Надія Ламанова

Фотографія Надія Ламанова (photo Nadegda Lamanova)

Nadegda Lamanova

  • День народження: 14.12.1861 року
  • Вік: 79 років
  • Місце народження: Шутилово, Росія
  • Дата смерті: 14.10.1941 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Це ім’я — Надія Ламанова — на початку ХХ століття було знайоме в Росії кожному. Поєднання слів «сукня від Ламанової» звучало так само природно, як «булки від Філіппова», «фрукти від Єлісєєва» або «коньяк від Шустова».

Постачальниця двору Її Імператорської Величності до революції «одягала» царську сім’ю, аристократичний і артистичний бомонд, вистави М. Х. Т. Після революції вона не тільки конструювала моделі для дружин високих чиновників, але і створювала моду для мас. Вона робила костюми для фільмів Ейзенштейна й Александрова, для багатьох радянських вистав, де потрібен був дореволюційний аристократичний шик.

Її моделями були гранд-дами Росії: від Марії Єрмолової і Ольги Кніппер-Чехової до Лілі Брік і Віри Холодної. Вона, єдина з російських модельєрів, витримувала конкуренцію з кращими європейськими Будинками мод (Ворт, Дусі, Пакен). У її будинку влаштовував свої дефіле великий французький кутюр’є Поль Пуаре. Марина Цвєтаєва рифмовала її прізвище: «мармурова богиня — нарядити від Ламанової».

Твори її мистецтва зберігаються у багатьох приватних колекціях, театрах, музеях, в тому числі і в Ермітажі; Валентин Сєров писав її портрет (не закінчений у зв’язку з раптовою смертю художника)…

Надія народилася 14 грудня 1861 року в селі Шузилово під Нижнім Новгородом у родині полковника Петра Михайловича та його дружини Надії Олександрівни Ламановых. Вона була старшою серед п’яти дочок і, закінчивши вісім класів гімназії, змушена була (батьки рано померли) забути на час про дворянських амбіції, вступити у Московську школу крою та шиття О. А. Сабуровій, стати моделистом у майстерні пані Войткевич.

Завдяки своєму видатному таланту вона швидко стає провідним закрійником в майстерні. Московські модниці того часу говорили: «Шити тепер треба тільки у мадам Войткевич – там є одна новенька закрійниця мадемуазель Ламанова, яка истиранит вас приміркою, але зате плаття вийде, як з Парижа».

Незабаром вона виходить заміж за молодого юриста красеня Андрія Павловича Каютова. Згодом він став дуже багатою людиною, керуючим московським відділенням «Росії» — знаменитого страхового товариства. А тоді Каютов був більше відомий як актор-аматор з гучним псевдонімом Вронський. Він познайомив Ламанову зі своїми друзями-акторами, серед яких були і знаменита актриса Малого театру Гликерія Федотова, і початківець актор Костянтин Алексєєв (пізніше прославився під ім’ям Станіславський).

Надія Петрівна була в шлюбі з Андрієм Павловичем 45 років, до самої його смерті в 1931 році. Дітей у них не було, їх заміняли чотири молодші сестри Надії Петрівни та безліч учениць, які називали її «мама Надя».

У 1885 році Ламанова відкриває власну майстерню на Тверському бульварі. В ній було багато від живописця. Перш ніж почати роботу, вона довго вивчала «натуру», а потім творила з тканин, як художник фарбами. Шила методом «наколки», довго прикладаючи тканини до фігурі моделі, натхненно її обволікаючи, драпіруя складками, заколюючи шпильками… нарешті кажучи змученою, «обколотой» сотнями шпильок клієнтці: «Знімайте все це обережно, ескіз готовий!».

— Тільки, будь ласка, — благали замовниці, — зшийте самі.

— Я взагалі не вмію шити.

— ???

— Архітектор адже не кладе камені, це роблять робітники, і шити вам буду не я, а мої помічниці.

Помічниць у Ламанової було більше двадцяти.

«Архітектор моди» Ламанова не слідувала сліпо паризьким стандартам, що правили в Росії вже більше століття. Маючи колосальну практику в Москві та Петербурзі, багато працюючи для театру і балету (спектаклі Художнього театру вона обшивала з 1901 року до самої смерті), співпрацюючи з видатними художниками (Бакст, Головін), вона народжувала свій власний стиль.

Дягилевские сезони в Парижі, прорив російського мистецтва в Європу змусили світ звернутися на Схід.

Російської модою зацікавився великий французький модельєр Поль Пуаре. Вражений «Російськими Сезонами» у Франції, він приїхав до Москви зі своїми новими моделями в орієнтальному стилі, який таким чином як би повернувся на батьківщину. Дефіле проходило в будинку у Ламанової і, звичайно, залучило весь художній світ Росії.

Публікації в радянській пресі про те, що Надія Петрівна з радістю прийняла Велику Жовтневу революцію, звичайно, не відповідають дійсності. Після більшовицького перевороту вона втратила стан, маєток, свій модельний Будинок; своїх численних працівниць, свою видатну клієнтуру. Але Росію не покинула.

Більшовики були людьми несентиментальными і не посоромилися в 1919 році заарештувати колишню «постачальниць двору Її Імператорської Величності». За що 57-річну бариню посадили в Бутирку, зараз важко зрозуміти – звинувачення їй так і не пред’явили. Швидше за все, через занадто гордий норов. Тільки завдяки втручанню Максима Горького (його дружина була клієнткою Ламанової) після двох з половиною місяців відсидки її звільнили.

У похилому віці життя довелося починати спочатку.

