Михайло Эйзенштейн

Фотографія Михайло Ейзенштейн (photo Mihail Eisenshteyn)

Mihail Eisenshteyn

  • День народження: 05.09.1867 року
  • Вік: 53 роки
  • Місце народження: Санкт-Петербург, Росія
  • Дата смерті: 02.07.1921 року
  • Громадянство: Німеччина

Біографія

Російський архітектор, професійний інженер, один з корифеїв ризького модерну, директор департаменту шляхів сполучення Лифляндской міської управи, батько реформатора радянського кіномистецтва Сергія Михайловича Ейзенштейна.

Майбутній зодчий народився в Санкт-Петербурзі, в купецькій родині. Згідно з найбільш поширеною версією, по батьківській лінії Михайло Эйзенштейн походив з родини євреїв, колись переселилися до столиці з Німеччини і прийняли християнську віру; по материнській лінії — зі зросійщеної сім’ї шведського походження. Михайло Эйзенштейн вступив в столичний Інститут цивільних інженерів і закінчив його з відзнакою, отримавши диплом цивільного інженера.

В Ригу архітектор приїхав в 1893 році, керуючись суто професійними цілями. Через якийсь час він зайняв відповідальний пост в Прибалтійському відомстві, пов’язаному з управлінням державним майном. Незабаром перспективний випускник інженерного інституту отримує нове призначення — на посаду голови відділу шляхів сполучення і працює в установі міської управи. Це відомство було «общелифляндского» масштабу, відповідно, в руках у Ейзенштейна перебувало все губернське повідомлення.

Архітектура була приватним хобі високопоставленого чиновника і, віддаючись своєму захопленню, Ейзенштейн у перші десять років двадцятого століття спроектував, за різними даними, від 15 до 53 будинків в межах Риги, велика частина яких розташовується в центральному районі міста (вулиці Альбертовская, Стрільців,Єлизаветинська), в якому розташовувалися переважно прибуткові будинки. Ці будівлі були такими і за архітектурної плануванні, яка була розроблена в 30-ті роки позаминулого століття творцями міських ансамблях Європи, і за принципом функціонування (квартири групувалися навколо коридорів-галерей по периметру сходових клітин і здавалися домовласниками у найм, тому їх називають і знімними). Необхідність в будівництві таких будинків з’явилося в Ризі на рубежі століть у зв’язку із зростаючою чисельністю населення, відчувало потребу в житлі. Весь історичний центр Риги заповнений будинками подібного типу зі схожими архітектурними особливостями в плані планування та оздоблення фасадів.

Сім’я і дім

Що стосується матримониальных відносин інженера-будівельника, перед яким у столиці Ліфляндії відкрилися привабливі перспективи запаморочливого кар’єрного зростання, то його вибір випав на дочку заможного петербурзького купця Першої гільдії Юлію Іванівну Конецкую, яка принесла із собою багатий посаг, проте складно назвати цей шлюб шлюбом за розрахунком, незважаючи на те, що після 1898 року (року народження Сергія) їхні стосунки почали потроху псуватися. Можливо, на цей факт вплинули ідейні розбіжності в методах педагогічного впливу на єдине чадо, подраставшее в сім’ї.

Кілька слів про купецької прізвища Конецких,

досить відомою і шанованою в Росії, так і за кордоном. Відомо, що предки дружини Ейзенштейна були вихідцями з Архангельська. Тесть Ейзенштейна, Іван Іванович Конецький, мабуть, може вважатися самим успішним представником цієї торгової династії. Ним було засновано товариство пароплавства і судноплавства, назване його ім’ям. Після його смерті у 1889 році був успадкований капітал вдовою Конецького, а вже після неї, в 1905 році, компанія перейшла до племінника і синам магната. Племінник Іван Григорович, 1913 році став членом правління солідної фінансової структури — Петербурзького товариства взаємного кредиту.

Будинок, в якому проживав Ейзенштейн зі своєю сім’єю, перебував на Миколаївському бульварі, (у межах так званого ризького бульварного кільця), як раз навпроти будівлі Німецького Стрілецького товариства з парковим комплексом. Тепер на місці штаб-квартири остзейських стрільців — центр культури з традиційною назвою Будинок конгресів. Точна адреса сім’ї Эйзенштейнов — Миколаївська 6, квартира 7. До цього дому прибита меморіальна дошка, яка сповіщає про те, що в цьому будинку народився і мешкав юний Сергій Ейзенштейн.

Особистість архітектора

Особистість інженера-архітектора поросла загадками і протиріччями, багато в чому завдяки спогадам, залишеним сином-кінорежисером, які не позбавлені певної частки синівської суб’єктивності. Точно відомо, що архітектор, який бездоганно володів іноземними мовами, а саме: німецьким і французьким, вважалося одним із найбільш завзятих театралів свого кола, був без розуму від опери, зокрема, від чарівних виконавиць арій. Багато допитливі журналісти його епохи вгадували в жіночих маскаронах, яким Ейзенштейн приділяв величезну увагу при проектуванні фасадів, особи популярних оперних співачок, як місцевих, так і тих, які гастролювали по прибалтійських губерніях з європейських театрів. У його квартирі часто відбувалися посиденьки з участю депутатів Ризької думи, будівля якої розташовувався у безпосередній близькості, таким чином, Ейзенштейн перебував на корткой нозі з багатьма адміністративними функціонерами міського муніципалітету, а також з великими підприємцями. Діячі мистецтва також часто запрошувалися на вечірні посиденьки з участю папи, мами і не по роках розважливого сина. Про педантичності і меркантилізмі Ейзенштейна-старшого досі ходять безперервні чутки.

