Леван Закареішвілі

Фотографія Леван Закареішвілі (photo Levan Zakareishvili)

Levan Zakareishvili

  • Рік народження: 1953
  • Вік: 53 роки
  • Місце народження: Тбілісі, Грузія
  • Дата смерті: 24.08.2006 року
  • Рік смерті: 2006
  • Громадянство: Грузія

Біографія

АКАДЕМІК Російської та Європейської академії кіномистецтв, кандидат у члени Американської кіноакадемії, член режисерської гільдії Америки, автор фільму «Тбілісі-Тбілісі», що здійснив прорив у грузинському кінематографі за багато років і удостоєного 15 призів різних кінофестивалів. Зустріч з володарем цього шлейфу почесних звань відкладалася не один раз — зйомки, лекції та перельоти з однієї країни в іншу. Загалом, при всій мобільності журналістської професії ймовірність рандеву нульова, хіба що в повітряному просторі між Грузією і, скажімо, Австрією. Але нашому братові не звикати чекати вікна у щільному робочому графіку популярних людей. І ми все-таки зустрілися з відомим режисером Леваном Закареішвілі, людиною емоційною, як і його роботи, оголюючи людську суть. Адже, за його словами, «режисура — це стриптиз душі».

— Фільм приніс вам оглушливий успіх. Ви цього чекали?

— Звичайно, ні. Я взагалі не розумію людей, цілеспрямовано знімають в розрахунку на схвалення критики, журі. Такі ставки в кіномистецтві спочатку для мене неприйнятні. Нещодавно один з колег озвучував власні амбіції, підраховуючи лаври від участі в світових кінофестивалях. Не можна заявляти про впевненість у перемозі свого фільму на всіх трьох європейських конкурсах. Якщо картина заслуговує приз у Каннах, на Венеціанському фестивалі їй вже не бувати. Така специфіка: Берлінський, Каннський і Венеціанський — конкуруючі між собою кінофестивалі. Кіно робиться для друга, який може бути перуанцем, іспанцем, російською, і на зрозумілій для них мові. У моєму попередньому фільмі «Вони» є епізод, де жінка бігає за дитиною зі склянкою усіма «улюбленого» гоголь-моголя, і на перегляді в Чикаго в цей момент глядачі щиро сміялися. Кіно — саме космополітичною мистецтво, я називаю його музикою зображення, яке саме має розповідати. У моїх фільмах дуже мало тексту. А навіщо, якщо і так все ясно. Кажуть, що мої фільми швидше художні документи. Якщо це дійсно так, то я радий, що наблизився до тих великим майстрам, яких люблю.

— І кому ж віддаєте перевагу?

— Японського кіно Акіро Куросави, іспанської Бенюэля, нової хвилі французів, пізнього неореалізму Пазоліні.

— Ваш фільм п’ять років пролежав на полиці, бо не було грошей на його озвучення. Не боялися, що за цей час соціальна тематика втратить актуальність?

— Мою фільму це не загрожує ще багато років. Пройшли роки, але професора, як і мій герой, як і раніше приторговують на базроба або працюють вантажниками… Мені хочеться продуктивних зрушень у всіх сферах і підйому — економічного і соціального. Але, чесно кажучи, Шеварднадзе залишив таку спадщину, що розгрібати і відновлювати нинішнім керманичам доведеться довго. Напевно, головна заслуга фільму «Тбілісі-Тбілісі» у висновку, який неминуче напрошується. Переглянувши його за кордоном, люди зрозуміли: «революція троянд» стала логічним завершенням режиму Шеварднадзе, хоча на диктатора він не тягнув.

— За яким принципом відбирали акторів для фільму?

— Коли я пишу сценарій, то бачу в кожній ролі певного актора. Є, звичайно, улюбленці, для яких у будь-якій роботі намагаюся знайти роль. Це Гурам Пірцхалава, Шотико Кристесашвили…

— Ви тероризуєте акторів під час зйомок?

— Трохи. Я вимагаю від них повної віддачі. Коли починаю знімати фільм, йду з дому, щоб нічого не відволікало. Забуваю день або ніч за вікном, генеруючи енергію 24 години на добу.

— З якого кінофестивалю почав ходу фільм «Тбілісі-Тбілісі»?

— Першу нагороду він отримав за кращу режисуру на кінофестивалі країн СНД і Балтії «Кіношок». Пізніше отримав головний приз Російської кіноакадемії «Ніку» як кращий серед фільмів Балтії і СНД. На кінофестивалі у Вісбадені він взяв Гран-прі і грошовий приз у 10 тисяч євро. Нагород достатньо, є і за кращу музику до фільму, яку написав улюблений мною Ніяз Діасамідзе.

