Лука Синьорелли

Фотографія Лука Синьорелли (photo Luca Signorelli)

Luca Signorelli

  • Дата смерті: 16.10.1523 року
  • Рік смерті: 1523
  • Громадянство: Італія

    Біографія

    У ранній період творчості художник відчув вплив геометрично ясного стилю свого вчителя – П’єро делла Франческа. В його більш пізніх роботах виявляється прагнення до точної розробки анатомічних деталей і потужної скульптурної моделюванні форми – риси, що свідчать про звернення Синьорелли до досвіду Антоніо Поллайоло.

    СИНЬОРЕЛЛИ, ЦИБУЛІ (Signorelli, Luca) (ок. 1445/1450–1523), італійський хуложник епохи раннього Відродження умбрийской школи. Народився в Кортоне. Крім занять мистецтвом, брав активну участь у громадських справах, займав ряд громадянських посад у Кортоне. У 1512 був призначений послом Кортоны у Флоренції. Його твори, головним чином фресками, а також кілька станкових композицій, знаходяться в Римі, Флоренції, Кортоне, Орвьето та ін В останні роки життя він очолював майстерню в Кортоне, де за його ескізами було створено кілька вівтарів. Помер Синьорелли в Кортоне 16 жовтня 1523.

    У ранній період творчості художник відчув вплив геометрично ясного стилю свого вчителя – П’єро делла Франческа. В його більш пізніх роботах виявляється прагнення до точної розробки анатомічних деталей і потужної скульптурної моделюванні форми – риси, що свідчать про звернення Синьорелли до досвіду Антоніо Поллайоло. У фресках Життя св. Бенедикта (монастир Монте Оливетто Маджоре, Тоскана) Синьорелли демонструє свою майстерність у передачі анатомії людського тіла, перспективних скорочень, ракурсів і світлотіні, створюючи великі фігури. Одне з найбільш відомих його творів – цикл фресок Страшний суд (1499-1502) в капелі Мадонна ді Сан Брицио (капела Нуова) собору в Орвьето. У цих фресках Синьорелли передбачає пошуки Мікеланджело в галузі використання пластики людського тіла як головного елемента художньої виразності. Однак порівняння Страшного суду Синьорелли і Страшного суду Мікеланджело показує, що Синьорелли набагато більше зосереджений на проблемі форми як такої, ніж на способі передачі її емоційної виразності.

    В найбільш драматичних сценах циклу – Загибель світу, Воскресіння і Загибель грішників – зображені скупчилися сотні, борються тіл, представлених у всіх мислимих положеннях. Майстерність Синьорелли в передачі ракурсів особливо яскраво проявилося в зображенні хаотичного нагромадження образів у композиції Загибель світу. У Воскресінні звиваються м’язисті фігури піднімаються з могил, знову знаходячи своє земне обличчя.