Віктор Попков

Фотографія Віктор Попков (photo Viktor Popkov)

Viktor Popkov

  • День народження: 09.03.1932 року
  • Вік: 42 роки
  • Місце народження: Москва, Росія
  • Дата смерті: 12.11.1974 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Художника Віктора Юхимовича Попкова відносять до символів шістдесятих років минулого століття. Його називали продовжувачем традицій соцреалізму, співаком радянської дійсності – і в той же час обходили мовчанням твори, які сучасні мистецтвознавці відносять до авангарду і андерграунду. Можна без перебільшення сказати, що символами життя і творчості Попкова стали відомі натюрморти з клаптевими ковдрами, де серед обрізків тканини (тоді ще не називалася елегантним словом ‘пэтчворк’) з’являються фрагменти полотен старих майстрів і фотографії президента Кеннеді.

Початок творчості Віктора Попкова можна назвати більш ніж успішним — раннє визнання, кілька картин, придбаних Третьяковською галереєю, участь в паризькій виставці молодих художників, членство в комітеті з присудження державних і Ленінських премій. Однак автопортрети художника не можна назвати ідилічними – у нього зв’язані руки (‘Сон’, 1970), відчуття свободи з’являється тільки на даху багатоповерхового будинку (‘Неділя’, 1967), його обезголовлене тіло лежить на землі, а голова знаходиться в руках архангела (‘Мені 40 років’, 1972).

Тема кохання, що проходить через всі картини Попкова — скоріше тема самотності і відстороненості (‘Двоє’, 1966; ‘Родина Болотових’, 1967; ‘Сварка’, 1970 і ін). Фінал життя великого художника – трагічна загибель, яку він передчував і назустріч якої, в певному сенсі, ступив сам.

Віктор Попков народився в багатодітній родині московських робітників 9 березня 1932 року. Його батько, йдучи в 1941 році на війну, просив дружину в разі його загибелі не виходити заміж (‘хороший тебе з чотирма дітьми не візьме, а поганий тобі не потрібен’) і по можливості дати дітям освіту. Його останнім невідправлене лист родині було датовано жовтнем 1941 року і написано під Смоленськом; пізніше Попков прочитає це послання в картині ‘Шинель батька. Степанида Іванівна, мати Віктора, в якій до кінця днів він зберігав особливу душевну близькість, заохочувала його схильність до малювання.

У 1948 році талановитий хлопчик став вчить

ься в Московському графічному училище, а після його закінчення став студентом Суріковского інституту (майстерня Е. Кібрика). У студентських роботах Попкова можна знайти і мотиви імпресіоністів, і вплив творчості Дейнеки, однак його перші офіційно визнані роботи були одностайно віднесені до творів соцреалізму, хоча і так званого ‘суворого стилю».

У 1956 році, під час переддипломної творчої поїздки на споруджувані сибірські електростанції, Віктор Попков працював над ескізами, які згодом лягли в основу полотна ‘Будівельники Братської ГЕС’ (1961). У 1958 році Віктор Попков, який був одружений на своїй однокурсниці Кларі Калинычевой і мав сина Олексія, отримав диплом художника-графіка, проте став працювати в зовсім іншій манері. У 1961 році їм була представлена картина, роботу над якою він почав ще студентом.

Виступають з темряви монументальні фігури будівельників Братській ГЕС, їх мрійливі та сповнені власної гідності особи мало нагадували плакатний стиль тієї пори – але картину оцінили належним чином. Проте вбрання з продовжувала ‘виробничу’ тему картиною ‘Бригада відпочиває’ (1962-1965), полотна Попкова стали експресивно–лаконічними (‘Міст в Архангельську’, ‘Білий кінь’, 1961),що тяжіють до лубочної манері (‘Південь’, ‘Студенти на практиці’, 1964), задзвеніли драматичними нотами нерозуміння між людьми — ‘Розлучення’ (1966), ‘Сварка’ (1967).

Особливе місце у творчості Віктора Попкова зайняла историче

ська пам’ять. ‘Чекіст’ (1963), ‘Дзвінок в двері’ (1964), що відтворюють атмосферу років репресій, не залишили каменя на камені від колишньої репутації співака соцреалізму. Однак головне місце в творчості художника зайняла близька йому військова тема. Програмні твори ‘Вдови’ (1966), ‘Одна’ (1967), ‘Північна пісня’ (1968), і нарешті, ‘Шинель батька» (1972) — це не просто пам’ять сучасників про війну. Іконописні мотиви, стилізація образів, атмосфера російської Півночі перетворює зображених на полотнах жінок, знедолених трьома кровопролитними війнами, вічні символи скорботи і страждання. Велика кількість полотен, присвячених північних краях – це не стилізація під модні в той час етнографічні та сільські мотиви. Це відображення частини світобудови, вікового укладу в його матеріальної і духовної іпостасях, їх незворотних змін. В останні роки життя Віктор Попков працював над великим полотном ‘Хороша людина була бабка Аксінья’ (1973), яку можна назвати філософсько-етичним трактатом на тему життя і смерті. Похорон старої селянки під дощем, скорбота її ровесниці, ясні обличчя дітей, золотистий фон, велетенський дуб і сороки, які прилетіли не з полотна Брейгеля, не то з слов’янських міфів – всі відтворює атмосферу звичного сільського ритуалу, і одночасно сакрального дійства. Доля цієї картини була сумною – дозволу на її експозицію художнику не давали.

Восени 1974 року Віктор Попков працював в Пушкінських Горах. Він написав ря

д пейзажів і працював над картиною ‘Осінні дощі’, яка так і залишилася незавершеною. Для фігури Пушкіна йому позував художник Руткин, одягнений у спеціально зшитий фрак. Іноді Попков приміряв цей фрак на себе. Друзі художника стверджують, що в цей час він багато говорив про смерть, і навіть написав пронизливі вірші на цю тему.

12 листопада 1974 року Віктор Попков, перебуваючи в Москві, підписав договір зі столичним комбінатом живописного мистецтва, після чого разом зі знайомим художником попрямував у кафе , де до них приєдналися ще двоє знайомих. Через деякий час Попков запропонував всієї компанії поїхати до нього додому. На вулиці, безрезультатно почекавши якийсь час таксі, Попков підійшов до жінки, яка стояла поруч ‘Волги’ — і це стало для нього фатальним випадком. ‘Волга’ була инкасстаорской; до того ж після недавнього пограбування в Севастополі інкасатори отримали дозвіл у разі небезпеки відкривати вогонь. Попков попросив водія підвезти їх. В цей час до автомобіля підійшов чоловік з інкасаторської сумкою, вистрілив у Попкова і автомобіль поїхав. Приятелі притулили пораненого художника до дерева і розбіглися. Випадковий свідок зателефонувала в міліцію, підійшов постової викликав ‘Швидкої допомоги’, водій якої був упевнений, що везе злочинця. Попков помер у машині, а на наступному суді інкасатор наполягав на версії пограбування – всі вирішили свідчення тієї самої дівчини. У 1975 році Віктору Попкову посмертно була присуджена Державна премія.