Валеріан Сидамон-Еріставі

Фотографія Валеріан Сидамон-Еріставі (photo Valerian Sidamon-Eristavi)

Valerian Sidamon-Eristavi

  • Громадянство: Грузія

    Біографія

    Належить до числа тих митців, які забезпечили живий зв’язок грузинської радянської живопису з кращими традиціями мистецтва рубежу XIX-XX століть. Творча діяльність митця була досить різноманітна. Він працював над створенням тематичних картин і портретів, в театрально-декораційному мистецтві та книжкової ілюстрації, протягом багатьох років викладав у Тбіліської Академії мистецтв. Особливо великі заслуги Сидамона-Еріставі в галузі історичної живопису. Він з’явився одним з основоположників цього жанру в грузинському мистецтві.

    Художник народився в кахетинському селищі Кварелі. У нього рано проявилися здібності до малювання. У 1907 році він був прийнятий в Московське училище живопису, ліплення і зодчества, де займався майже вісім років. Серед вчителів початківця художника були провідні російські живописці А. Архипов, А. Васнецов, М. Касаткін. У 1915 році Сидамон-Еріставі, закінчивши свою художню освіту, повертається в Грузію. Примітно, що в цей час в Грузії склалася ціла плеяда молодих митців, які прагнули, використовуючи найбільш цікаві відкриття мистецтва початку XX століття, створити національну за змістом і формою живопис. Спочатку Сидамон-Еріставі поселяється в рідній Кахетії, заробляючи на життя викладанням малювання, потім переселяється в Тбілісі, де бере активну участь у діяльності Товариства грузинських художників. Художник співпрацює в газеті «Сакартвело», на сторінках якої регулярно друкуються його малюнки (карикатури, побутові сцени, алегоричні та історичні композиції); в 1922 році оформляє спектакль «Овечий джерело» в театрі ім. Руставелі. Цей спектакль, оригінально поставлене видатним режисером К. Марджанішвілі, став етапною подією в історії грузинського театру.

    На межі 10-20-х років Сидамон-Еріставі створює ряд цікавих портретів. Дуже багато для розуміння творчих устремлінь художника дає «Автопортрет», що зберігається нині в Державному музеї мистецтв Грузії. В «Автопортреті» майстер обійшовся без зображення професійних атрибутів. Він підкреслює в особі найхарактерніше: незвичайну форму великих очей, великий ніс з різко окресленими ніздрями, примхливий малюнок губ, гострий згин скул, напружений погляд, звернений до глядача. Поза фігури кілька нарочита і нестійка. Художник бачить себе романтичною натурою, аристократично витонченою і виключною. В образотворчому рішенні майстер прагне до значного узагальнення форм. Він використовує ефектні прийоми, зіставляючи підкреслено об’ємні, як би викарбувані форми в зображенні голови і площинно трактованную одяг. Важливу роль в картині грає статуетка на передньому плані, що представляє двох музицирующих грузинок в національних шатах. Ця деталь покликана вказати на зв’язок художника з національною культурою. Крім того, яскраве декоративне пляма статуетки, контрастує із суворим листом фігури, створює чисто живописну «інтригу», що надає образу гостроту. Образотворчі прийоми Сидамона-Еріставі часто прямо запозичені у провідних російських живописців початку століття. Однак, вказавши на походження прийомів, треба зазначити, що користується ними грузинський художник з неабиякою майстерністю, проявляючи безсумнівний живописний талант.

    Відзначивши успіхи Сидамона-Еріставі в портретному жанрі, не можна не сказати, що головною все ж для нього була історична живопис, інтерес до якої склався ще в студентські роки. Як відомо зі свідчень сучасників, художник після повернення в Грузію писав ікони із зображеннями грузинських історичних діячів, зарахованих до лику святих. Починаючи з 1917 року, живописець створює ряд великих картин, присвячених подіям національної історії. Серед них найбільш значні роботи «Цариця Тамара», «Перша битва Іраклія II з лезгинами», «Крцанисская битва». Художника не цікавить ні психологія історичних особистостей, ні внутрішній драматизм історичної події. Він підходить до історії як патріот, який прагне надихнути співгромадян героїчними подвигами предків. Тому історична подія на картині Сидамона-Еріставі постає у вигляді романтизованою легенди. Характерно, що деякі свої твори художник постачав докладними пояснювальними текстами. У створенні враження театральної умовності, що виникає при розгляді історичних композицій, велику роль грає красиво придуманий колорит, в якому домінуючий синьо-фіолетовий фон поєднується з яскравими плямами червоного і жовтого.

    У середині двадцятих років у творчості Сидамона-Еріставі відбуваються суттєві зміни. Одним з первыхсреди грузинських художників він звертається до історико-революційної теми. Він пише такі роботи, як «Повстання гурійських селян», «Вбивство Кецховели». Образотворча манера художника стає більш натуралістичної, історична подія показується з більшою часткою реалістичної достовірності. Ці зміни, характерні для радянського мистецтва в цілому, дозволили Сидамону-Еріставі в тридцяті роки спробувати свої сили і в сучасній теми, в його творчості з’являються сюжети, присвячені Червоної Армії та індустріалізації. У зверненні до сучасності важливу роль зіграв і той факт, що протягом ряду років майстер був головним художником грузинського павільйону на Всесоюзній сільськогосподарській виставці в Москві. На найбільших художніх виставках експонуються картини «Бакинські нафтопромисли», «Орджонікідзе серед нафтовиків-стахановців», викликаючи повне схвалення критики і публіки. Однак глядач нашого часу, ймовірно, оцінив би ці роботи більш строго.

    Творча доля Сидамона-Еріставі багато в чому типова. Вона почалася в атмосфері пошуку і експерименту, характерного для мистецтва рубежу століть, отримала своєрідне розвиток складної художньої ситуації двадцятих років і знайшла своє завершення в тридцяті роки, коли художник повністю підпорядкував свій талант втілення соціальних ідеалів епохи.