Доменіко Жилярді

Фотографія Доменіко Жилярді (photo Domeniko Jilardi)

Domeniko Jilardi

  • День народження: 04.06.1785 року
  • Вік: 59 років
  • Місце народження: Монтаньоле, Швейцарія
  • Дата смерті: 26.02.1845 року
  • Громадянство: Швейцарія
  • Оригінальне ім’я: Дементій Іванович
  • Original name: Dementy Ivanovich

Біографія

Народився в Монтаньоле (Швейцарія) 4 (15) липня 1785 в сім’ї архітектора Джованні Баттіста (Івана Дементьевича) Жилярді, який у 1787 почав працювати в Росії.

Архітектори з роду Жилярді протягом тривалого часу жили і працювали в Росії, перебували на державній службі, будували за замовленнями приватних осіб. Великою популярністю користувався в Москві архітектор Іван Дементійович Жилярді. 4 червня 1785 року в Монтаньоле у нього народився старший син, який отримав ім’я Доменіко. У 1796 році в одинадцятирічному віці хлопчик разом з матір’ю вперше приїхав до батька в Росію. Тут його стали звати Дементій Іванович.

Незважаючи на оточення, в якому зростав Доменіко, архітектура не одразу захопила його. Він мріяв стати художником-пейзажистом. У 1799 році, коли хлопчикові виповнилося чотирнадцять років, батько відправив його в Петербург до художника Феррарі навчатися малювання і живопису. Незабаром Доменіко перейшов в майстерню Порто, а в 1800 році — до історичного живописця Карло Скотті, у якого навчався протягом трьох років.

У цей час він отримує за сприяння вдовуюча імператриці Марії Федорівни державну стипендію, з захопленням займається мистецтвом, іноді посилає батькові свої малюнки. Батько продовжує стежити за успіхами сина. Незвичний для жителя півдня петербурзький клімат юнак переносить важко. В одному з листів до рідних в Швейцарії батько повідомляє, що Доменіко був при смерті, і мріє про тепло півдня для сина, сумує про смерть молодших, які народилися в Москві дітей.

Мабуть, в кінці 1803 року Жилярді направляють в якості державного стипендіата в Італію для продовження занять живописом в Міланській Академії мистецтв, куди він після короткого перебування в Монтаньоле, прибув влітку 1804 року. Перші місяці Доменіко посилено займається живописом. Але художником він все ж не став. Критичний аналіз своїх здібностей і можливостей, поради професорів, роздуми про свою майбутню діяльність у Росії змусили його відмовитися від живопису і призвели до архітектури, яка, як і показала його творча доля, більше відповідала особливостям його дарування. Від захоплення живописом, пейзажем залишилося відрізняло творчість Жилярді розуміння значення навколишнього середовища, природи, підсилює емоційний вплив створюваних зодчим творів, тонко продумане поєднання архітектури з особливостями ландшафту, міської або садибного планування.

Після закінчення в 1806 році Міланській Академії Жилярді близько чотирьох років присвятив вдосконалення своїх знань, вивчаючи мистецтво і архітектуру міст Італії — Риму, Флоренції, Венеції. У червні 1810 року він повернувся в Росію, а в січні 1811 року був визначений помічником батька в відомство Московського Виховного будинку, з яким і був пов’язаний всю свою подальшу архітектурну практику.

У серпні 1812 року, коли війська Наполеона підходили до Москви, Жилярді, разом з іншим помічником архітектора Виховного будинку Афанасієм Григоровичем Григор’євим і слідом за населенням, покидавшим місто, виїжджає в Казань. Але пізньої осені вони повертаються в Москву.

Перші роки після Вітчизняної війни були заповнені роботами по облаштуванню будинків Виховного будинку, проектування разом з батьком нової аптеки та лабораторії Будинку. З 1813 року Жилярді полягає в Експедиції кремлівських будівель, де бере участь у роботах з відновлення постраждалих споруд Кремля, зокрема, дзвіниці та дзвіниці Івана Великого.

У відновленні будівлі Московського університету (1817-1819 роки), постраждалого від пожежі, в повній мірі проявилося творче обдарування Жилярді. Тут він виступає як містобудівник, який враховував місце розташування споруди в ансамблі центру Москви, як художник, як конструктор і, нарешті, як організатор, за два роки здійснив настільки велике будівництво.

