Чарльз Дженкс

Фотографія Чарльз Дженкс (photo Charles Jencks)

Charles Jencks

  • Рік народження: 1939
  • Вік: 76 років
  • Місце народження: Балтимор, Меріленд, США
  • Громадянство: США
  • Original name: Charles Alexander Jencks

Біографія

Американський архітектор, який стояв біля витоків і розробляв теорію постмодернізму в сучасній архітектурі; архітектурний критик; історик архітектури; автор численних статей і монографій; практикуючий архітектор, ландшафтний дизайнер.

У 1961 р. Чарльз Дженкс закінчив Гарвардський університет зі ступенем бакалавра (спеціалізація з англійської літератури); в 1965-му отримав ступінь магістра мистецтв в Школі дизайну Гарвардського університету (Harvard Graduate School of Design); у 1965 р. захистив дисертацію з історії архітектури в Університетському коледжі Лондона.

Чарльз Дженкс читав лекції в багатьох університетах по всьому світу, в тому числі в Пекіні, Шанхаї, Парижі, Токіо, Мілані, Венеції, Франкфурті, Провінції квебек, Монреалі, Осло, Варшаві, Барселоні, Лісабоні, Цюріху, Відні та Единбурзі. У США читав лекції в Гарвардському, Колумбійському університеті, Прінстоні, Єлі.

Чарльз Дженкс займається дослідженням сучасних йому архітектурних течій; є автором нової термінології у даній області; висвітлює роботи сучасних йому архітекторів, проводячи численні інтерв’ю і беручи участь у міжнародних архітектурних конкурсах і фестивалях.

Архітектурний постмодернізм

Народження архітектурного постмодернізму практично збігається за часом з народженням теоретичних ідей постструктуралізму, таким чином,становлення постмодернізму як загальнокультурного явища відбувалося в сфері філософії і архітектури одночасно, що досить незвично для архітектури. Головним ідеологом архітектурного постмодернізму став Ч. Дженкс, в 1975 році вперше позначив нову архітектуру як постмодерністську. Місце загибелі модернізму зафіксовано їм 15 липня 1972 року в 15 годин 32 хвилини в Сент-Луїсі, Міссурі, США, на місці вибуху трьох десятків житлових висоток архітектора Мінору Ямасакі.[1]

Ідеологія модернізму, згідно Дженксу, являла собою утопічні і ідеалізовані теорії, засновані на єдиному (інтернаціональному) стилі. Постмодерністи відмовляються від якого б то не було єдиного стилю, від стилю взагалі (якщо розуміти під цим якесь всеосяжне явище), узаконивши плюралізм рішень. Характерний для модернізму інтернаціоналізація художніх прийомів змінюється виразним регіоналізмом, локальністю естетичних пошуків, тісно пов’язаних з національним, місцевих, міських, екологічним контекстом. Так, поширення постмодернізму в архітектурі уповільнило руйнування історичних центрів міст, відродивши інтерес до старовинних будівель, урбаністичному контексту, вулиці як містобудівної одиниці.

Одним з прикладів постмодерністської архітектури може служити «Тематичний дім» Ч. Дженкса в Лондоні. Підвищена увага до кольору, форми, матеріалу, ролі скульптури, живопису, комп’ютерної графіки в архітектурних рішеннях, їх знаково-символічним змістом, а також містобудівні пошуки поєднання традицій та інновацій, локального і масового, природного і штучного, виражального і зображального в міському середовищі при всій своїй неоднозначності стверджують статус постмодерністської архітектури як мистецтва, чия специфіка несводима до утилітарно-прагматичних функцій. Крім того, активізувалися процеси синтезу мистецтв — музики, танцю, театру, літератури, кіно, відео в масових карнавализованных діях.

Крім Дженкса на розвиток архітектурного постмодернізму вплинули такі архітектори як: Роберт Вентурі, Крістофер Александер, Альдо Россі, Джеймс Стірлінг, Ханс Холляйн, Маріо Ботта, Рікардо Бофілл,Чарльз Мур.

«Мова архітектури постмодернізму»

У 1977 році була опублікована книга Чарлза Дженкса «Мова архітектури постмодернізму», що зробила величезний вплив на професійне свідомість архітекторів і є «біблією постмодернізму». На російську мову книга була переведена в 1985 р.

Книга складається з трьох частин: «Смерть «нової архітектури»; «Способи архітектурної комунікації»; «Архітектура Постмодернізму». У першій частині Дженкс критикує за декількома пунктами найголовніші постулати модернізму, насамперед його одномірність (форми, змісту і т. д.). У другій частині він розглядає архітектуру як мову, виявляє такі її характеристики, як метафора, слова, синтаксис, семантика. Третя частина присвячена розгляду деяких нових течій в архітектурі, що з’явилися під впливом постмодерністських теорій: історизм, регіоналізм, ад-хок контекстуализм. Головними джерелами в його роботах стають матеріали архітектурних журналів (які він сам активно створював), особисті враження (він сам архітектор-практик), інтерв’ю і приватні бесіди з колегами.