Василь Баженов

Фотографія Василь Баженов (photo Vasili Bazhenov)

Vasili Bazhenov

  • День народження: 12.03.1737 року
  • Вік: 62 роки
  • Місце народження: Москва, Росія
  • Дата смерті: 13.08.1799 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Василь Іванович Баженов народився в лютому 1737 року в родині Івана Баженова, який служив у селі Дольском Малоярославского повіту Калузької губернії. Коли хлопчикові було лише три місяці, його батьки переїхали в Москву.

«Я наважусь тут згадати, що я народився вже художником. Малювати я вчився на піску, на папері, на стінах, — розповідав про себе сам Баженов. — Між іншим, взимку з снігу я робив палати і статуї, що і тепер я бажав би бачити». Але хлопчика віддали в півчі у Страсний монастир: за заведеною традицією, йому слід було йти по стопах батька. Але Баженову нестримно хотілося малювати: «Я святих церкви переносив думкою під переходи на стіни і робив своєю композицією, за що мене ставали і секали часто».

І хлопчик, таки домігся свого — в 1753 році Василя прийняли в архитекторскую команду, керовану Ухтомським. Взяли, але не зарахували. В списках учнів Ухтомського він ніде не значиться. Василь, судячи з усього, був визначений туди вільним слухачем. Дмитро Васильович досить високо оцінив здібності Баженова, але, знаючи про його важке становище, вирішив звільнити свого вихованця від обов’язкових занять і часто надавав йому можливість підробити. На прохання казенних установ і приватних осіб він направляв Василя в якості газеля (підмайстри) на будівництва для складання кошторисів, для огляду будівель, які потребують у перебудові чи ремонті.

Рік потому у долі Василя стався новий поворот: його прийняли в Московський університет. А коли «заснована в Санкт-Петербурзі Академія мистецтв, і начальницький над нею обер-камергер Іван Іванович Шувалов зажадав з Московського університету кілька вихованців, здатних до витонченим художества, тоді Баженов був призначений першим у числі таких і відправлений до Санкт-Петербург», — розповідає перший біограф Баженова Е. Болховітінов.

Академічні учні перебували на повному казенному утриманні. Крім наук про мистецтво, учням академії викладали історію, анатомію, міфологію, математику, іноземні мови. По вівторках, середах і четвергах проходили уроки «художньої палаті». Їх вели скульптор Жилі, живописець Лелорен, рисувальник Моро, гравер Шмідт. Це були досвідчені майстри. Вони допомогли заснувати російську академічну школу живопису, виховали плеяду талановитих художників. Баженову пощастило з викладачами і за архітектурним наук. Він навчався під керівництвом талановитих архітекторів С. В. Чевакинского і А. Ф. Кокоринова.

«Потім Академія мистецтв мною першим почалася», — з гордістю стверджував Баженов. У заснованій восени 1757 року Академії він був старшим з вихованців, вже багато освоїли, і для молодших став, ймовірно, не стільки товаришем, скільки першим учителем.

Через три роки Баженов їде разом з молодим живописцем Антін Лосенко за кордон. Петербурзька академія мистецтв призначила своїм пенсіонерам на утримання за 350 рублів в рік. На 50-60 франків на місяць у Парижі не дуже-то розгуляєшся. З цієї ж причини Баженов і Лосенко були змушені зняти досить скромне приміщення на задвірках Парижа, в дешевому кварталі.

У Франції Баженов вперше побачив не тільки на гравюрах і кресленнях ту нову архітектуру, про яку вже, звичайно, тлумачили його академічні наставники. Правилами нового стилю і навчає Баженова блискучий архітектор Шарль де Вайі. «Мої товариші, французи молоді, у мене крадывали мої прожекти і з жадностию їх копіювали», — розповідав потім Баженов. Мабуть, він уже тоді вирізнявся серед однокласників винахідливістю і яскравою фантазією.

Близько півтора роки пролетіли непомітно. За цей час непривабливе житло посланців Петербурзької академії дещо змінилося, воно украсилось численними малюнками, мініатюрними моделями, виготовленими Баженовим, його ескізами, кресленнями, проектами.