Під керівництвом Жилярді були проведені великі будівельні роботи. Без змін залишилися лише об’єм будівлі, планування основних залів і обробка стіни дворового фасаду. Враховуючи містобудівну роль університету, Жилярді вніс значні зміни в рішення головного фасаду, він надав йому більш урочистий, повний героїчного пафосу вигляд. Архітектор пішов шляхом укрупнення масштабу основних членувань і деталей будівлі. В оновленому вигляді споруди архітектор прагнув підкреслити ідею торжества наук і мистецтв, досягти органічного поєднання архітектури, скульптури і живопису.

В липні 1817 року Жилярді-старший, який пропрацював у Росії двадцять вісім років, звільнився «в чужі край надалі до одужання», а в березні 1818 року «за старістю і слабкістю» був звільнений зовсім. Після його від’їзду посаду архітектора Виховного будинку зайняв його син.

У 1818 році Жилярді доручають перебудову Вдовьего будинку в Кудріна і будівлі Катерининського училища на Катерининській площі. Перебудовуючи будівля Катерининського училища, розташованого в глибині ділянки, Жилярді «прикрив» його подрібнений фасад монументальним десятиколонним портиком, піднятим на високу аркаду нижнього поверху. При капітальної реконструкції та розширення будівлі, здійсненими Жилярді у 1826-1827 роках, були прибудовані сильно винесені вперед крила, утворили глибокий парадний двір.

Однією із значних робіт Жилярді, здійсненої ним у 1814-1822 роках, була перебудова садиби П. М. Луніна біля Нікітських воріт. Жилярді створює при перебудові нову композицію головний будинок садиби він «повертає» на лінію вулиці своїм основним фасадом шляхом прибудови до торця існуючого будинку нового корпусу.

Композицію фасаду головного корпусу Жилярді побудував на контрастному зіставленні з фасадом флігеля. Просторовому вирішенню флігеля протиставлена підкреслена цілісність і монолітність обсягу головного корпусу. Однак при всім розходженні фасадів обидві будівлі об’єднані в єдину композицію. Це досягається горизонтальним ладом загальної композиції фасадів, у тому числі і колонад.

Внутрішнє планування головного корпусу характерна для житлових будинків палацового типу з анфіладою парадних приміщень в бельетажі, підсобними приміщеннями на першому поверсі та житловими кімнатами — у верхньому. Особливою красою і парадності відрізняється великий танцювальний зал, з’єднує анфілади кімнат, що йдуть по поздовжній і поперечній осях будинку. Його напівциркульні звід, розписаний гризайлью, і обробка торцевих стін півциркульними арками з парними іонічними колонами свідчать про незмінному потяг Жилярді до подібної композиції залів.

Фасад головного будинку Луниных з коринфской колонадою-лоджією в 1832 році був опублікований в «Альбомі Комісії для будівель в Москві» і своєю незвичайною для житлових будинків композицією став зразком для наслідування в забудові послепожарной Москви.

Будівництво будівлі Опікунської ради Виховного будинку (1823-1826) стало у творчості Жилярді своєрідним етапом, що мали велике значення для його творчої діяльності на найближчі роки. Цьому немало сприяло те обставина, що Опікунська рада — єдине велике суспільне споруда в практиці Жилярді, де він не був пов’язаний з необхідністю використання повністю або частково старих будівель і міг більш повно здійснити свої ідеї.

Зайняла основне місце в забудові Солянки, розраховане на містобудівну ефект, будівля Ради сприймається при фронтальному огляді як традиційна класична система кубічних обсягів, але це не відповідає дійсним обрисами корпусів, які йдуть у глиб двору. Функціональне призначення будівлі увійшло в протиріччя з логікою побудови архітектурної форми, що в силу обмеженості художніх прийомів архітектури класицизму не міг подолати Жилярді.

