Олександр Бенуа

Фотографія Олександр Бенуа (photo Alexander Benua)

Alexander Benua

  • День народження: 21.04.1870 року
  • Вік: 89 років
  • Місце народження: С.-Петербург, Росія
  • Дата смерті: 09.02.1960 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

«Яку б нісенітницю сучасні художні борзописці не плели про мене, про моє «естетство», мої симпатії вабили і тепер тягнуть мене до найпростішим і найвірнішим зображенням дійсності», — говорив Бенуа.

Бенуа Олександр Миколайович (1870-1960) — живописець, графік, мистецтвознавець, яскравий представник мистецького об’єднання «Світ мистецтва», автор численних літературних праць, які висвітлюють творчість російських і зарубіжних майстрів, блискучий декоратор, який працював у театрах Москви, Петербурга, в багатьох містах Європи та Америки. Життя його було сповнене труднощів і пошуків, помилок і великих творчих успіхів. Надзвичайно обдарований художник, пропагандист мистецтва, організатор численних виставок, музейний працівник, найактивніший діяч театру і кіно, А. Н. Бенуа вніс величезний внесок в історію російської художньої культури XX століття.

Він народився в Петербурзі 3 травня 1870 року в родині різнобічно обдарованих художників. Батько художника, Микола Леонтійович, — академік архітектури. Дитинство і багато років життя А. Н. Бенуа пройшли в Петербурзі, в будинку № 15 по вулиці Глинки, неподалік від Крюкова каналу.

Обстановка в будинку, середовище, що оточувала Олександра Миколайовича, сприяли його художньому розвитку. З дитинства полюбив він «старий Петербург», передмістя столиці. Рано зародилася в ньому любов до сцени, він зберіг на все життя. Олександр Бенуа був наділений винятковою музичністю, володів рідкісною зоровою пам’яттю. Роботи, створені ним у глибокій старості, «малюнки-спогади», вказують на разючу стійкість і силу його життєвого сприйняття.

Бенуа почав вчитися малюванню ще в приватному дитячому садуи все життя був цілком поглинений мистецтвом. У гімназії, де Олександр Бенуа навчався з 1885 по 1890 рік, він подружився з В. Нувелем, Д. Философова і К. Сомовим. Згодом всі вони разом з С. Дягілєвим стали організаторами групи «Світ мистецтва» і журналу того ж назви, основним завданням якого була пропаганда зарубіжного і особливо російського мистецтва. «Світ мистецтва» розкрив чимало забутих або непомічених імен, привернув увагу до прикладного мистецтва, архітектурі, народних промислів, підняв значення графіки, художнього оформлення та ілюстрування книги. А. Бенуа був душею «Світу мистецтва» і неодмінним учасником журналу. Він не закінчив Академію мистецтв, вважаючи, що художником можна стати лише безперервно працюючи. Виняткова працездатність дозволяла йому за один день заповнити альбом малюнками, попрацювати в майстерні над початою картиною, побувати в майстернях театру, вникаючи в деталі ескізів декорацій і костюмів, режисуру і навіть у опрацювання ролей з акторами. Крім того, Бенуа встигав підготувати статтю в журнал або газету, написати кілька листів, завжди цікавих думками про мистецтво і завжди змістовних,

Залишалося у нього час і для сім’ї. Син Микола, дочки Олена і Ганна, племінники і їхні маленькі друзі знаходили в «дяді Шурі» учасника цікавих задумів, корисних занять і ніколи не відчували ні подразнення, ні втоми цього зайнятого, але невтомної людини.

Наприкінці 1896 року разом з друзями Олександр Бенуа вперше приїхав у Париж і полюбив це місто; тут їм були створені знамениті «Версальські серії», що зображали красу парків і прогулянки «короля-сонця» (Людовика XIV). Чудово розбираючись у подіях минулого, Бенуа умів бачити очима людини XX століття. Приклад цього — картина «Парад за Павла I», де показано тонке знання історії, костюмів, архітектури, побуту і разом з тим відчувається відтінок гумору, чи не сатири. «Яку б нісенітницю сучасні художні борзописці не плели про мене, про моє «естетство», мої симпатії вабили і тепер тягнуть мене до найпростішим і найвірнішим зображенням дійсності», — говорив Бенуа.

Художник умів цінувати велич мистецтва минулого. Це відіграло особливо важливу роль у Росії початку XX століття, коли капіталістичні забудови, потворні дохідні будинки почали погрожувати класичного вигляду міста. Бенуа був послідовним захисником цінностей старовини.

У творчості А. Н. Бенуа особливу увагу привертають графічні коментарі до творів літератури. Вищим досягненням книжкової графіки стали ілюстрації до поеми А. С. Пушкіна «Мідний вершник»; над ними художник працював більше двадцяти років. Унікальна за художніми якостями, темпераментність і силі, тільки одна ця робота могла дати А. Бенуа ім’я найбільшого художника початку XX століття.

А. Бенуа був також відомим театральним, діячем. Він почав працювати з К. С. Станіславським, а після Великої Жовтневої революції разом з А. М. Гірким брав участь в організації Ленінградського Великого драматичного театру, для якого створив ряд яскравих вистав. Оформлення «Весілля Фігаро», поставленої в 1926 році, — остання робота Бенуа в Радянській Росії.

Життя художника закінчилася у Парижі. Він багато працював у Мілані у знаменитому театрі «Ла Скала». Але пам’ять про батьківщину, де він брав участь в здійсненні перших заходів Радянського уряду щодо організації музеїв, був провідним співробітником Ермітажу і Російського музею, дбав про охорону пам’яток старовини,- завжди була для А. Бенуа драгоценнейшим в його житті.

Ще в 1910-х роках як один з найбільш активних діячів і організаторів (разом з С. Дягілєвим) гастролей російського балету в Парижі А. Бенуа більше всього дбав, щоб ці вистави сприяли світової слави російського мистецтва. Всі останні його роботи присвячені продовженню і варіацій «російських серій», розпочатих ще в 1907-1910 роках. Він постійно повертався до дорогих йому образів пушкінської поезії: «На березі пустельних хвиль», «Повінь у Петербурзі в 1824 р.» В останні роки життя А. Бенуа знову, але вже в живопису, розробляв ці сюжети. Працюючи для кінематографії, А. Бенуа звертався до образів Ф. М. Достоєвського, до росіян темами. В музиці він пристрасно любив Чайковського, Бородіна, Римського-Корсакова. Помер А. Н. Бенуа 9 лютого 1960 року.