Юлій Райзман

Фотографія Юлій Райзман (photo Yuliy Raizman)

Yuliy Raizman

  • День народження: 15.12.1903 року
  • Вік: 90 років
  • Місце народження: Москва, Росія
  • Дата смерті: 11.12.1994 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Райзман, по суті, був несвідомим постмодернистом, передчасним для теоретиків, але вкрай своєчасним на практиці. З самого початку запрягав в один віз коня і трепетну лань, і до самого кінця («Час бажань») ця підвода їхала.

Юлій Якович РАЙЗМАН (15. 12. 1903 — 11. 12. 1994), народився в Москві. У 1924 закінчив факультет суспільних наук 1-го МДУ, після чого став працювати асистентом режисера на к/ст «Межрабпом-Русь» у режисера Я. Протазанова. З 1926 — режисер к/ст «Госвоенкино» і «Востоккино», з 1931 — режисер к/ст «Мосфільм». Співавтор сценаріїв ряду своїх фільмів. У 1944-1964 — педагог Вдіку, керівник режисерсько-акторської майстерні, професор. Народний артист СРСР (1964).

Юлій Райзман почав на «Межрабпоме» — це оплоті професіоналів — і швидко прибився до Протазанову асистентом. Він навіть не визнавав себе учнем Протазанова, що виразилося в перших самостійних фільмах — «Коло», «Каторга». У перших самостійних фільмах Райзман чесно прагнув до «революційної естетики» инаучился про неї говорити.

Фільми завжди на увазі, а не в тихому місці. Також як після німого кіно треба було вчитися поєднувати звук і світло, щоб говорять фільми стали власними фільмами, навчитися треба було і з’єднанню ідеологічної видимості з професійною сутністю. Тоді фільми Райзмана стали «Машенькою», «Комуністом», «приватним життям».

Вихід знайшов досить швидко. Вже в «Льотчиків» зайнявся начебто нагальною тоді національною елітою — льотчиками. Не підкопаєшся. Щоб уникнути погрому треба, щоб комуніст не вів себе в села, як слон в посудній лавці. Для цього треба дізнатися хоча б село, коли вже комуністи непізнавані. І Райзман дізнався про вози, покоси, доїння, жнивье і рубку лісу.

Звичайно, так щиро дурити влада, думаючи, що щиро її любиш,поодинці небезпечно. Любити поодинці взагалі небезпечно. Ще на «Останньої ночі» Райзман скооперувався з гімназійним іншому Е. І. Габриловичем, не позбавленою тієї ж видозміненій старозавітної психології. На хвилі передвоєнних успіхів вони навіть дозволили собі «Машеньку» — телеграфістку в любові, чисту «дрібно буржуазность» з чисто ритуальними кивками в бік влади — і все одно під них не підкопалися. Райзман просто знав, де вставити такий «кивок» типу хвилювання героїні за міжнародну обстановку: на лавочці в сквері після роботи.

Особливо допомагала «ветхозаветность» в опалі і вимушених простоях. Послали в Ригу в покарання — поїхав у Ригу, вивчив про Райніса, поставив «Райнис», отримав від вождя премію.

Він відкривав артистів, знав слова, інтонації, жести, які ті чи інші люди вживають у тих чи інших ситуаціях. Знав, як все це виглядає з боку. Правда, тільки з боку (це його образотворча поетика).

Однак при всьому тому Райзман не був «жанровими» режисером. Це Протазанов міг займатися «жанром». Сам одного разу спробувавши піти в «жанр» — зняв рімейк. «Це трапилося одного разу вночі» («Поїзд іде на Схід») — тут же накликав на себе опалу. Правда, коли раз перестрахувався в іншу сторону — у бік ідеології — потім все життя кривився, якщо нагадували про «Кавалер Золотої Зірки».

Райзман, по суті, був несвідомим постмодернистом, передчасним для теоретиків, але вкрай своєчасним на практиці. З самого початку запрягав в один віз коня і трепетну лань, і до самого кінця («Час бажань») ця підвода їхала.