М’ясному складі» відбувалися цікаві речі: Манюня влаштувалася начальником охорони. Виходила на манеж у тулупчике, з берданкой на плечі, важливо обнюхувала замки на будиночку-складі — перевіряла їх. Забиралася в будиночок. Слідом за нею пірнали ще п’ять собак. Потім по черзі вибігали з будинку, несучи в зубах окосту, палиці ковбас. Останній бігла Манюня з гірляндою сосисок. Клоун пояснював, що Манюнька прилаштувала на роботу всіх своїх родичів. А прийняв їх на роботу директор. Тут з форганга з’являвся важливий осів у капелюсі, якого килимний говорив: «Капелюх ти, а не директор», — і ляпанцем проганяв його з манежу. Сценка, разоблачающая хапуг, була злободенна і завжди мала успіх.

Б. Вяткін написав книгу «Життя клоуна», в ній він не тільки розповідав про свою творчість, але висловив погляд на секрет клоунського успіху у глядачів. Артист вважав: «Слід не тільки роками відточувати вже випущені номери, але і постійно створювати нові, співзвучні часу». І тому після вдалої посадки на Місяці радянської космічної станції він тут же відгукнувся репризою «М’яка посадка». Коли в Ленінграді почалося бурхливе будівництво блочних будинків, у Вяткіна в репертуарі з’явилася реприза на тему про потворне будівництві, про будинках, де неможливо жити людям.

У цьому завдання клоунади — критикувати поганих будівельників, молодців-автомобілістів, разбивающих в коржик свої і чужі машини, засуджувати штурмовщину на підприємствах? Напевно, Олівець у сценці з разбивающейся Венерою і Леонід Єнгібаров в «Боксі», відчайдушно відстоює гідність маленької людини, досягають інших вершин у мистецтві клоунади. Але Вяткін, віддаючи данину своєму часу, йшов іншим шляхом і робив це дуже щиро.

Свою книгу клоун-акробат, клоун-сатирик, клоун-дресирувальник опублікував у 1975 році. В ній він писав, що незважаючи на пенсійний вік ніяк не може розлучитися з манежем, з улюбленими глядачами. Завершувалася вона словами: «Моя книга закінчена, подання тривають».

Не стало Бориса Вяткіна в 1994 році…

Вихідний текст: Енциклопедія «Світ цирку», том перший «Клоуни», с. 261-265.