Олексій Зубів

Фотографія Олексій Зубов (photo Alexey Zubov)

Alexey Zubov

  • Рік народження: 1682
  • Вік: 333 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Прийоми західноєвропейської барокової графіки, з одного боку, прямо копіювалися Зубовим, з іншого – знаходили під його різцем особливу свіжість і новизну. Створені ним батальні композиції, сцени свят, види нової столиці – все в рівній мірі бравурно-триумфальны, сповнені мажорній динаміки.

ЗУБІВ, ОЛЕКСІЙ ФЕДОРОВИЧ (1682-1750 або 1751), російський художник, один з основоположників російської гравюри Нового часу.

Народився в Москві в 1682 р. в родині Ф. Е. Зубова, видатного майстра іконопису, монументального живопису і книжкової мініатюри, який працював разом з С. Ф. Ушаковим в Оружейній палаті, де Олексій навчався іконописного справі (1695-1699). Потім його наставником став голландський майстер А. Шхонебек, який навчив молодого художника техніці офорту, різцевого гравюри, а також «чорною манерою» (меццо-тінто). В цих техніках Зубів і працював, іноді їх поєднуючи. З 1711 служив старшим майстром сенатській друкарні в Петербурзі. Після закриття друкарні (1727) намагався влаштуватися в Гравировальную палату Академії наук, але, не знайшовши постійної роботи, повернувся (близько 1730) «першопрестольну».

Прийоми західноєвропейської барокової графіки, з одного боку, прямо копіювалися Зубовим, з іншого – знаходили під його різцем особливу свіжість і новизну. Створені ним батальні композиції, сцени свят, види нової столиці – все в рівній мірі бравурно-триумфальны, сповнені мажорній динаміки (гравюри Весілля Петра I, 1712; Баталія поблизу Гангута, 1715; Баталія при Гренгаме, 1721; Вид Василівського острова, 1714; Вид Санкт-Петербурга, 1727; та ін). Усюди проступає бадьорий пафос будівництва нового суспільства (характерно, що в своїх петербурзьких ведутах – міських пейзажах – Зубів постійно зображував ще тільки запроектовані будівлі у вигляді вже зведених). Працював як по власних ескізах, так і за малюнками архітектора М. Р. Земцова та оригіналів інших майстрів. Гравірував також парадні портрети (Петра I, Катерини I, імператриці Анни Іванівни та інших високих осіб). Одним з останніх його творів з’явився великий (виконаний на 7 дошках) вид Соловецького монастиря (1744).

Помітний внесок у становлення російської гравюри нового часу вніс і його старший брат Іван (1667 – після 1744), який також навчався в Оружейній палаті і в Шхонебека; з 1708 служив під керівництвом П. Пікара в Московській друкарні. Працював в тих же техніках і жанрах, що і брат, був його співавтором по Соловецькому монастирю.