— «Тбілісі-Тбілісі» був представлений на премію «Оскар» в номінації найкращий іноземний фільм.

— Картина потрапила в п’ятірку кращих, але потім була замінена палестинським фільмом про відносини на Близькому Сході. Голлівудський конкурс — насамперед політика.

— Членство в Американській кіноакадемії було запропоновано як компенсація?

— Ні в якому разі. Пропозиція надійшла, коли я приймав вітання за «Ніку».

— Наскільки мені відомо, це не перший фільм, за який вас вшановують.

— До цього була картина «Вони». У Тбілісі проходив кінофестиваль «Золотий орел». Переглянувши фільм, журі вирішило включити його в конкурсну програму, і він отримав приз за кращу режисуру. Це стало відправною точкою для фільму,пустившегося в подорож кінофестивалями. Він побував у Каннах, Чикаго, де взяв приз за режисерський дебют, оскільки це була моя перша повнометражна стрічка. Пізніше я поїхав у Штати. В Атланті почав працювати в невеликій студії авторського кіно. Після знайомства з моїми роботами мені запропонували посаду директора монтажу. Платили пристойно, і я залишився на шість місяців. Але з Тбілісі прийшло повідомлення, що почалася війна. Взяв квиток і прилетів, просто не міг там залишатися.

— Що було далі?

— А далі — Абхазія, смерть друзів, розчарування. Велика м’ясорубка, в яку потрапили наші хлопці, виявилася на перевірку звичайної авантюрою, оскільки батьківщина була продана з самого початку. І який результат? Втрачені друзі і втрачений час. У загиблих є рай, пекло, у втраченого часу немає кладовища…

— Проводячи у фільмі «Вони» свого героя по всіх колах пекла, ви підводите його до трагічної розв’язки — самогубства. Чому у вас такі сумні фільми?

— Сумні фільми, але я — оптиміст. Крім того, я впевнений, мій глибокий песимізм в роботі діє як шокова терапія на глядача, він спонукає до дії. Головний персонаж картини «Вони» — прототип Варрави, якого зняли з хреста, і розіп’яли Христа. Герой фільму пройшов по життю, завдаючи стільки страждань іншим, що смерть була єдиним виходом. У мене заздалегідь був готовий епізод, де він повинен був застрелитися. Задум сюжету починається з фіналу, як каже мій літературний ідол Борхес.

— У ваших фільмах тема глобального тісно переплітається з долею окремої людини.

— Для мене найбільша трагедія — це сльоза на обличчі дитини. В цьому вічна зв’язок великого і малого.

— Сьогодні у всьому світі йдуть суперечки про засилля американської продукцією. Що ви думаєте з цього приводу?

— Долі американізації не уникне і наш кінематограф. Читаючи роботи студентів, я все більше в цьому переконуюся. Про те, що треба відходити від американського кіно, говорить і Вуді Ален. Потрібно знімати національне кіно, авторське. Це твір мистецтва. Що ж до блокбастерів, то американське кіно — це подання. І воно має право на існування хоча б для того, щоб порівнювати.

— Яку позицію займаєте в суперечці про фільм «Код да Вінчі»?

— Поки не знаю, я не бачив фільму. А Дена Брауна швидше відношу до фельетонистам, а не до письменників.

— Є теми, які ви ніколи не взялися б екранізувати?

— Я ніколи не кажу ніколи.

— Над чим працюєте сьогодні?

— Після успіху фільму надійшло багато цікавих пропозицій з Франції, Росії. Є і грузинська тема — «Кавказький бестселер». Фільм про сумні події 9 квітня. Це історія трьох друзів, чиї долі і характери у вирі трагічних подій зазнають колізії. Один з дружної трійці — письменник, який пише непогані книги. Другий — лікар, працює в Червоному Хресті, третій — людина, який не хотів служити в армії і вступив у духовну семінарію. Такий сюжет картини. Якщо допоможуть з коштами, будемо знімати. Думаю, нам такий фільм сьогодні потрібен.

— Яких героїв своїх фільмів ви любите більше — позитивних чи…

— Ні праведників і грішників! Є люди зі своїми достоїнствами і недоліками, тому я люблю їх в однаковій мірі. У кожному з нас намішано хороше і погане, просто проявляється це по-різному.

— Ви завжди хотіли бути режисером?

— Років сім хотів стати мандрівником. Можна сказати, що частково я здійснив свою мрію, роз’їжджати доводиться часто. Батьки хотіли, щоб я став лікарем. Думаю, те, чим я сьогодні займаюся, лікує, але по-іншому.

— Сім’я, двоє синів, улюблена справа, успіх, популярність. Це і є складові щастя?

— Для мене воно полягає в людському спілкуванні, у зв’язку людини з людиною, як казав Екзюпері.