Існує свідчення очевидців про те, що Ейзенштейн зібрав колекцію з 40 пар парадних туфель різного ступеня лакированности «на всі випадки життя», також вселяє повагу масштабний підхід до особистого гардеробу. Архітектор здобував собі славу домашнього тирана, нібито регламентировавшего зовнішню і внутрішню життя своєї невеликої сім’ї з урахуванням самих, здавалося б, незначних новин. У всякому разі, у розмовах сучасників він поставав під флером якоїсь високої інфернальності. У той же час, за їх відгуками, він був м’яким, вдумливим, навіть делікатним співрозмовником, з яким ніколи не змінювало вроджене почуття такту. Важко дорікати його у свідомому кар’єризмі, проте незаперечним є те, що в 1915 році Ейзенштейн удостоївся вельми почесного титулу дійсного статського радника, що могло бути прирівняне до генеральського звання.

Подальша доля

У 1909 році стався розрив відносин з Юлією Конецкой, який здавався неминучим. Сергій Ейзенштейн у цей час закінчив Ризьке реальне училище і відправився в Санкт-Петербург для продовження навчання. Перед ним виднілася дорога цивільного інженера, однак доля визначила по-своєму. З початком військових дій (Перша світова війна), Сергій Ейзенштейн відправляється добровольцем на фронт і практично перестає підтримувати стосунки з батьком. Михайло Ейзенштейн, категорично відмовлявся приймати Жовтневу революцію і іммігрував в Берлін, де одружився вдруге на власниці пансіонату для людей похилого віку та малозабезпечених Элизавете Михельсон, з якою і прожив решту днів. Помер він ще зовсім молодим, у віці неповних 54 років. Йому присвячений пам’ятник оригінальної конструкції, що стоїть у нього на могилі у приміському кладовищі Берліна, в містечку Тагель. Він виконаний з бронзи, у формі пня, з якого виростає стилізовану рослинність, структурно імітує декоративні елементи на ризьких будівлях архітектора.

Будови

Найбільш значні споруди Ейзенштейна, які зазвичай демонструються туристам — три будівлі по Єлизаветинської вулиці (нині Елізабетес) під номерами 10а, 10б, 33. Про будинок на Єлизаветинської 10б, визнаному сучасними дослідниками творчої спадщини ризького майстра візитною карткою столичного модерну, Сергієм Ейзенштейном було помічено буквально наступне: «Тато — растягивавший людські профілі на висоту півтора поверхів в оздобленні кутів будівель. Витягав руки жінок, зроблених із заліза водостічних труб, під прямим кутом до будівлі і з золотими кільцями в руках. Як цікаво стікали дощові води по їх бляшаним промежностям». До речі, особи передбачуваною «Єви» або якоїсь оперної діви, як припускали скрупульозні коментатори, досягають 4,3 метрів в довжину. А що стосується «залізних» дів, то вони були безжально ліквідовані партійними функціонерами з департаменту культури в Радянський період, як стверджує неперевірена легенда, з мовчазної згоди сина. Інша версія свідчить, що скульптурні жіночі композиції були скинуті під час сильного шторму при відверто загадкових обставинах.

В основному дохідні будинки, спроектовані Ейзенштейном, належали людям з репутацією перевірених бізнесменів: Богуславський, Лебединський, Ильишевский, Лубе. Відомий статський радник Лебединський був казково багатий, часто бував у гостях у Ейзенштейна і був його постійним клієнтом. Інші будови: п’ять будинків з непарної сторони вулиці Альберта (2, 2а, 4, 6, 8) (раціональний модерн).

Про будинок на Альбертовской 2а можна сказати, що скульптурні зображення двох колоритних сфінксів, що обрамляють входи, колись були замальовані ще дуже маленьким Сергієм Ейзенштейном. Згодом, ставши дорослим, він побував в Алупці, де його увагу не могли не привернути зображення крилатих левів. У своєму всесвітньо відомому творі — німому фільмі «Броненосець «Потьомкін»» він використовував «крилаті» скульптурні мотиви, що органічно вкрапив їх в панораму дйествия на одеській сходах. Цей будинок знаменний ще тому, що в ньому прожив свої дитячі роки основоположник нового філософського напряму Ісайя Берлін, який народився в Ризі. Про це свідчить меморіальна дошка на будівлі.

Також його архітектурному перу належить кутове будівлю по вулиці Альбертовской, 13 і будівля на вулиці Стрільців, де нині розташовується Вища школа юриспруденції. Ці будівлі ніби виконані в стилі декоративного модерну, однак їх не могла не торкнутися інженерна складова творчості Ейзенштейна. Про будинку, відреставрованому меценатом Євгеном Гомбергом, Ейзенштейн-молодший висловлювався в наступному ключі: «Тато — переможно взвивавший в небо хвости штукатурних львів — lions de plâtre, нагромождаемых на верху будинків».

Незвичайний декор Ейзенштейна, умовно іменується знавцями напряму модерну як «тулуб вугра», «удар батога», «жіночі підв’язки», був адаптований їм в оригінальній манері. Ансамбль будівель Ейзенштейна постає енциклопедією міського побуту середнього шару населення Риги, а також за нього надзвичайно яскраво можна прочитати світогляд автора. Парадоксально, проте чомусь в першу чергу, починаючи розмову про розвиток та поширення модерну в Ризі, згадують ім’я Михайла Йосиповича Ейзенштейна, в той час як існує велика кількість архітекторів, побудували на порядок більше будинків. Можливо, певним чином впливає рівень розкрутки, але всупереч фактору розкрутки не можна не визнати таланту майстра, завдяки якому Рига по праву може вважатися однією з метрополій архітектурного модерну в контексті всієї Європи.