Олексій Щусєв

Фотографія Олексій Щусєв (photo Alexey Schusev)

Alexey Schusev

  • День народження: 08.10.1873 року
  • Вік: 75 років
  • Місце народження: Кишинів, Молдова
  • Дата смерті: 24.05.1949 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Не тремтячою рукою Олексій Вікторович помістив себе у міфологію — і відчував себе як вдома. Про своє походження ось так він писав: «У мене збереглася папір… де сказано, що предок мій, Костянтин Щусєв, служив у війську Запорізькому осавулом, з чого я роблю висновок, що походжу від українських козаків, тобто предки мої, як би схожа на легендарному борцю за свободу Тарасу Бульбі»…

Самі обставини народження і дитинства Олексія Вікторовича Щусєва сприяли становленню і розвитку в ньому таланту.

Батько архітектора, Віктор Петрович, у чинах був порівняно невеликих. Але в рідному Кишиневі він звертав на себе увагу імпозантною зовнішністю і завзяттям у всякій діяльності, за яку йому доводилося братися. Найбільш прославився участю в будівництві школи, лікарні, інших богоугодних закладів, що проходили як раз за його відомству.

Мати, в дівоцтві Марія Корніївна Зозулина, в день свого весілля була молодшою Віктора Петровича більш ніж в два рази. Відбувалася вона з кола місцевої інтелігенції, що згодом позначиться на вихованні її чотирьох синів.

Найбільший захват викликав у домашніх рано проклюнувшийся у хлопчика талант художника. Малював по-особливому, підсвідомо прагнучи до освоєння світу.

Навчаючись в майстерні Леонтія Бенуа, Щусєв переконався, що в столиці боротьба за виживання потребує куди більшої кмітливості, ніж у провінції. Він шукає нагоди показати себе і не зупиняється навіть перед екстравагантними ходами. Так 1895 р., дізнавшись з газети про смерть генерала Д. П. Шубіна, Поздєєва є до вдови з готовим ескізом надгробки. Ні з нею, ні з покійним знайомий не був, рекомендацій не мав, проте зумів відстояти своє переконання в тому, що замовлення має бути відданий йому. На цвинтарі Олександро-Невської лаври з’явилася квадратова в плані капличка під шатром.

У 1896 р. Щусєв виконав дипломний проект на тему «Панська садиба».

Щусєв намалював особняк у дусі французького Ренесансу і церкву, що викликає в пам’яті численні московські зразки кінця XVII ст.

Практичним результатом стала Велика золота медаль і право на закордонне відрядження. Щусєв надходить зовні парадоксально. Замість Європи вирушає в Азію, Самарканд, у складі археологічної експедиції він досліджує гробницю Тамерлана…

Через рік Щусєв все-таки відправився в європейське турне.

У Петербурзі Щусєв влаштував виставку подорожніх замальовок. Рєпін оголосив його найкращим малювальником серед архітекторів. Але це був успіх минулого. А в сьогоденні більш актуальним було те, що серед архітекторів він — початківець архітектор.

В Кишиневі, під крилом благоволящих йому місцевих тузів, він міг бути забезпечений замовленнями, повагою, засобами. Проте становище провінційного зодчого і яку гарантують цим положенням буржуазне благополуччя його тепер не спокушало. Занадто широкі горизонти відкрилися духовному погляду Олексія Щусєва…

На Крюковом каналі була знята кімната за 25 рублів на місяць, зі столом і прислугою. Психологічно це було важкий час. Він виконує разові доручення іменитих архітекторів. Але загрузнути в їх майстернях не прагне. Стати «негром» у Бенуа, Мельцера або Котова обіцяло пристойне утримання, однак загрожувало втратою індивідуальності. Щусєв прагнув самостійної роботи, творчого польоту, в якому розвинеться його обдарування.

Щусєв енергійно зайнявся громадською діяльністю, придбав зв’язку та досвідченість. Брав участь в організації 3-го Всеросійського з’їзду російських зодчих. З рекомендаціями Бенуа і Котова вступив в Петербурзьке товариство архітекторів. Отримане за дружиною придане знімало загрозу голодної смерті, і в нього вистачило витримки дочекатися, коли він знадобиться. Професор Р. В. Котів почав переадресовувати Щусеву замовлення, братися за які сам не наважувався, а повністю відкидати вважав аполітичним. Це були церковні замовлення.

