Богдан Вілльовальде

Фотографія Богдан Вілльовальде (photo Bogdan Villevalde)

Bogdan Villevalde

  • День народження: 12.01.1819 року
  • Вік: 84 роки
  • Місце народження: Павловськ, Росія
  • Дата смерті: 24.03.1903 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Російський живописець, академік, заслужений професор батального живопису, член Ради Імператорської Академії мистецтв. Батько живописців Олександра (нар. 1857) і Павла (нар. 1863) Вілльовальде.

Вілльовальде, Богдан Павлович — художник, баталіст, найбільший і найбільш типовий представник того напрямку батального живопису, яке панувало в першій половині XIX століття, з усіма його сильними і слабкими сторонами.

Залежність від офіційних сфер, які тоді одні створювали і підтримували існування батального живопису, і мале ще розвиток реалізму в мистецтві взагалі викликали особливі вимоги від зображувача воєн; вище за все цінувалася точність, головним чином, зовнішня, щодо виду та форми військ і відповідала офіційним поданням про війну, реляцій про неї. Такою й була вся живопис Вілльовальде: завжди зовні точна, умовно-правдива, закінчено-вырисованная, але не хвилює.

Учень А. В. Зауервейда, Вілльовальде відрізнявся успіхами ще в академії мистецтв і в 1840-х роках був відряджений за кордон, де працював в Дрездені над сюжетами війни 1813 року; в 1844 році він був викликаний до Санкт-Петербург, зважаючи смерті Зауервейда, для закінчення розпочатих ним робіт з історії боротьби з Наполеоном, і в кінці 40-х років в званні професора і академіка став на чолі батального класу.

Мало оригінальний і самостійний, Вілльовальде перший час знаходився під впливом німецьких майстрів, особливо мюнхенського художника Петера Гесса (в його дусі написана велика картина «Битва при Гиссгюбеле»), потім взірцем йому служив «король баталістів» Орас Верне, але недосяжним зразком в легкості кисті та французькою витонченість.

Капітальними працями Вілльовальде в цей перший період є чотири величезних полотна з історії 1813-14 років, що висять в Олександрівському залі Зимового палацу: «Кульм», «Лейпциг», «Фершампенуаз» і «Перед Парижем».

Не раз повертаючись до цієї епохи («Росіяни на Монмартрі», «Лейб-гвардії Кінний полк під Аустерліцем»), Вілльовальде потім живописує і приборкання польського повстання 1831 року («Грохово», «Остроленка»), і угорський похід 1849 року («Здача Гергея під Вилагошем», «Битва при Бистриці», «Вступ в Кронштадт» і інші), і Кримську кампанію («Сутичка під Севастополем»), і боротьбу на Кавказі («Башкадыклар», «Під Карсом», «Шаміль на Гунібі», «Здача Шаміля»).

Війни 70-х років також знайшли своє відображення в живописі Вілльовальде, хоча порівняно мале («Гравелот», «На Дунаї в 1877 році», «Роз’їзд улан в Болгарії»).

В останній період своєї діяльності Вілльовальде звернувся знову до коханої і добре їм вивченої епохи Наполеона і, віддаючись переважно зображень військово-побутового характеру, виявив нову симпатичну рису свого таланту — м’який гумор у зображенні таких живих військово-ідилічних сцен, як «Лейб-гусар і савояр», «Козаки на Рейні», «Козаки везле вдома», «Не бійтеся, ми — козаки», «Вони потрапили в полон» і так далі.

Відмінний знавець військового ладу, Вілльовальде гарний також і там, де паради і маневри зображуються самі по собі, а не служать зразком картини війни, наприклад, «Кінне вчення лейб-гвардії кінної артилерії під Червоним Селом» та інші.

Вілльовальде пробув керівником баталического класу академії мистецтв аж до реформи її в 90-х роках XIX століття, його відмінному преподавательству зобов’язані своїм художнім розвитком майже всі наші новітні баталісти.

Сам чоловік строго витриманих художніх поглядів, Вілльовальде, хоча і картав молодь за різні нововведення, але вмів не неволити їх талантів, чому з його школи вийшли такі різноманітно проявилися дарування, як Шарлемань, Філіппов, Ковалевський, Грузинський, Попов, Самокиш, Мазурівську, Бродівський та інші.