Ілля Остроухов

Фотографія Ілля Остроухов (photo Ilya Ostrouhov)

Ilya Ostrouhov

  • День народження: 20.07.1858 року
  • Вік: 71 рік
  • Місце народження: Москва, Росія
  • Дата смерті: 08.06.1929 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Російський живописець. Передвижник. Емоційні образи російської природи («Сіверко», 1890). Збирач російського живопису, в т. ч. ікон, переданих в Третьяковську галерею.

Вся художня та антикварні стара Москва ходила до нього за викликом в Трубниковский, немов «на килим». Вирок цього арбітра очікували з нетерпінням. Після смерті Павла Третьякова він став у Галереї «цар і бог і військовий начальник». До самої його смерті більшовики зберегли за ним приватну колекцію і особняк. Звали його просто по імені та по батькові, як великих князів, — Ілля Семенович.

Виходець із старовинного замоскворецького купецького роду, з того середовища, яка постачала найколоритніших типажів для п’єс Островського, Остроухов і сам любив хизуватися своїми купецькими ухватками, напоказ, вередуючи в оточенні інтелігентних осіб — Олександра Бенуа і Абрама Ефроса. «Дула (Ілля Семенович не вимовляв букву «р»), — він влаштовував наганяй найтихіше своїй дружині Надії Петрівні Боткіній, — знову пелеглела класное вино! І з битків жив не блызжет! Ублать!» За ритуалу далі слідував припадок театрального божевілля з гарчанням і тупанням ногами, сменявшийся зосередженої гобсековской роздачею цукру перед чаєм.

Між тим Ілля Семенович був цілком культурною людиною, знав кілька європейських мов, захоплювався ботанікою, чудово грав на фортепіано і навіть подумував зайнятися цим серйозно і професійно. Навички художнического ремесла він отримав, навчаючись живопису у Рєпіна і малюнку у Чистякова. Його університетом культури став мамонтовский гурток в Абрамцево, де у витончених артистичних і театральних забавах на пленері в компанії Полєнова, Васнецова, Сєрова і того ж Рєпіна гранился і шлифовался його смак. Пейзаж Остроухова «Сіверко» з літа купив Третьяков. Ілля Семенович написав ще кілька міцних робіт, але так і залишився художником однієї картини. Всякий раз, відвідуючи Третьяковку, він так і сяк придивлявся до свого «Сіверко»: чи поступається в сусідстві? Ні, не поступається! І йшов, може бути, трохи шкодуючи про обірваного кар’єру художника.

Остроухову все-таки довелося попрацювати за фахом, у відповідності з дипломом, виданим Московської практичної академії комерційних наук. Одруження на дочці чайного магната Боткіна міцно пов’язала його зі справою, але не відвернула від живопису і від художників (до того ж Боткины були у родинних стосунках з Третьяковыми). Озброєний залізної комерційною хваткою і гострим художническим поглядом, оточений купою каталогів і книг по мистецтву, Остроухов став пристрасно колекціонувати. Спочатку безглуздо. Де-то в купах за копійки роздобув шматок не настільки старої дошки з «Богоматір’ю біля Хреста» і тут же приписав її ні більше ні менше, як самому Ван Ейку. Довго переконував себе та інших, що його «Аполлон і Марсій» написаний Веласкесом, поки не побачив в каталозі Венеціанської академії цю картинку з підписом «Ян Лис».

Однак копівшійся досвід виявився позитивним — у колекції Остроухова стали з’являтися полотна Коро, Жеріко, Дега, Мане, Кіпренського і Щедріна, Венеціанова і Олександра Іванова, а також малюнки і акварелі художників-друзів по мамонтовскому кухоль — Сєрова, Коровіна, Врубеля… Інші московські збирачі вже не думали не те що рівнятися на Остроухова, але і переступити дорогу — перехопити у нього ту чи іншу покупку. Такі демарші жорстоко каралися. «Купив длянь!» — кидав Ілля Семенович і надовго робив з колекціонера все московське посміховисько. Така ж кара спіткала бідолашного антиквара, забув проконсультуватися (розумій, запропонувати купити) на предмет цікавою штучки. «Толгует підробками!» — виносився вирок, після якого «дилера» залишалося змінити заняття і тікати з Москви.