Цікавим було колірне рішення інтер’єру будівлі Ради. Вишуканістю колориту відрізнялося оздоблення залу Присутності, стіни якого були обтягнуті шовковою тканиною з позолоченим багетом по краях, лопатки облицьовані штучним мармуром, на вікнах білі штофные завіси. Склепіння інших залів також були розписані, стіни пофарбовані зеленим або жовтим кроном, стіни і склепіння парадних сходів розписані.

Так само як в перебудові Вдовьего будинку і Катерининського училища, в будівництві будівлі Опікунської ради значною була роль Опанаса Григор’єва. Вихованець Івана Жилярді, кріпак за походженням, лише у віці двадцяти двох років отримав вільну, Григор’єв був близький сім’ї Жилярді.

Одночасно з будівлею Опікунської ради Жилярді будує одну з найбільш довершених своїх творів — будинок князя С. С. Гагаріна на Кухарський вулиці. Особливістю зовнішнього вигляду цієї будівлі є те, що провідним художнім прийомом у вирішенні фасаду архітектор робить не традиційний колонний портик, а арочне вікно з широким архівольтом і двоколонної вставкою, що несе антаблемент. Три таких вікна займають весь простір центрального виступу головного фасаду. Арки заглиблені в стіну, що, підсилюючи гру світлотіні, сприяє виявленню архітектурних і скульптурних елементів композиції.

Будівля розташована з відступом від червоної лінії, перед невеликим парадним двором, що виділяє його в ряді забудови вулиці. В організації внутрішнього простору будівлі Жилярді звертається до контрастним прийомів з низького вестибюля з чотирма парними доричними колонами, що несуть балки перекриття, неширока, расходящаяся по двом сторонам сходи ведуть на урочисту обхідну галерею, перекриту, подібно Опікунській раді, високими вітрильними склепіннями зі світловим ліхтариком в центрі. Чудово розроблені арки зі скульптурною групою Аполлона і муз на антаблементе займають стіни з чотирьох боків галереї.

Створені майже одночасно інтер’єри Опікунської ради і будинку Гагаріна — одні з кращих у творчості Жилярді.

Одночасно Жилярді будує і в Підмосков’ї. Найвідоміші його заміські споруди — в Кузьмінках, підмосковній садибі князів Голіциних.

Основне значення відкривається панорамі має Музичний павільйон Кінного двору, створений у 1820-1823 рр. Кінний двір розташований на протилежному березі верхнього ставу, праворуч від головного будинку, і добре видно з далеких і ближніх точок зору. Комплекс будівель, що утворюють кінний двір, являє собою в плані замкнутий каре. Головний фасад, що простягнувся вздовж ставка, складається з двох житлових флігелів, з’єднаних низькою кам’яною огорожею з Музичним павільйоном в центрі. За ним ховається власне кінний двір з розташованими навколо нього у формі букви «П» центральним будівлею стайні і господарськими будівлями.

Музичний павільйон був навмисно побудований з дерева, що повідомляло йому високі акустичні якості. Його монументальність носила декоративний характер, у чому проявилася загальна тенденція розвитку архітектури пізнього класицизму.

У садибі Кузьминки Жилярді, завдяки своєму тонкому розумінню особливостей російської класичної архітектури, російської природи, продовжив і підняв на нову висоту розпочате архітекторами попереднього покоління.

Дементій Іванович пропрацював в Кузьмінках до 1832 року, коли у зв’язку з хворобою від’їздом з Росії всі справи були передані працював разом з ним Олександру Осиповичу Жилярді.

У жовтні 1826 року відразу ж після закінчення будівництва Опікунської ради Жилярді приступив до перебудови Слобідського палацу в Лефортові. Цей палац був переданий установі Виховного будинку для розміщення в ньому ремісничих навчальних майстернях і богадільні Виховного будинку. Для перебудови згорілої будівлі палацу була створена Будівельна комісія, і Жилярді було доручено очолити будівельні роботи.

Враховуючи великий обсяг робіт, в липні 1827 року Жилярді подав у Будівельну комісію рапорт «Про подання йому двох знають помічників до виробництва робіт». За його власним вибором старшим помічником Жилярді був призначений Григор’єв. У самий розпал будівництва, в листопаді 1828 року, Жилярді у зв’язку з поганим станом здоров’я не отримує дозвіл Опікунської ради про відпустку і їде в Італію. Всі будівельні роботи по відомству Виховного будинку, в тому числі і за Слобідським палацу, Опікунська рада поклав на Григор’єва. Тільки у вересні 1829 року, пробувши у відпустці вісім місяців, Жилярді повертається в Москву і приступає до виконання своїх обов’язків.

