Андрій Буров

Фотографія Андрій Буров (photo Andrey Burov)

Andrey Burov

  • День народження: 05.10.1900 року
  • Вік: 56 років
  • Місце народження: Москва, Росія
  • Дата смерті: 07.05.1957 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Російський радянський архітектор, інженер-винахідник. Член-кореспондент Академії будівництва і архітектури СРСР, доктор технічних наук.

Народився в Москві в сім’ї архітектора К. Ф. Бурова. У 1921-1925 навчався у Вхутемасі, в А. А. Весніна, В. А. Фаворського, М. Я. Гінзбурга.

Був членом «Об’єднання сучасних архітекторів» (ОСА). З 1934 працював як педагог в Академії архітектури СРСР і Московському архітектурному інституті.

В історії архітектури ХХ століття А. К. Бурів більш відомий тим, що супроводжував у якості перекладача Шарля Ле Корбюзьє під час його трьох візитів в СРСР наприкінці 20-х — початку 30-х рр. — у зв’язку з будівництвом будинку Центросоюзу на Мясницькій, але головним чином — у зв’язку з участю Ле Корбюзье в конкурсі проектів будівництва грандіозного Палацу рад, проектом якого виключне значення надавав В. В. Сталін. Корбюзьє зі своїми архітектурними та містобудівними ідеями користувався особливою увагою у Сталіна. Буров також зустрічався з Корбюзье в Парижі в 1935 р. Вважав себе учнем і другом Ле Кобюзье.

За відносно недовге життя А. Бурова його погляди на архітектуру зазнали істотні зміни. Вони эволюционизировали від конструктивізму (на ранныем етапі його архітектурної кар’єри) до класицизму, а точніше до «російського класицизму». У своїй книзі «Про архітектуру» Буров висловлює вкрай консервативну позицію, систематично протиставляючи естетику Парфенона (архітектурно-естетичний ідеал автора) архитетектонике сучасних висотних будинків великих міст США.

Як архітектор-практик Буров є автором Будинку Архітектора в Гранатном провулку, Московського іподрому і добре відомих москвичам — житлових будинків на Тверській, Полянці, Ленінградському проспекті, Бережківської набережній, Будівля Клубу харчовиків, павільйони Всеросийской кустарної с/г виставки (не збереглися) і ін

Якщо ранні роботи Б. виконані в стилі конструктивізму (клуб Спілки харчовиків, 1928; павільйони на Всеросийской кустарної з/х виставці, 1929), то пізніше він звернувся до форм давньоруської архітектури і класицизму (інтер’єри Державного Історичного музею, 1937; фасад Будинку архітектора в Москві, 1940)

Як і у його вчителя А. А. Весніна, у творчому мисленні Бурова тісно пов’язані архітектура і сценографія. У молодості він багато працював як художник театру — переважно для Першого робочого театру Пролеткульту. У 1924 році, ще навчаючись на четвертому курсі, А. К. Бурів розробляє проект Театрамассового дійства, привернув загальну увагу чіткістю композиції і концепцій. Для цього театру він спроектував динамічні конструкції для сцени з рухливих, легко трансформуються екранів.

В конструктивістському дусі спроектував ряд павільйонів Всеросійської сільськогосподарської і кустарно-промислової виставки (1923), але ще більш авангардними з’явилися його декорації до фільму С. М. Ейзенштейна «Старе і нове» («Генеральна лінія», 1926-1927) — близький за духом до тогочасних будівель Ле Корбюзьє кінообраз радгоспного тваринницького комплексу втілив мрію про повну індустріалізації сільського господарства. У 1930-1931 проектував Челябінський тракторний завод (з його ім’ям пов’язаний в першу чергу тутешній клуб, план же прилеглого «соціалістичного міста» залишився нездійсненим), у зв’язку з чим був відряджений у Детройт (1931).

Загальна зміна стилістичного курсу і розворот у бік класики, характерні для 1930-х років, знайшли наочне втілення в буровської перебудові інтер’єрів Історичного музею в Москві (1937). Враження від поїздки в Італію (1935) виразилися в образах свого роду «соціалістичного неоренесансу», прикрашених ошатним і в той же час стильним декором (житловий будинок на вулиці Горького, колишній «будинок Наркомлеса», 1935 і 1945, фасад Будинку архітекторів, 1940; в обох випадках в якості художника був притягнутий Ст. А. Фаворський). Проблеми декору органічно поєдналися у творчості майстра з новаторською методикою поточно-індустріального будівництва, піонером якого він став. Особливо характерний «Буровський дім» на Ленінградському шосе (1940-1941), покритий суцільним килимом візерункових панелей.

Прагнучи зменшити вагу будівель і спростити їх промислову префабрикацию, він експериментував з цементом і гіпсом, а на початку 1950-х років розробив особливо легкі й міцні «скловолокнисті анізотропні матеріали» (СВАМ). Видав однойменну книгу (1956) .

Працюючи над реконструкцією Ялти (1944-1945) і прагнучи зловити в кадр кримський берег в максимальному його протязі, Буров став і одним з першовідкривачів панорамного кіно (в його випадку — передбачає синхронну зйомку п’ятьма камерами). В останній період життя очолював лабораторію анізотропних структур АН СРСР ,де досліджував також перспективи використання ультразвуку для лікування онкологічних захворювань.