Ірина Капличная

Фотографія Ірина Капличная (photo Irina Kaplichnaya)

Irina Kaplichnaya

  • Громадянство: Росія

    Біографія

    Ірину Олександрівну Капличную називають «мамою Кроку», і неспроста. Вона не тільки заснувала цей фестиваль, не тільки є його директором, найважливішим і незамінним на ньому людиною. У якомусь сенсі КРОК – це і є Капличная, з її нестримною енергією, нескінченним привітністю, фантастичним гостинністю і здатністю все передбачити, про все подбати, врахувати кожну випадковість. Про те, як зароджувався фестиваль, які в нього виникали проблеми і радості, Ірина Капличная розповіла Марії Терещенко.

    Ірино Олександрівно, розкажіть, будь ласка, як з’явився КРОК? Хто таке придумав назву?

    — Коли в Радянському союзі ми жили, у нас був такий фестиваль, він називався Республіканський фестиваль мультфільмів, і в ньому брали участь всі республіки. Фестиваль проходив на Україні, завжди в різних містах, і на нього привозили фільми з 15 республік. Все дуже цей фестиваль любили, тим більше, що тоді на всесоюзних фестивалях анімація взагалі ніяк не була представлена, і тільки у нас можна було подивитися все те, що робиться в країні. А коли ми почали роз’єднаються, виникла ідея створити міжнародний фестиваль, і він благополучно народився в 1991 році. Назва придумували всім анімаційним співтовариством: воно повинно бути коротким, зрозумілим для всіх і читатися на всіх мовах. Тоді Гаррі Бардін придумав слово «Крок», ось так це все сталося.

    Спочатку КРОК був сухопутним…

    — Так, один рік. Ми довго шукали йому місце, і була одна дуже хороша думка у нас… Існує на Україні старовинне місто, яке називається Кам’янець-Подільський. Шалено красивий, він на Хмельничине, ми хотіли там зробити фестиваль, але потім виникли проблеми готелів, яких не вистачало, їжі, якої не вистачало. І з’явилася ідея теплохода. Вже в 1993 році КРОК був на теплоході.

    Як взагалі це було можливо, в пострадянські роки знайти фінанси на таку грандіозну ідею?

    — Не знаю, напевно, тоді всі були не такими байдужими, як зараз. З одного боку, нам вдалося переконати Міністерства культури Росії і України. І тоді були зовсім інші спонсори і меценати. Їх можна було умовити, вони могли зрозуміти, могли піти назустріч. І половину бюджету фестивалю всі ці 10-15 років становили спонсорські гроші. Зараз, так як кожен фестиваль з держпідтримкою повинен мати і спонсорські гроші, ми вибудували свою лінійку підтримуючих організацій, але, на жаль, всі ці організації підтримують нас тільки морально. Матеріально, крім мінкульту України та Фонду кіно Росії нас не підтримує ніхто.

    Що найголовніше необхідно, щоб фестиваль вийшов гарним. У вас є рецепт?

    — Є різні команди, які по-різному роблять фестивалі. Є ті, хто організує все формально. У нас команда все робить на почуттях. Тобто в основі фестивалю – наша беззастережна фанатична любов до анімації і аніматорам. Якщо до цього докласти фінансові можливості, то все можна зробити дуже здорово. Якщо будуть гроші, то ми не будемо проводити селекційну комісію за тиждень. А адже в цьому році за тиждень ми подивилися 800 фільмів. Так не повинно бути. І ми могли б запрошувати наших колег із зарубіжних країн, оскільки міжнародний фестиваль за визначенням повинен мати міжнародну конкурсну комісію.

    Загалом, все могло бути десь вище рівнем, краще, різноманітніші. Ідей багато. У нас тут присутній директор фестивалю Аннесі Тиціана Лиску — це найбільший і знаменитий анімаційний фестиваль у світі, 3,5-4 тисяч учасників. І вона сказала, що знайшла у нас чудову ідею. Ось ці наші розбори польотів, у них завжди проводить одна людина, а у нас проводять майстри, і кожне обговорення це робить інший майстер, виходить чудовий обмін.

    Раз ми заговорили про Тіціані та Аннесі, які були спочатку взаємини з іншими фестивалями і взагалі з міжнародним анімаційним співтовариством. Швидко почали надсилати фільми з інших країн?