Іспити в Паризькій академії пройшли більш, ніж успішно. Баженов, добре підготувавшись, наважився піти першим. Він представив екзаменаторам модель Колонади Лувру, виготовлену з ювелірною точністю. Представив також креслення, малюнки, офорти. І ще підкорив паризьких знаменитостей своєю ерудицією, буйною фантазією.

Слух про творчі успіхи Баженова і Лосенко, про їх успіхи у навчанні дійшов до Петербурга. Там теж був влаштований іспит, тільки заочно, на підставі надісланих пенсіонерами робіт. Оцінки були дані найвищі.

У Париж пішло повідомлення, в якому говорилося, що «Лосенко бути в Москві, а Баженову на зиму в Рим». Баженов отримав дворічний закордонний паспорт, спакував свої речі, попрощався з вчителями і з Лосенко і в кінці жовтня 1762 року вирушив у подорож по Італії для подальшого знайомства з європейською культурою, вивчення архітектурних стилів і пам’ятників архітектури різних епох.

Але півтора року в Італії нелегко дісталися нервового, вразливому Баженову. Не вистачало грошей, скупо і не в строк надісланих з Петербурга, він був один, його обманювали, на нього напали розбійники… насилу добрався Баженов до Парижа і тут залишався до тих пір, поки академія не зволила сплатити його борги і дорогу додому.

Баженов повернувся на батьківщину 2 травня 1765 року. Він приїхав у Петербург прямо до великого торжества в честь нового статуту Академії мистецтв. Але академія Баженова образила. Йому пошили парадний мундир, за який потім вимагали грошей, виробили в академіки, але давно обіцяної професорської посади, а значить, і окладу, що не призначили. Сменившемуся тут начальству він був не потрібен. До того ж Баженову влаштували випробування, від якого інші академіки були позбавлені, — запропонували створити для підтвердження високого звання невеликий проект… Він виконав його з блиском і розмахом, далеко перевершивши задану скромну програму.

Пізніше Катерина доручила Баженову розробити проект Інституту благородних дівиць при Смольному монастирі. Зодчий виконав це доручення в найкоротші терміни. Велична і витончена композиція вразила багатьох архітектурної винахідливістю, органічним поєднанням різноманітних традиційних форм російського зодчества. Але, на жаль, дифірамбами справа і обмежилася. Проект залишився нездійсненим. Після тривалих зволікань перевагу було віддано проекту архітектора Кваренгі.

Візит в Малий двір не пройшов безслідно. Захоплений розповідями Баженова, цесаревич Павло загорівся бажанням побудувати свій палац на Кам’яному острові. Баженов досить швидко виконав це замовлення. Палац був зведений у стилі класицизму. Пізніше його перебудовували. Але є свідчення французького мандрівника, бачив будівлю в первісному варіанті: «Він дуже красивий, особливо завдяки своєму розташуванню (на березі Неви). Нижній поверх піднятий на кілька щаблів. Тут ми бачимо, по-перше, велику передню, прикрашену арабесками, далі зал овальної форми, який при великій довжині здається трохи вузьким; декоративна частина в ньому дуже проста. Направо — приміщення, з якого двері веде в невеликий театр, досить красивий Фасад до саду прикрашений колонами. В кінці саду знаходиться невелика каплиця, збудована з цегли: готичний стиль, якому намагалися наслідувати при її будівництві, виробляє гарний ефект».

Нарешті, Григорій Орлов, командувач артилерією і фортификации, запросив Баженова до себе на службу, випросивши йому у імператриці несподіваний для архітектора чин капітана артилерії. Разом з покровителем і всім царським двором Баженов покинув Петербург і на початку 1767 року повернувся в рідну Москву.

Баженов незабаром після приїзду в Москву одружився. Його дружиною стала Горпина Луківна Красухина, дочка каширського дворянина, рано померлого. Тим часом Катерина II «захворіла» архітектурою. Цим вирішив скористатися Орлов. Він робив спроби відновити свої втрачені позиції при дворі, потіснити діяльного Потьомкіна. Тому Орлов порадив Баженову розробити проект незвичайний, зухвалий, щоб потім через нього, Орлова, запропонувати імператриці почати будівництво будівлі, яка викличе загальний інтерес.

