Ежен Ларманс

Фотографія Ежен Ларманс (photo Ezhen Larmans)

Ezhen Larmans

  • Громадянство: Бельгія

    Біографія

    Демократичні ідеї і настрої, поширені в бельгійському суспільстві, визначили цілу традицію в мистецтві Бельгії XIX — початку XX століття. Важливе місце серед художників цього напряму зайняв Ежен Ларманс, один з найвизначніших художників-демократів рубежу XIX-XX століть.

    Важливе місце серед художників цього напряму зайняв Ежен Ларманс, один з найвизначніших художників-демократів рубежу XIX-XX століть. Ларманс навчався в брюссельській Академії мистецтв, сформувався під впливом Ж. Порталя, педагога, який виховав цілий ряд значних майстрів. Всі свою творчість Ларманс присвятив зображенню бельгійської села і робітничих околиць, їх мешканців. Його світ характеризують уже самі назви його картин; «Емігранти», «Жебраки», «Сліпий», «Хвора дитина». Драматична колізія в основі багатьох творів Ларманса і забезпечує їх вплив на глядача.

    На багатьох картинах художника лежить друк трагічної пригніченості. Звичайно, багато в чому це пояснюється драматичними обставинами життя самого майстра — втративши в дитинстві внаслідок хвороби слух і мова, Ларманс жив під загрозою втрати зору. Проте гострих, ранящих вражень він шукав і як художник.

    Ларманс зображав те, що, живучи на околиці міста, він бачив кожен день: селян з возами, навантаженими овочами, робітників, що несуть свої інструменти. Він показав, що важкий, непосильна праця деформує вигляд людини, накладає на нього характерний відбиток. Обличчя з грубими рисами похмурі і схожі одне на інше, одяг лягає великими важкими складками, надаючи монументальність постаті.

    Ларманс — художник епічного складу, він повідомляє соціальній драмі загальний характер, створюючи збірний образ пустинній землі та скитающегося по ній, не знаходить собі притулку людини. Селяни і робітники Ларманса, зображувані ним каліки і вбогі населяють голу, бесприютную місцевість, чужу і ворожу людині. Фабричні будівлі нагадують тюрми, будиночки, оточені чахлими деревцями, виглядають халупами.

    Полотна художника часто дуже великого розміру. Вони залиті неживим, мертвотно-блідим зеленуватим або білим світлом. Живописна манера гладка, малюнок ж не різкий, нервовий.

    Ларманс майстерно будує композицію, об’єднуючи своїх персонажів у виразні групи, зигзагами дороги чи ріки урізноманітнюючи сумну і монотонну місцевість, змушуючи погляд глядача рухатися в картині так, як це необхідно художнику.

    Обираються Лармансом теми свідчать не тільки про його прихильність демократичної традиції в бельгійському мистецтві XIX століття. Вони роблять цього майстра наступником традицій старонидерландской живопису XVI століття, і насамперед творчості великого майстра Пітера Брейгеля Старшого. Про вплив старонидерландского мистецтва свідчить і особлива урочистість полотен Ларманса, їх поетичність, стриманість і одночасно висока концентрація емоцій.

    Загальна архаизация прийомів, спрощення иуплощение форм, великий формат картин, що перетворює їх у панно, а також активне використання символіки свідчать про живу сприйнятті Лармансом художніх смаків, характерних для рубежу XIX-XX століть.

    У картині «Сліпий» — одному зі своїх найбільш значних творів — Ларманс звернувся до традиційної брейгелевских темі сліпого з поводирем, яка втілює для художника і думка про те, що людина навпомацки, наосліп блукають у ворожому йому світі, і ідею внутрішнього, духовного, більш істинного зору. Извивающаяся у величезному порожньому просторі стрічка дороги — це символ довгого і складного життєвого шляху людини.

    Ежен Ларманс був широко відомий не тільки як живописець. Він захоплювався гравюрою — технікою офорта і м’якого лаку, став одним із засновників видавалися в Бельгії початку XX століття художніх журналів «Заради мистецтва» і «Мистецтво».