Молодий зодчий, який зумів протягом декількох років зробитися в Петербурзі помітною фігурою, зацікавив графа Олсуфьева, великого сановника і сноба. Граф запропонував йому перелицювати і надбудувати свій фамільний особняк на Фонтанці. Це надзвичайно привабливу пропозицію Щусєв прийняв взимку 1902 р.

Для Щусєва це було тільки початком. Адже на набережній Фонтанки під номером 14 стоять два будинки Олсуф’євих. Другий був побудований за проектом Ф. Н. Соболевського і з’єднаний з першим внутрішніми переходами в 1860-1869 рр. Щусєв модернізував в 1910 р. і цей будинок. Вийшов чарівний міні-ансамбль.

Граф був у захваті. Будівля, як відомо, для власника є рід костюма, а щусевские фасади з’явилися тоді останнім писком архітектурної моди.

Олсуфьев був головою комітету з увічнення Куликовської битви. Затвердивши щусевский проект власного будинку на Фонтанці, він цілком повірив у талант зодчого і запропонував зайнятися храмом-пам’ятником.

Правда, своїм ескізом він членів комітету чимало шокував. Західний фасад храму постав на ньому двома потужними баштами і стіною між ними. На стіну посаджена звонничка, далі височів куб самої церкви. Виникала ілюзія давньоруського містечка. Архітектору помітили, що ці вежі в храмі не до місця. Виникла ситуація з тих, в яких позиція авторів завжди вразливіший позиції замовників. На щастя, Олексій Вікторович був занадто розумний, щоб сперечатися з начальством і демонструвати перевагу своєї ерудиції. Він умів дивувати, не збурюючи, і вважав за краще давати пояснення, вражають простотою. Сказав, що вежі символізують двох ченців-богатирів Пересвіту і Ослябю, так відзначилися у битві. Довід по-своєму незаперечний, скептики руками розвели — і відстали. Щусєв відтепер творив вільно.

Через два роки після виконання ескізу храму-пам’ятника, в червні 1904 р. Щусєв відправиться в Овруч. Там в жалюгідному стані знаходилися руїни церкви св. Василя. Археологічні дослідження показали, що західний фасад стародавнього храму мав товсті вежі по обидві сторони від входу, тобто ту ж структуру, що складений Щусєвим фасад храмана Куликовому полі. Факт, що характеризує інтуїцію зодчого.

Творче своє кредо Олексій Вікторович оприлюднив у журналі «Зодчий» в 1905 р. Рішучість його тону обґрунтовано успіхами в архітектурній практиці.

В архітектурі національного спрямування Щусєв стає безперечним лідером. Потужний собор Почаївської лаври, ліричний комплекс Марфо-Маріїнської обителі, чарівна церковка в селі Наталівка Харківської губернії, патетичный меморіал на Куликовому полі — це далеко не повний перелік шедеврів, створених ним у ті роки по містах і селах імперії.

Вершиною творчості в цьому жанрі міг стати Троїцький собор на однойменній площі в Петербурзі. Є глибокий сенс у тому, що першим петербурзьким творінням Щусєва став надгробний пам’ятник і що в тому ж жанрі виявилося останнім його творіння в дореволюційному Петербурзі. Мова йде про пам’ятник А. В. Куїнджі, поставленому в 1914 р. на Смоленському кладовищі і перенесеному через півстоліття в Некрополь майстрів мистецтв. Так що опинився невідомо для Щусєва цей пам’ятник в тій же Олександро-Невській лаврі, де він дебютував капличкою над труною генерала Шубіна-Поздєєва.

Петербурзькі мотиви присутні у багатьох проектах, виконаних Щусєвим для інших міст Росії. У 1914-1916 рр. Щусєв проектує і будує залізничні вокзали в провінції. Використовує мотиви петровської та єлизаветинської архітектури. Деякі станції вирішені в неокласичному стилі.

Петербуржців, товаришів по «Світу мистецтва», він запросив для виконання мальовничого оздоблення Казанського вокзалу в Москві. Про методі роботи зодчого можна судити по його записи: «Перші ескізи обробки зробив я. Потім включився запрошений А. Бенуа…» Втім, Казанський вокзал судилося Олексію Вікторовичу завершувати вже в іншу історичну епоху. Навряд чи він про це здогадувався, коли починав.