У атрибуциях Остроухов не міг помилятися — помилятися могла вся Історія мистецтва. У складних випадках на Трубниковском скликався консиліум музейників і мистецтвознавців, яким пропонувалося оглянути картину і розділити висновок господаря. Якщо ті підтверджували його, то їм підбадьорливо мурлыкалось:»Ну що ж, вгадали…», якщо ставили під сумнів, то рявкалось:»Сказав нісенітницю і уполствует, навіть слухати плотивно!» Про «ляпи» Іллі Семеновича, якими б жахливими вони не були, неможливо було не те що заїкнутися, про них не належало пам’ятати. А «ляпи» (правда, рідкісні) у нього були історичного масштабу.

Як-то колекціонер Дмитро Іванович Щукін за неймовірного щастя купив картину Вермеєра Делфтського. Приніс Остроухову і отримав відповідь: «Нісенітниця, длянь! Полядочному коллекционелу це делжать зазолно!» І Щукін повірив — продав! А адже «Алегорія» могла стати єдиною роботою Вермеєра в Росії. Тепер картина висить в Гаазькому музеї.

Остроухов навіжено пручався самої долі, що вела його до п’єдесталу відкривача давньоруської іконопису. Комерсанти-старообрядці (такі, як Рябушинські) давно вже почали збирати ікони старого листа. Збирав для дому, а не для галереї і сам Третьяков. Остроухов байдуже бурчав: «Нічого мені ці ікони не говолят.» Поки на один з днів народження друзі подарували йому ікону «його» святого — «Іллю Пророка» XV століття. І ніби збулося пророцтво — Остроухов прозрів і став головним скупником іконопису. Що випадало від його ока (це траплялося рідко), то постачав спритний агент Черногубов, зберігач в Третьяковку, знав всіх і вся на московських базарах. Про остроуховском зборах Олександр Бенуа сказав, що завдяки йому Захід прирівняв давньоруських художників до майстрів італійського раннього Відродження.

Своєї нової пристрасті Остроухов дав волю і в стінах Третьяковки. Ставши після смерті Павла Михайловича її піклувальником, він ввів в експозицію іконописний розділ, а для більшої переконливості того факту, що галерея в тому числі ихранительница давньоруського мистецтва, приховав будинок в Лаврушинському за кокошным фасадом у стилі «рюсс». Що було, звичайно, надмірним, але Ілля Семенович не міг без примх. Він, приміром, будував прожекти перенести Третьяковку на Дівоче поле. Дивацтвом (і небезпечних) вважали батьки міста придбання для галереї робіт мирискусников та інших декадентів начебто Врубеля, не підозрюючи, що саме за це нащадки і будуть цінувати правління Остроухова. Дивацтва Іллі Семеновича — як корисні, так і не дуже — множилися, що призвело в кінцевому рахунку до його зміні на посаді глави галереї Ігорем Габаром, врівноваженим мистецтвознавцем і таким же художником.

Ілля Семенович, начепивши вагнерівський бере, сівши в форсайтовское крісло і перемежовуючи прийоми, як він казав, «класного болдо» з ліками, зайнявся інвентаризацією свого зібрання. У 1918 році він отримав від нової влади курйозний посаду директора свого ж «трубниковского музею»: колекцію націоналізували, але за господарем закріпили довічну посаду зберігача. Однак час від часу хтось з «нових» намагався експропріювати особняк з усім вмістом. Ілля Семенович, подібно булгаковського професора Преображенського, дзвонив «куди треба», щоб отримати «остаточну папірець», що звільняє його від набігів.

Тим часом за його спиною колекцію вже поділили між собою столичні музеї: Музей образотворчих мистецтв претендував на західних майстрів, Третьяковка, природно, — на росіян, Історичний готувався до прийому іконопису. Пощастило у знахідках і придбання Іллі Семеновичу пощастило в останній раз — він помер у 1929 році серед своєї ще неразрозненной колекції. Тепер його будинок займає філія Літературного музею.

P. S. В головній будівлі Третьяковській галереї в Лаврушинському провулку зараз демонструється графічна частина колекції Іллі Семеновича Остроухова.