Домінік Жамбон

Фотографія Домінік Жамбон (photo Dominique Jambon)

Dominique Jambon

  • Громадянство: Франція

    Біографія

    Я не уявляю свого життя без театру. Я думаю, що втечу з власних похоронів для того, щоб подивитися який-небудь спектакль! Мені дуже подобається, що відбувається в Росії в театрах.

    Директор Французького культурного центру Домінік Жамбон в цьому році дуже зайнятий, адже нинішній, 2010, рік оголошено Роком Росії – Франції, і чимала частка справ, турбот і хвилювань, пов’язаних з організацією гастролей і формуванням програм лягає саме на Французький культурний центр та його директора. Управляти таким клопіткою структурою Домініку не звикати: до цього він двадцять років був директором театру.

    Яка роль Французького культурного центру зараз, коли багато росіяни можуть просто купити квиток і злітати на вихідні в Париж, щоб подивитися той чи інший спектакль?

    – Звісно, зараз ситуація непорівнянна з тим, як було навіть в 1992 році, коли тільки починав працювати Французький культурний центр в Москві, і який би проект тоді не пропонувався нами публіці, він ставав подією. Зараз все змінилося дуже сильно. Відбувається постійний «кругообіг культурних цінностей» в світі, і в тому числі між нашими країнами. І це змушує нас весь час бути в курсі того, що відбувається. Ми повинні бути реактивними, ми повинні розвиватися, повинні весь час шукати ідеї, які дозволять нам бути цікавими і весь час залучати до нас увагу.

    Свого часу Жан Рено дуже натхненно розповідав про свою театральній роботі. Чи буде у московських глядачів можливість побачити французьких кінозірок на театральній сцені?

    – Почну трошки здалеку. Сила російського театру полягає в тому, що театр, кіно і телебачення практично в рівній мірі доступні артистам, вони можуть працювати паралельно і там, і там. У Франції все по-іншому. Там бар’єри між кіно, театром і телебаченням іноді непереборно високі для артистів. І часто кінозірки відмовляються від пропозицій грати в театрі, тому що там гірше платять, ніж у кіно. Реакція Жана Рено дуже зрозуміла: для актора вкрай важливо повертатися туди, де і відбувається найважливіше – на сцену, де кожен вечір все змінюється і завжди є зв’язок з публікою. Зараз Ізабель Юппер випустила в Парижі прекрасний спектакль, і ми будемо намагатися привезти його до Москви.

    Існує різниця у ставленні публіки до театру, до артистів у росіян і у французів?

    – Так, коли я на початку дев’яностих працював директором театру, був одним з перших, хто запросив до Франції Льва Додіна і Петра Фоменко, і я ніколи не забуду той свій шок, своє потрясіння від того, що французька публіка стоячи аплодувала цілих півгодини після «Братів і сестер». Я, окрилений таким успіхом, нахилився до своєї російської дружини і сказав: «Я хочу зайти за куліси і покликати артистів в театральний бар, щоб вони могли поспілкуватися з публікою». Дружина подивилася на мене як на божевільного і сказала досить жорстко, що артисти не можуть просто так сидіти в буфеті після виставі разом з публікою: «Вони ж актори!» От у цьому різниця виражається ставлення до артистів в Росії і у Франції. Я захоплююся цим ентузіазмом і повагою щодо артистів в Росії. Французькій публіці, може бути, цього не вистачає.

    На гастролях російських труп у Франції публіка в основному – це росіяни, які живуть у Франції, чи французи?

    – Ні, чому в основному росіяни?! В основному саме французи! Французів дуже цікавить російський театр, і зараз вони відкривають нове покоління: вони вже добре знають Додіна і Фоменко, і тепер, не без допомоги Культурного центру, сподіваюся, вони відкриють для себе нове покоління російського театру: Івана Вирипаєва, Володимира Панкова… Зараз французи дуже цікавляться саме сьогоднішньою Росією. Шукають нових російських авторів, п’єси яких можна було б ставити на французькій сцені.

    Ви часто буваєте в театрі в Москві?

    – Так, дуже. Я не уявляю свого життя без театру. Я думаю, що втечу з власних похоронів для того, щоб подивитися який-небудь спектакль! Мені дуже подобається, що відбувається в Росії в театрах. Я ходжу і на класичні постановки, і до своїм коханим Петра Фоменко і Сергію Женовачу, але і намагаюся відкривати для себе тих, хто сильно молодше мене, що, скажу, не завжди просто, але мені це цікаво, і я це роблю. Російський театр дійсно один з кращих в світі, я це підтверджую, як людина, яка дивиться практично все, що є в Європі. І ви не уявляєте собі, як заздрять артисти Європи російським артистам, у яких є можливість працювати в трупі! І ще я хочу сказати, що захоплююся тим, що театри в Росії повні. Це мрія більшості театрів у Франції – щоб у вісім вечора був повний зал! Так що, звичайно, російський театр – один з кращих в світі, але при цьому тим, хто його робить, треба вміти жити в 2010-му, розвиватися, змінюватися і продовжувати відповідати житті. І я планую навіть провести зустріч французьких і російських директорів театрів, щоб обговорити на ній, як розвиватися далі, що можна зробити сьогодні, щоб залишитися потрібними завтра. Зрозуміло, що театри повинні задавати собі питання, собі і суспільству. Найстрашніше – це театри, які не ставлять собі запитань. Театр не має права бути боязким, нерішучим. Він зобов’язаний ставити запитання. Російський театр це вміє. Для мене найбільший комплімент – це коли французи, з моєї підказки, звертають увагу на той чи інший московський театр, той чи інший спектакль російської трупи і дякують мені за це.

    Як ви ставитеся до того, що театри, існуючі на державні гроші, іноді повинні виконувати державне замовлення?

    – У Франції у нас є таке поняття «театр, який перебуває на службі у суспільства». Це театр, який отримує дотації від держави. Але, як не парадоксально, саме така ситуація є для театру гарантією його волі. І люди театру просто зобов’язані, отримуючи підтримку від влади, йти своїм художнім шляхом, вирішувати свої художні завдання – при повній свободі вибору. Звичайно, в цьому закладена певна суперечність, яка дає про себе знати кожен день, і тим не менш… Театральні люди – люди слабкі і засуджено до того, щоб весь час щось просити у тих, у кого є сила і влада. Але завдяки своїй слабкості вони і мають право на зухвалість. В тому числі на зухвалість просити грошей. І їм їх дають! Може бути, саме тому, що вони слабкі, але хочуть бути вільними.

    В останні роки в мегаполісах, таких як Париж чи Москва, все частіше трапляються жахливі прояви расизму. Є думка, що тільки культура може вплинути на цю ситуацію. Ви з цим згодні?

    – Так, я людина переконань і я впевнений, що саме культура може впоратися з цим. Тільки для того, щоб домогтися результату, з публікою треба працювати. Не з тією частиною глядачів, які так і ходять в театр, а з тими, хто в театр як раз не ходить. Це складно, але це необхідно робити для того, щоб боротися з расизмом, що захлеснув мегаполіси у всьому світі.