Всеволод Пудовкін

Фотографія Всеволод Пудовкін (photo Vsevolod Pudovkin)

Vsevolod Pudovkin

  • День народження: 28.02.1893 року
  • Вік: 60 років
  • Місце народження: Пенза, Росія
  • Дата смерті: 30.06.1953 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Вніс неоціненний внесок у художню практику та теорію кіно.

Його батько походив із селян с. Шукша Пензенської губернії. Працював у торговій частині — прикажчиком, комівояжером. У 1897 р. Пудовкины переїхали в Москву. Батько мав матеріальні можливості дати сину освіту. У Москві хлопчик вчився в 6-й московської гімназії, цікавився астрономією, фізикою, математикою, захоплювався живописом, музикою (грав на скрипці), складав п’єси.

З 1914 року, не встигнувши закінчити відділення природничих наук фізико-математичного факультету МДУ, брав участь у першій світовій війні. В одному з боїв був поранений, потрапив у полон. Тільки наприкінці 1918 р. йому вдалося втекти і повернутися на Батьківщину. Працював діловодом у військкоматі, хіміком на заводі «Фосген №1», а в 1920 р. вступив в першу державну школу кінематографії (нині ВДІК) майстерню В. Р. Гардина.

Знімався як актор з 1920 року, в тому числі в картині Гардина «Серп і молот» (1921), на якій також був співрежисером. Поставив разом з ним агитпропфильм «Голод… голод… голод» (1921) і написав сценарій стрічки «Слюсар і канцлер» (1923, по п’єсі А. В. Луначарського). У 1922-25 роки — студент ГТК (майстерня Ст. Л. Кулешова). Виконавець гостро характерних ролей, співавтор сценаріїв і художник у фільмах свого вчителя » Надзвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків» (1924) і «Промінь смерті» (1925). Ексцентричні уроки Кулешова претвор

іл також у кумедній короткометражці «Шахова лихоманка» (1925, спільно з Н.Р. Шпиковським). Інтерес Пудовкіна до досягнень науки в області фізіології і психології проявився в науково-популярній стрічці «Механіка головного мозку» (1926).

У 1926 р. Пудовкін разом зі сценаристом Н. Зархі та оператором А. Сажкою створює свій шедевр «Мати» по повісті М. Гіркого. У цьому фільмі Пудовкін надзвичайно правдиво і вражаюче показав життя російських робітників до революції. Головні ролі він доручив акторам Художнього театру Ст. Барановської та Н. Баталова, які створили образи правдиві, психологічно глибокі. Пудовкін збагатив кінематографію поруч цінних відкриттів. У німому кіно він зумів створити цікаві метафоричні образи: тишу, наприклад, він передав, показуючи великим планом падаючі краплі; бажаючи сказати, що «революція непереможна, як весна», Пудовкін змонтував кадри першотравневої демонстрації з кадрами потужного весняного льодоходу. У наступному фільмі — «Кінець Санкт-Петербурга» (1927), створеному Ст. Пудовкіним, Н. Зархі та А. Сажкою епізоди безжальної окопної війни, військового ажіотажу на біржі, а також жовтневих подій в Петрограді належать до кращих досягнень кіномистецтва. Третій шедевр Пудовкіна — «Нащадок Чингісхана»(1929). В ньому показана боротьба монгольського народу проти поневолювачів їх Батьківщини. Режисер знаходив здивуй

додаткові деталі, що характеризують його ставлення до вихідних подій: вихор, котить перекат клуби пилу, вирвані дерева, стирав з землі інтервентів, яких гнала монгольська колісниця. Колосальний темперамент і майстерність Пудовкіна досі вражають глядачів. Ці картини утворили умовну трилогію про історико-революційних змінах на початку ХХ століття.

Пудовкін багато зробив для формування кіноепосу, в якому створений поетичний образ борються мас. В 30-е роки поставив зазначені експериментаторські пошуками в області нових виразних засобів фільми: німий — «Простий випадок» (1932) і звукові — «Дезертир» (1933) та «Перемога» (1938). Велику роль у розвитку радянського історичного фільму зіграли картини Пудовкіна «Мінін і Пожарський» (1939; Державна премія СРСР, 1941), «Суворов» (1941), «Адмірал Нахімов» (1947; Державна премія СРСР, 1947). У роки Великої Вітчизняної війни 1941-45 рр. Пудовкін створив «Бенкет у Жирмунке» («Бойовий киносборник» № 6, 1941) і «В ім’я Батьківщини» (1943, за п’єсою К. М. Симонова «Російські люди»). У 1950 Пудовкін (спільно з Д. І. Васильєвим) поставив фільм «Жуковський» (Державна премія СРСР, 1951). Остання робота режисера — «Повернення Василя Бортникова» (1953; за романом Р. Е. Ніколаєвої «Жнива»).

Протягом усього творчого шляху Всеволод Іларіонович не припиняв акторської діяльності. Його видатна акторська робота в екранізації «Живого трупа», здійсненої в 1929 році Ф. А. Оцепом, демонструє найвищий рівень проникнення у психологічні глибини стану і поведінки героя, Федора Протасова. Як не парадоксально, у своїй невеликій ролі юродивого в першій серії «Івана Грозного» (1945) С. М. Ейзенштейна він зміг точніше й гостріше висловитися з приводу власного становища на служінні того режиму, який перекрутив і обессмыслил революційний порив мас і окремих людей, оспіваний кінематографом 20-х років, в тому числі і у фільмах самого Пудовкіна.

В його теоретичних працях знайшли відображення головні проблеми кіномистецтва: визначення специфіки кіно, теорія монтажу, система роботи з типажем і актором, проблема звуку в кіно. Державна премія СРСР (1941, 1947, 1951). Багато його фільми отримали премії Міжнародних кінофестивалів. Пудовкін є автором багатьох книг по режисерському і сценарного мистецтва: «Кінорежисер і кінематографія» (1926), «Кіносценарій. Теорія сценарію» (1926), «Актор у фільмі» (1934) і інші. Його статті і книги перекладені на багато мов, що вивчаються у всіх кіношколах світу.

Похований на Новодівичому кладовищі. На будинку, де жив Пудовкін (Кухарський вулиця, 29/31), — меморіальна дошка. Іменем Пудовкіна в 1961 названа вулиця (в районі Мосфільмовскій вулиці).