Баженов нічого не обіцяв, але від пропозиції не відмовився. У той час Кремль перебував у крайньому запустінні і старості, а головне, його давня архітектура представлялася освіченим людям XVIII століття безладної і безформною. Баженов наважився запропонувати свій варіант палацу. Але тільки інших масштабів: з простої перебудови він створив велетенську архітектурну ідею, сводившуюся до забудови всього Кремля одним суцільним палацом, в межах якого повинні були опинитися всі кремлівські собори з Іваном Великим. Ідея Баженова потрясла Орлова, але він засумнівався в реальності настільки грандіозних планів.

До літа 1768 року Баженов закінчив роботу над ескізами і приступив до самого проекту реконструкції, до створення великої моделі Кремлівського палацу. Почалася підготовка до будівництва. У липні була вже створена спеціальна експедиція зі спорудження палацу. Очолював її генерал-поручик Ізмайлов. Після ретельного обстеження кремлівських будівель і детальної розробки планів будівництва члени експедиції приступили до складання кошторису. За попередніми підрахунками, повинно було знадобитися двадцять або, в крайньому випадку, тридцять мільйонів рублів.

Експедиція розмістилася в самому Кремлі, в невеликому Потешном палаці. Тут же була квартира архітектора, куди він незабаром привів молоду дружину. А поруч наспіх будувалося дерев’яна одноповерхова будівля з великим восьмигранним залом — Модельний будинок. У ньому потім робили величезну дерев’яну модель майбутнього Кремля. Модель, за словами Баженова, — «половина практики», тобто готового будівлі, яка дозволить перевірити правильність його композиції і пропорцій.

Модель вразила всіх, навіть людей, які до баженовскому проекту були налаштовані скептично або з недовірою. Вражало багато — і техніка виготовлення, і самі розміри моделі. Вони були такі, що у внутрішніх дворах могли розгулювати кілька людей. У своїх пропорціях модель математично точно відповідала розмірам майбутнього палацу.

Фасад головного корпусу задуманого Баженовим палацу мав складне членування. Два нижніх поверхи об’єднувалися суцільною горизонтальною руставкой і карнизом і служили свого роду постаментом для двох верхніх. Всі поверхи були об’єднані декоративним оздобленням і колонами в одне ціле. Антаблемент, прикрашений скульптурою, підтримували чотирнадцять колон. По обидві сторони центрального виступу — по десять колон, за ними — двоколонна виступи. У нішах стін розташовувалися витончені вази. Весь фасад центрального корпусу був, таким чином, як би багатою і красивою архітектурної декорацією. Внутрішній фасад головного корпусу, що виходить у двір, мав майже таке ж багато декороване оформлення.

Вразлива була циркумференция — величезний полуциркуль з високим чотириступінчастим цоколем, численними мармуровими колонами. Циркумференция з’єднувалася з головним корпусом, там же знаходився під’їзд з трьома красивими арками. Багато декорований вхід обрамляли колони. З іншого кінця циркумференция з’єднувалася з театром. Особливий ефект справляв його парадний вхід, від якого тікали широкі пересічні сходів. Стіни театру були прикрашені іонічними колонами.

Не менш ефектним було і внутрішнє оформлення, особливо центрального залу палацу, вражаючий своїми розмірами. Про моделі і небачений проект заговорили з захопленням і заздрістю в європейських королівських дворах.

Однак навесні 1771 року роботу довелося зупинити: в Москву почалася епідемія чуми. Жорсткі, але мало дієві заходи влади викликали невдоволення городян. Спалахнув бунт, був убитий суворий московський архієпископ Амвросій, натовп громила його покої в Кремлі, в двох кроках від Модельного будинку. Баженов боявся за долю своєї дорогоцінної, збудованої з сухого дерева, моделі. Але бунт у два дні придушили, модель вціліла, епідемія ж вщухла лише до зими.

