Федір Лемкуль

Фотографія Федір Лемкуль (photo Fedor Lemkul)

Fedor Lemkul

  • Громадянство: Росія

    Біографія

    Нечасто буває, що художник надається тільки одному виду творчості. Але для Федора Вікторовича Лемкуля це дійсно так — він цілком присвятив себе роботі в книзі для дітей.

    Початкову художню освіту Лемкуль отримав у московському Поліграфічному технікумі, який в той час випускав художників книги, — це було напередодні війни; потім пішов в армію, де також працював художником. Основним своїм учителем він вважає чудового радянського графіка П. А. Алякринського, який багато дав молодому художнику як в сенсі професійної майстерності, так і в розумінні мистецтва.

    Починав художник з роботи у дитячих журналах «Мурзилка» і «Піонер». Першими роботами, які звернули на себе увагу, було оформлення книг С. Баруздина «Казка про трамваї» і М. Карема «Мій змій» (1956 — 1958 рр..). Художник жваво передає масові сценки в місті, де з захопленням перераховує деталі, люди, транспорт, будинки, домашні тварини. Легкі лінійні малюнки вдало доповнює багата кольорова гама. Особливо вдаються Лемкулю дитячі фігурки, повні життя, гумору, руху. Він любить малювати цілі хороводи дітлахів, майстерно розташовуючи їх на білому полі аркуша. Велику увагу у своїх книжках, художник приділяє також пейзажу, вирішеному лаконічно, але в той же час і досить докладно (види міста Загорська в книзі А. Барто «Вовка — добра душа». М., 1963).

    Великою удачею Лемкуля було оформлення книги К. Чуковського «Джек-підкорювач велетнів» (М., 1966). Вона одягнена в ошатну кольорову суперобложку; малюнки в тексті, хоча і чорно-білі, справляють враження барвистих. Ілюстрації, вільно розташовані на розворотах книги, дуже динамічні. Стрімка легкість пружної лінії поєднується з соковитою і мальовничій размывкой. Художник підкреслює не казково-фантастичне начало, а швидше побутове, житейська. В його інтерпретації страшні велетні Корморан і Блендербор здаються просто смішними, дивакуватими людьми похилого віку.

    Одним з перших, після довгої перерви, ілюструє Лемкуль дитячі вірші Даниїла Хармса. Багато сил віддав художник оформлення творів класиків дитячої літератури — С. Маршака і С. Михалкова. У роботі над книгами, які ілюстрували багато наші художники, Лемкуль знаходить свої індивідуальні фарби. Так, в оформленні «Пожежі» С. Маршака майстер підкреслює не стільки характер героїв, скільки передає атмосферу епо хи, соковито, яскраво живописуючи риси старого російського міста, з його маленькими затишними будиночками, каланчею і численними роззявами на вулицях.

    Помітною віхою в роботі Лемкуля стало оформлення «Казок» в обробці А. Нечаєва (М., 1977). Перш за все, книга приваблює своєю напруженою барвистістю. Художник дає фігури героїв крупним планом. З великим гумором малює він смішних і дурних царів, догідливих і хитрих придворних, простакуватих мужичків, кепкує з наївною царівною. Характер персонажейвоссоздается яскраво і переконливо. Манера художника вільна і розкута, колір звучить на повну силу.

    З невичерпним гумором і фантазією оформлена і невелика казка польського письменника К. Макушинського «Пан Ниточка» (М. 1973). При всьому комизме і гротескності персонажів герої казки не втрачають достовірності і відразу запам’ятовуються читачам. Легкість, артистизм художньої манери радують також в оформленні знаменитої книги К. Коллоді «Пригоди Піноккіо», випущеної видавництвом «Прогрес» на італійській мові в 1975 році.

    У повісті М. Твена «Принц і жебрак» гострохарактерна трактування більшості персонажів: придворних, бродяг, мешканців горезвісного Двору Покидьків — аж ніяк не суперечить характеристиці основних героїв — наслідного принца і бідного хлопчика, які змальовані з великою симпатією. Слідом за суворим палітуркою слід красивий кольоровий форзац, грає як би роль увертюри до образотворчого рішенням «Принца і жебрака». Полуполосные малюнки даються, як і в більшості книг Лемкуля, на умовному білому полі, великі ж ілюстрації, розворот, будуються з реальним фоном — це строго окреслений пейзаж або інтер’єр. При цьому такий фон не має глибокого простору і виглядає скоріше задником сцени. Колорит ілюстрацій побудований на напруженому поєднанні червоних, синіх, помаранчевих з чорними візерунками.

    Останнім времяЛемкуль майже всі сили віддає ілюстрування казок — найкращим прикладом може служити вийшов в 1981 році збірник «Дівчина-Лебідь». В тих казках, які він ілюстрував раніше, Лемкуль вирішує все оформлення по-новому (чеська казка «Золотоволоска»). У нових малюнках, в протилежність раннім роботам, підкреслюється не динаміка і характерність, а ліричний початок. Тонше, вишуканими стає колорит сторінкових ілюстрацій, укладених в легку сіру рамку. Більш складною робиться і характеристика героїв. Стрімкі лінії малюнка набувають строгість і чіткість. М’яко, іноді на розмитих півтонах, вирішується пейзаж далекого плану, однак оформлення не втрачає декоративності: деяка приглушеність колірної гами сторінкових ілюстрацій відтіняється напруженим акордом сюжетних ініціалів.

    Федір Вікторович Лемкуль відомий любителям мистецтва не тільки як художник, але і як пристрасний і тонкий колекціонер. Сім’я Лемкулей зібрала за багато років чудову колекцію художнього скла, починаючи з античності і до початку дев’ятнадцятого століття. Унікальні твори належать майстрам різних країн і народів. Тут кубки, флакони, вази самих різних форм і різного кольору, виконані в численних техніках склоробства. Це цінне зібрання сім’я Лемкулей визначає в дар Державному Історичному музею.