Будівля отримала суворий вигляд, відповідний призначенням споруди, і монументальність, що відповідає масштабу забудови палацового району Лефортова. Жилярді, з властивим для московської архітектурної школи об’ємним розумінням архітектури, підпорядкував сильно витягнуте будівлю єдиного просторового рішення і разом з тим виділив його обсяги для додання більшої єдності всієї композиції центральний і бічні корпусу однакової висоти у три поверхи і більше низькі двоповерхові галереї.

У 1829-1831 роках Жилярді будує міську садибу Усачевых на Земляному валу поблизу Яузи. Це стало своєрідним підсумком діяльності Жилярді, узагальненням накопиченого досвіду попередніх робіт, показало високий рівень професійної майстерності архітектора, котрий творив у відповідності зі стилістичними, містобудівними і соціальними вимогами епохи. «Фасадне» рішення будинку з вулиці протиставлено абсолютно іншого характеру дворового фасаду, в якому виявлена конструкція будівлі — його поверхи, сходова клітка, площини стін з одноманітними віконними прорізами. Раціонально вирішена внутрішнє планування будівлі із збереженням парадної анфілади уздовж головного фасаду і відокремленими від неї поздовжнім коридором, зверненими у двір невеликими кімнатами. Велике значення в ансамблі надано парку, композиція якого була побудована на поєднанні регулярної та пейзажного планування, на зв’язку з архітектурою садового фасаду будинку, павільйонів, альтанок і на розкритті видових панорам міста. Зв’язок будинку з парком Жилярді здійснив за допомогою пандуса, що йде від другого, парадного поверху.

В 1832 році, в рік від’їзду з Росії на батьківщину в Швейцарію, Жилярді створює проект свого останнього споруди в Росії — мавзолею в Отраді. Для мавзолею зодчий знайшов ясне і спокійне рішення, то поєднання урочистості та інтимності, яке відповідає призначенню цієї споруди.

Жилярді передавав свої знання численним учням і помічникам. З 1816 року учнем Жилярді був став пізніше академіком М. Д. Биковський; на його спорудах навчався Е. Д. Тюрін; з чотирнадцятирічного віку вчився у нього його двоюрідний брат А. О. Жилярді — помічник у багатьох його спорудах; вчилися брати Ольделли з Тессинского кантону Швейцарії; його учнями змалку кріпаки ставали князів Гагаріних, Голіциних та ін. Він передавав їм свій практичний досвід і теоретичні знання, готуючи професійно грамотних будівельників.

Відхід Жилярді від активної діяльності позначився досить чітко. Він збігся з часом правління Миколи I, зі зміною ідеалів в області архітектури. Гірше стало і зі здоров’ям. В одному з листів він нарікав «Був би я зовсім здоровий, то я б не називав це жертвою, але так як я відчуваю себе дуже погано, то можу тільки скаржитися на свою долю…» Пригнічений стан, погане здоров’я, тривалий вдівство, можливо, туга за єдиною дочки, воспитывавшейся в Швейцарії, спонукали прийняти рішення про від’їзд, і в 1832 році він їде.

Творчий шлях його був закінчений. На батьківщині в Монтаньоле він збудував тільки одну каплицю, надавши їй, як би в пам’ять про Москві, форми московського класицизму. Вона стоїть на дорозі від «Золотого пагорба» поблизу Монтаньолы, де було його маєтку, в монастир Сан-Аббондио, на цвинтарі якого через дванадцять років зодчий був похований поруч зі своєю дочкою Франческою.

Залишок свого життя Жилярді проводив у своєму маєтку в Швейцарії, на зиму їдучи в Мілан. 5 березня 1833 року його обрали членом-кореспондентом тієї самої Міланській Академії мистецтв, де тридцять років тому він вивчав стало для нього дорогим мистецтво архітектури.

Помер Жилярді 26 лютого 1845 року в Мілані.