На наступне літо святом розпочався новий етап роботи — рили котлован під палацовий фундамент, який заклали рік потому в ще більш урочистій обстановці. Але роки йшли, а вище фундаменту будівництво не піднімалася — бракувало коштів. Навесні 1775 року імператриця наказала засипати котлован, а значить, припинити роботу. Керувати засипанням котловану ображений Баженов відмовився: «Залишаю того, хто за благо обраний буде».

Тим часом він будував за містом, на Ходинському полі, дерев’яні павільйони для святкування перемоги над турками. Химерні будівлі некласичної, умовно-східної архітектури символізують Таганрог, Керч, Азов та інші міста, що відійшли після перемоги до Росії.

Ошатні незвичайні споруди Катерині сподобалися. Такою вона захотіла бачити і свою нову садибу — тільки що куплене під Москвою Царицино. На схилі пагорба, що спускається до великого ставка, Баженов розташував, здавалося б, у вільному порядку, безліч порівняно невеликих будівель з червоної цегли. Прикрасити їх він хотів кольоровими кахлями, на зразок старовинних московських будинків. Але імператриця відкинула цю ідею, і тоді червона цегла був ефектно відтінений вставками з різьбленого білого каменю.

Відчувалися у вигляді Царицина якась штучна старина, умовне, майже іграшкова середньовіччя. В ті часи всю середньовічну архітектуру, не дуже ще розрізняючи епохи і країни, іменували «готичної». Класицисти вважали її «неправильної», спотвореної невіглаством колишніх будівельників, але вона все ж маніла Баженова. Правда, при зведенні Царицина він не дотримувався якогось певного стилю: стрілчасті вікна західноєвропейської готики він вільно поєднував з візерунчастою цегляною кладкою російських будівель XVII століття, використовував у білокам’яної різьби державну символіку — тут і вензель Катерини, і двоголовий державний орел.

Десять років будував Баженов Царицино. Кожної весни він перебирався туди з сім’єю з купленого міського будинку, щоб бути постійно при роботах. Тут, на відміну від Кремля, він все робив сам: розпоряджався фінансами, заздалегідь купував матеріали, наймав робітників. Будівництво розросталася, а гроші надходили з Петербурга все повільніше. Василь Іванович раз опинявся винуватим. До того ж замучили борги, судові позови. Він втомився, в сорок років відчував себе старим. В сирому Царицині хворіли діти, помер молодший син…

Влітку 1785 року імператриця, нарешті, приїхала і відвідала майже готову садибу, знайому їй лише по кресленнях. Ошатні будиночки здалися їй маленькими і тісними — на папері все виглядало солідніше. Царицино вона наказала перебудувати і передала будівництво Казакову.

Палац в Царицині був зруйнований не відразу. М. М. Ізмайлов намагався знайти вихід з положення, що створилося, щоб хоч якось допомогти Баженову. Переживав за свого друга і Козаків. Колеги домовилися: Баженов без особливого на те дозволу зробить новий варіант палацу і представить свій раніше, ніж це зробить Козаків. Але нічого з цього не вийшло, знову працю був витрачений даремно. Катерина відкинула роботу Баженова, навіть як слід не познайомившись з нею. У лютому 1786 року прийшло розпорядження «про розбирання в селі Царицині побудованого головного корпусу до підстави і про виробництві потім (нової будівлі) за знову конфирмованному учиненному архітектором Козаковим планом».

Козаків у своєму варіанті палацу намагався по можливості зберегти обраний Баженовим стиль староруської архітектури. Але йому не пощастило. Палац був спроектований триповерховим, з акцентом на центральну частину будівлі. Проте в ході будівництва довелося багато чого переробити, так як асигнування постійно урезывались. В результаті вийшла велика різниця між проектом і здійсненим будівлею.

