Якопо Сансовіно

Фотографія Якопо Сансовіно (photo Yakopo Sansovino)

Yakopo Sansovino

  • День народження: 02.07.1486 року
  • Вік: 84 роки
  • Місце народження: Флоренція, Італія
  • Дата смерті: 27.11.1570 року
  • Громадянство: Італія
  • Оригінальне ім’я: Якопо Татті
  • Original name: Yakopo Tatti

Біографія

Сансовіно був відомий, насамперед, як скульптор. Однак саме його архітектурна діяльність, багато в чому визначила подальший розвиток венеціанської архітектури, стала основою його посмертної слави.

Татті, Якопо-Антоніо, прозваний Сансовіно, народився у Флоренції в 1486 році. З дитячих років Якопо, як зазвичай, почали навчати грамоті, в чому він з перших же кроків став проявляти жвавість розуму і швидкість міркування, і не минуло багато часу, як він самостійно почав займатися малюванням. Хлопчик ніби хотів цим показати, що сама природа набагато більше спонукала його до цього роду діяльності, ніж до словесності. Бачачи це, його мати Франческа, на яку він був дуже схожий, влаштувала йому потайки уроки малювання. Вона плекала думку про те, що її син стане скульптором, якому, можливо, судилося змагатися з народжуваної славою зовсім ще юного Мікеланджело Буонарроті.

Між тим через деякий час хлопчика визначили по торговому справі. А так як це посміхалося йому ще набагато менше, ніж словесність, він словом і ділом домігся свого батька Антоніо дозволу вільно займатися тим, до чого примушувала його сама природа.

В 1502 році у Флоренцію прибув Андреа Сансовіно, який прославився в Італії і в Іспанії як видатний скульптор і архітектор. До нього-то і визначили юнака для навчання скульптурі. Звідси і нове ім’я Якопо — Сансовіно.

Отримавши широку популярність в середовищі флорентинских художників, Якопо, на превеликий свій задоволенню, був запрошений у Рим Джуліано да Сангалло, архітектором папи Юлія II. Разом з ним він 1505-1506 роках вперше відправився в древнє місто. Тут Сансовіно вивчав пам’ятки старовини, реставрував античну скульптуру. Браманте, зазначивши талант Якопо, взяв його під своє заступництво.

Браманте, якій хотілося, щоб папа Юлій II дізнався Сансовіно, розпорядився замовити Якопо реставрацію деяких античних скульптур. Взявшись за цю справу, Сансовіно виявив у їх відновленні таку легкість і таке вміння, що і тато вирішив — краще зробити просто неможливо. Ці похвали настільки підхльоснули Сансовіно, що він перепрацював, намагаючись перевершити самого себе. До того ж він був слабкого здоров’я. Зрештою, Якопо расхворался настільки, що йому довелося для порятунку життя повернутися в 1511 році у Флоренції.

В 1518 році Сансовіно повертається в Рим. Він виконує там крім скульптурних робіт перші архітектурні, у тому числі проектування церкви Сан-Джованні де Фьорентино.

В 1521 році Сансовіно заїжджає у Флоренцію, а літо 1523 року проводить у Венеції. У 1527 році він тікає з Риму на північ після захоплення «вічного міста» імператором Карлом V і знаходить другу батьківщину в Венеції, де залишається до кінця життя, виконуючи численні замовлення, головним чином архітектурні.

В 1529 році Сансовіно, призначений головним архітектором Республіки, вчиняє службові поїздки по володіннях Венеції (заїжджає і у Флоренції), живе в оточенні учнів і друзів, серед яких — Тіціан і Аретіно.

Сансовіно побудував у Венеції ряд чудових споруд палаццо Корнер делла Ка-Гранде (1532), виділяється серед попередніх палацових споруд особливо урочистим масштабним ладом, чудову Бібліотеку Сан-Марко (розпочата в 1536 році), сувора будівля Монетного двору (1537-1545), Лоджетту (1537-1540), розташовану біля підніжжя кампанилы Сан-Марко і навпроти входу в Палац дожів, характерну для споконвічної венеціанської любові до декору.