    Все було важко. На жаль, нашим двом країнам всі ставляться з певною недовірою. Спочатку нас не брали, треба було докласти зусилля для того, щоб пробитися, щоб тебе визнали побратими анімаційні, щоб аніматори захотіли надсилати фільми. Тут нам дуже допомогла Ніколь Саломон. Вона вела в Аннесі анімаційну студію і була одним з організаторів фестивалю у Аннесі, то є добре знала багатьох режисерів та працівників інших фестивалів. Вона дуже попрацювала над нашим іміджем, пояснювала всім, що ми за фестиваль. Але все одно нам ставили всілякі рогатки, які створювали ситуації, щоб нас дискредитувати. Це звучить трохи смішно, здавалося б, як ми могли перешкодити таким фестивалям-монстрам, які існували вже 30 років?

    Зараз з якої кількості країн надсилають роботи?

    — У нас в цьому році були фільми з 57 країн. Були такі екзотичні, ми навіть не могли подумати, що там існує анімація.

    А гості з якої кількості країн зараз на Кроці?

    — У конкурсі фільми з 34-х країн. Гості приїхали з 17. 67 чоловік, хоча збиралися приїхати близько 90, але з різних обставин люди відпали. При цьому 15 людей не змогли приїхати складною і дуже малоприємної процедури отримання візової підтримки від Мзс. У багатьох не витримали нерви.

    Невже в Росії складно отримувати візу?

    — Це не те слово. Дуже складно і принизливо. Багато хто просто відмовилися, витративши купу грошей. Якщо людина, наприклад, живе в місті, де немає консульського відділу, і він їде в столицю, витрачає на це пристойні гроші, а потім йому відмовляють у візі зі словами, що візова підтримка відкликана, хоча нам тут кажуть, що всі документи в посольстві. І так далі, і тому подібне. Нам дуже шкода, тому що виходив дуже цікавий склад гостей.

    Я б хотіла повернутися ще до періоду формування фестивалю. Перший КРОК проходив раз на два роки і на Україні?

    — Так. Ми порахували, що за рік не набирається достатньо фільмів потрібного рівня, тому раз на два роки проводили. А потім це стало виглядати дивно: російське міністерство культури дає гроші, а фестиваль проходить на Україні. І нам було поставлено умову, що потрібно по черзі то там, то там проводити. Так що в 1998-му ми придумали формат молодого Кроку.

    Як вам здається, у чому плюси й мінуси того, що фестиваль проходить на кораблі?

    Я вважаю, мінус один: теплоходи – це не кінозали, тому дуже важко організувати кінопоказ. Тут все не за, а всупереч: низькі стелі, довгі зали… ми пристосувалися і тепер, беремо плазми, так що в залі виходить три екрана.

    Але в іншому, я вважаю, від корабля – тільки плюси. Півтора тижні люди весь час разом: і вранці, і вночі, і завжди. Поки КРОК існує, він буде таким.

    А те, що фестиваль закритий для іншої публіки?

    — Знаєте, раніше я з цього приводу переживала, хоча КРОК не зовсім закритий: ми завжди зупиняємося в містах, організуємо покази в місцевих кінотеатрах, збираємо людей, проводимо потім «ехо Кроку», навіть в декількох містах. Але я все одно переживала.

    Зараз же мені здається це не дуже великим мінусом. Ми живемо в епоху Інтернету, і будь-який новий фільм через дуже короткий час можна побачити скрізь.

    Якщо завдання Кроку не в тому, щоб показувати фільми людям, то в чому тоді?

    — Мені здається, що наші завдання не змінювалися всі ці роки. Наше завдання – відібрати все краще і показати контекст, в якому знаходиться наша анімація, зрозуміти, що ми означаємо в цьому співтоваристві, зробити висновки, створити якісь зв’язки. На Кроці виникає багато корисних зв’язків. Здавалося б, у нас немає ні кіноринку, нічого, що безпосередньо веде до копродукції і іншим відносинам. Але спілкування на теплоході дуже сприяє. Все зав’язується дуже легко і швидко. І дуже часто, майже завжди, ці відносини, які зав’язуються на Кроці, не розриваються потім, а тривають довго-довго.

    У свій час два рази на фестивалі був Тоніно Гуерра. Він дуже любив КРОК і свого часу планував, щоб ми проводили Ехо Кроку у нього на батьківщині. Але з якихось причин весь час щось не виходило. І він заповів своїй дружині Лорі все-таки реалізувати цю ідею. Так що в цьому році — вже все вирішено – ми їдемо в грудні в Італію: проводити там Відлуння Кроку. І Лора Гуерра хоче, щоб це стало щорічною подією.