Вижила Ламанова завдяки театру і завдяки своєї незвичайної волі. Крім того, дружини і діти більшовицької знаті теж хотіли пристойно одягатися. З 1921 року вона працює в театрі Вахтангова. У страшний, голодний і холодний час Ламанова пошила приголомшливі по красі туалети для учасників вистави «Принцеса Турандот», обшивала і багато інші вистави: «Зойчина квартира» Булгакова, «Єгор Булычови інші» Горького.

В двадцяті роки вона створювала нові моделі сукні з… рушників, а пальто з… ковдр. Однак після введення Непу змогла знайти більш продуктивний вихід своєї енергії. Ламанова звернулася до міністра культури Луначарського (його дружина актриса Малого театру Розенель відмінно знала здібності Ламанової) з пропозицією про створення майстерні сучасного костюма. Перед Ламанової стояло завдання створити робітничо-селянську моду, і вона впоралася, проявивши неабияку винахідливість, використовуючи дешеві, прості і грубі матеріали, враховуючи післяреволюційну розруху.

У 1925 році моделі Ламанової (без неї самої) відправилися в Париж на всесвітню виставку. Її сукні в російському стилі справили фурор. Стиль «а-ля рюс» в ті роки став надзвичайно модний у Європі. Сукні Ламанової, представлені на виставці з належними аксесуарами — взуттям, запобіжними поясами, капелюхами і намистом, скатанными з хлібного м’якушки, — змагалися з одягом кращих французьких Будинків. Вона отримала Гран-прі «за костюм, заснований на народній творчості». А конкуренція була колосальна! І не тільки з французами, але і з співвітчизниками. З будинками «Китмир», «Ирфе» (ними керували велика княгиня Марія Павлівна Романова, князь Фелікс Юсупов з дружиною Іриною та інші родовиті емігранти, не від хорошого життя вимушені зайнятися модельним бізнесом).

Окрилена успіхом, Ламанова здійснює спробу створити школу моди в Радянській Росії — Студію художнього виробничого костюма. Вона виступає зі статтями в «Червоній ниві», де формулює принципи реформування модельного справи: «Мода нівелює людей, не рахуючись з особливостями й недоліками їх статури (згадаймо хоча б крінолін або моду на «спеленутые» спідниці). Але кожна людина, незважаючи на всі недоліки його тіла, від природи або від способу життя, має право бути гармонійним. <…> Зовсім по іншому напрямку повинна йти боротьба з важкої фігурою: в цьому випадку силует може бути полегшений тільки за допомогою приховування непропорційність шляхом припинення його площинами іншої форми…»

Надія Петрівна одягає акторів у перших радянських фільмах: «Аеліта», «Покоління переможців», «Цирк», «Олександр Невський»; в глибоко пенсійному віці разом з художником Головіним створює шедеври театрального костюма для «Одруження Фігаро» у Мхаті, одягає в Театрі Червоної Армії «Вассу Жєлєзнову» з Раневської у ролі Васи… Станіславський називав її «нашої дорогоцінної, незамінною, геніальною, Шаляпіним у своїй справі».

Народна артистка Росії Кіра Миколаївна Головко (в 1939 році вона виступала на сцені Мхату під своейдевичьей прізвищем Іванова) розповіла про свою зустріч з Ламанової. Юна Кіра Іванова репетирувала тоді роль Наталі Пушкіної в п’єсі Булгакова «Останні дні». Дивовижної краси сукні (чотири), накидку, віяла, капелюшки робила Ламанова. До її приходу в гримерку актрису вже приготували для примірки, талію стягнули корсетом, наділи нижні крохмальні спідниці…

І ось ввійшла Ламанова. Кіру Іванову вразили її пряма спина, величність. Вона була у витонченому строгому костюмі кремового кольору, обробленому оксамитом, в довгій спідниці, але не надто видно ноги в шовкових панчохах і, що дивно для 80-річної жінки, на високих підборах. Здивувало також те, що на руках з доглянутими нігтями були обручки — це суперечило аскетичним звичаїв 1939 року.

Після двох годин виснажливої примірки неможливо стягнута корсетом Кіра Іванова втратила свідомість, осівши на крохмальні спідниці. Коли вона опритомніла, то з подивом виявила, що асистентки дають нюхати нашатир не їй, а Ламанової, яка, злякавшись за молоду актрису, теж впала в обморок. Вона говорила, приходячи в свідомість:

— Приберіть цю дівчинку — як вона мене налякала! Розстебніть її скоріше, більше ніколи, ніколи не буду з нею працювати!

— Надія Петрівна, я більше не буду падати в непритомність, вибачте, будь ласка… — виправдовувалася юна актриса. Виконавиця ролі Наталі, можливо, нагадала Надії Петрівні ті давні часи, коли надмірно стягнуті корсетами панянки часто непритомніли на балах. Ламанова ж справила «визвольну революцію» в костюмі, відмовившись у своїх моделях від задушливих корсетів.

Почалася війна. Близькій подрузі скульптора Віри Мухіної Ламанова сказала:

— Я скоро помру.

— Як ви можете так говорити? Чому?

— У мене залишилися лише дві краплі «Коті».

Вона не могла жити без французьких парфумів. Але старі запаси скінчилися.

…В жовтні 1941 року Ламанова повинна була евакуюватися разом з Художнім театром. Із-за затримки, пов’язаної з хворобою молодшої сестри, вона запізнилася на збірний пункт – колеги її не дочекалися. Вона кинулася до Великого театру, з яким співпрацювала, сіла перепочити у скверику — і тут з нею трапився серцевий напад. Надія Петрівна Ламанова померла 14 жовтня 1941 року в центрі Москви, навпаки грандіозного храму мистецтв, увінчаного квадригою Аполлона — бога, якому вона безстрашно служила все своє довге життя.

P.s. Автор висловлює подяку співробітникам Бахрушинского музею, Театральної бібліотеки й історика моди Олександра Васильєва за допомогу в пошуку матеріалів.