Василь Іванович виявився практично відсторонений від царицынского будівництва. Він отримав річну відпустку по хворобі: погіршився зір, пошаливали серце і нерви. У грудні 1786 року Баженов просив графа А. А. Безбородька, першого секретаря імператриці з прийняття прохань, продовжити відпустку зі збереженням платні, щоб остаточно поправити здоров’я. У разі відмови Баженов погоджувався і на відставку, «але з пенсиею, як і всі вірнопіддані Ея Імператорської Величності користуються, бо, як відомо ваше сіятельству, не маю у себе стільки змісту, скільки для великої родини моєї, а притому й для оплати боргів, потребно». Прохання задовольнили.

Ще до його другої, царіцинської, катастрофи у архітектора з’явилися нові друзі, допомагали долати душевну смуту і відчай. Це були масони. Баженов був здавна знайомий зі спадкоємцем престолу Павлом Петровичем і, приїжджаючи до Петербурга, передавав йому надруковані в Москві масонські книги. Підозріла Катерина II звинуватила масонів у тому, що вони хочуть «вловити» спадкоємця в свою секту, підпорядкувати собі. Це було державне злочин. Більше всіх постраждав Микола Новіков, журналіст і видавець, який прийняв колись Баженова у масонський орден. Самого архітектора не чіпали, але роботи для нього у цариці більше не знайшлося.

Звичайно, Василь Іванович виконував не тільки царські замовлення, але про них відомо, на жаль, набагато менше: папери зодчого і більшості його замовників не збереглися. Достовірно відомо, що в 1780-ті роки Баженов побудував будинок для багатія П. Е. Пашкова. Палац красується на високому пагорбі проти Московського Кремля — тепер це стара будівля Російської державної бібліотеки. Між тим завдання у архітектора була складна: ділянка нерівний, з одного боку круто йде під гору, а з іншого — різко звужується. Однак його незручності Баженов зумів перетворити в достоїнства: поставив у вузькому кінці ошатні ворота, через які відкривається вид на будинок, фасад ж широко розгорнув на краю пагорба над спускається до міста садом — рішення, не випадково перегукується з проектом перебудови Кремля.

Баженов створив тут в буквальному сенсі слова замок-казку. Великий знавець і цінитель російської архітектури В. Грабар писав: «Важко знайти більш досконале співвідношення всіх частин єдиного споруди, ніж те, яке досягнуто тут».

Думка росіян і іноземців було одностайне: «Пашков будинок» — це перлина російського зодчества. Знавці архітектури підкреслювали, що при всій вишуканості композиційних прийомів задум художника відрізняється сміливістю, польотом фантазії і разом з тим продуманість найдрібніших деталей. Це в рівній мірі характерно як для композиції в цілому та внутрішнього планування приміщень, так і для зовнішнього оформлення.

У 1792 році Баженову довелося перебратися до Петербурга, на скромну посаду архітектора при Адміралтействі. Він будував тепер, головним чином, в Кронштадті — казарми, сухарний завод, лісові сараї, причому часто не раз використаним кресленнями — слід було найдужче берегти казенні гроші, а художні якості таких будівель адміралтейських чиновників зовсім не цікавили. Тому вони і не прийняли останній великий проект архітектора — реконструкцію після пожежі галерної гавані на Василівському острові в Петербурзі: він був «дуже великий і прекрасний», а значить, і доріг…

У 1796 року померла Катерина II. Давній покровитель Баженова Павло став імператором. Василь Іванович тут же отримав від нього важливий чин і село тисячі душ кріпаків. Перед ним знову відкривалися великі творчі можливості… На початку 1799 року імператор зробив архітектору ще один подарунок: призначив його віце-президентом Академії мистецтв — на посаду, яку ввели спеціально для Баженова. Так переможцем повернувся він у свою Академію, яка відкинула його більше тридцяти років тому.

І сили повернулися. Шістдесятирічний віце-президент горів бажанням оновити одряхлевшую Академію, виховувати молодих художників, відшукувати таланти. Але часу для цього у нього, як виявилося, вже не було. Влітку 1799 року Баженова розбив параліч.

В кінці липня, в одну з білих ночей, Василь Іванович попросив дітей — Оленьку, Надію, Віру, Володимира, Всеволода і старшого з синів, Костянтина, — зібратися біля його ліжка, щоб тримати прощальну промову. 2 серпня великий архітектор помер.