Він надав монументальний характер старому торговому центру Венеції в районі мосту Ріальто, побудувавши велику торгово-адміністративна будівля, відоме під назвою Фаббрикке умов для нових синаптичних. Але особливе значення для формування архітектурного вигляду Венеції мали містобудівні роботи Сансовіно забудови громадського центру міста.

До Пьяцца ді Сан-Марко з боку лагуни примикає невелика площа Пьяццетта ді Сан-Марко (зазвичай її називають просто «Пьяццетта»), багато раз оспівана письменниками і поетами, відображена на полотнах найвідомішими художниками. Її обрамляють будівлі Палацу дожів і бібліотеки — самого прославленого творіння Сансовіно, яке удостоїлося багатьох захоплених похвал сучасників і нащадків. В честь її творця бібліотеки часто називають Либрерия Сансовініана. Зодчий чудово відчув дух Венеції. Саме тому зміг він так сміливо поставити ренесансна будівля бібліотеки навпаки зовсім іншого стилю Палацу дожів. Фасади бібліотеки цілком витримані у стилі архітектури Відродження, їх строгих пропорціях, врівноваженості мас, гармонійному ритмі форм і елементах декору. Вони утворені двома рядами аркад зі стрункими колонами. Невисока витончена балюстрада оперізує фасади, чітко розділяючи яруси аркад. Кути будівлі акцентовані пілястрами і нагорі — обелісками. Ліпний фриз і легкий ажурний парапет, прикрашений статуями, вінчають всю будову, роблячи його по-венеційськи ошатним.

Врівноважена і легка архітектура бібліотеки чудово поєднується зі своєрідною монументальністю Палацу дожів. Обидві будівлі перегукуються один з одним аркадами, багатим скульптурним декором, ошатними ажурними карнизами, гармонійно оформляючи «парадний вхід» у місто.

У грудні 1545 року після катастрофи на будівництві бібліотеки, коли зруйнувалися склепіння перекриттів, Сансовіно був звільнений з державної служби, але у 1547 році його реабілітували і відновили на посаді.

Поруч з бібліотекою, з боку набережної, підноситься побудований Сансовіно Монетний двір — Ла Дзекка. На протилежній стороні каналу відбивається у воді ряд палаців. Серед них — палаццо Корнер, побудоване Сансовіно у тридцятих роках на місці згорілого, більш давньої будівлі. В палаццо Корнер делла Ка-Гранде Сансовіно робить крок вперед у використанні композиційних прийомів, що склалися в процесі розробки типу італійського ренесансного палацу, стосовно до особливостей венеціанського побуту. Разом з Санмикеле він знаходить вражаючу монументальну форму для зовнішнього вигляду палаццо, поєднуючи ордерні членування, лоджії, руст і інші елементи з об’ємно-планувальним побудовою, типовим для житла багатого венеціанця.

Лоджетта у дзвіниці — одне з кращих творінь Сансовіно. Вона прикрашена по фасаду трьома арками, витонченими колонами, статуями, рельєфами і балюстрадою. У спокійному ритмі форм і в строгих пропорціях Лоджетты звучить гармонія архітектури Високого Відродження. В обробці дивно красиво поєднуються різні відтінки мармуру рожеві колони, зеленкуваті стіни, жовті, обрамлені білим ніші. В скульптурному фризі поміщені рельєфи, що зображують алегорії Венеції і островів Кіпру і Кандії. Бронзові статуї в нішах, роботи самого Сансовіно, представляють Мінерву, Аполлона, Меркурія і Світ, які уособлюють мудрість, гармонію, властиві Венеціанській Республіці, її прихильність до світу.

Незважаючи на відмінність мас, форм і стилів, монументальна дзвіниця і граціозна легка Лоджетта прекрасно уживаються разом, оскільки Лоджетта ритмом колон перегукується з аркадою дзвіниці, органічно входить в ансамбль оточуючих площа будівель, також прикрашені аркадами і колонами і врівноважують масив яка виросла з їх мережива вежі дзвіниці. У давні часи В Лоджетте розміщувалася варта Палацу дожів для попередження заворушень під час засідань Великої Ради.

А ось що писав про твори майстра Вазарі «Але найпрекрасніша, найбагатша і наймогутніша споруда Сансовіно — Монетний двір у Венеції, суцільно із заліза і каменю, так як в ньому немає ні шматка дерева для повної безпеки від вогню. А всередині він підрозділі настільки розумно і настільки зручно для обслуговування такої величезної кількості робітників, що ніде на світі немає монетного двору, що володіє більш розумною плануванням і більшою міцністю. Весь він збудований в дуже красивому рустованих ордері. Цей ордер, до того ще не застосовувався в цьому місті, викликав чимале здивування серед місцевих жителів. Також і в лагунах можна бачити побудовану ним церква Санто-Спіріто — твір, сповнений краси і ніжності. В самій Венеції фасад церкви Сан-Джіміньяно надає всій площі особливий блиск, а Мерчерии — фасад церкви Сан-Джуліано. У церкві ж Сан-Сальвадор примітна багатюща гробниця дожа Франческо Веньеро. Спорудив він також на мосту Ріальто через Великий канал нові склепінчасті ряди з таким розрахунком, що під ними майже щодня легко поміщається цілий ринок місцевих торговців і всяких інших людей, що з’їхалися в це місто».

А ось думка Вазарі про особистості Сансовіно «За своєю статурою Якопо був середнього зросту, ніяк не огрядний і на ходу тримався прямо. Він був белолиц, з рудою бородою, а в молодості дуже гарний собою і приємний у зверненні, чому дуже подобався різним жінкам, і навіть з високим становищем.

Постарівши, він придбав поважну поставу, з красивою сивою бородою, але з ходою юнаки, а досягнувши девяностотрехлетнего віку (це твердження є хибним, насправді Сансовіно прожив менше), він залишався надзвичайно бадьорим і здоровим, розрізняючи без окулярів найменший предмет будь, хоча б дуже далекій відстані, при листі ж голови не нахиляв і не навалювався на стіл, як це інші звикли робити. Він любив пристойно одягатися і дотримувався власну персону у найбільшій чистоті, так як до глибокої старості продовжував любити жінок, розмовляти про які йому дуже подобалося….

…Що ж стосується його душевних якостей, він був дуже обачний і у всьому передбачав майбутнє, врівноважуючи його з минулим. У своїх справах він був дбайливий, незважаючи ні на які труднощі, і ніколи не нехтував своїми обов’язками заради задоволень. Говорив добре і не скупився на слова з будь-якого предмета, в якому він був обізнаний, з великою легкістю посилаючись на численні приклади. І цим він був милий і великим і малим світу цього, і друзям своїм. До останніх років свого життя він зберігав пам’ять надзвичайної свіжості і до найдрібніших подробиць згадував і дитинство своє, і розграбування Риму, і багато удачі і негоди, у свій час ним пережиті. Він був сміливий і юнаків любив змагатися зі старшими, кажучи, що, змагаючись з великими світу цього, — набуваєш, а з малими — втрачаєш. Честь він цінував понад усе на світі, тому в справах був людиною дуже чесною і людиною свого слова, і такої чистоти душевної, якої він ніколи не поступився б при будь-яких, навіть самих важливих обставин, що, втім, не раз випробовували на собі і його начальники, які за це і за інші його якості бачили в нім не стільки протомагистра і свого виконавця, скільки батька і брата, шануючи його за його аж ніяк не удавану, але природну доброту.

В щедрості своїй він нікому не відмовляв і любив своїх батьків настільки, що позбавляв себе багатьох зручностей заради того, щоб надати їм допомогу, хоча сам він жив у пошані, користуючись добрим ім’ям і всезагальною повагою. Бували випадки, коли він піддавався спалаху гніву, кипевшего в ньому з нестримною силою, однак він скоро відходив, і часто досить було чотири жалюгідних слів, щоб у нього на очах проступили сльози…».

У 1568 році майстер перестав займатися творчою практикою. Сансовіно помер у Венеції в 1570 році. Тіло його з великими почестями було поховано в його власній капелі в церкві Сан-Гіміньяно.