Євдокія Турчанінова

Фотографія Євдокія Турчанінова (photo Evdokima Turchaninova)

Evdokima Turchaninova

  • День народження: 02.03.1870 року
  • Вік: 93 року
  • Місце народження: Москва, Росія
  • Дата смерті: 27.12.1963 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

«Красу мелодії промови я дізналася від Медведєвої і Федотової… Полонили цією простотою, я стала наслідувати їй, не враховуючи, що простота – це велике мистецтво, яке досягається наполегливою працею. Я почала бурмотіти, що називається, «абияк», радіючи, що кажу так «життєво», і не думаючи про те, що говорю для глядача у величезному залі театру, а не для себе. За цю вульгарну фальшиву «простоту», за нерозуміння я отримала наганяй від Ленського». (/Е. Д. Турчанінова/

14 березня виповнюється 135 років з дня народження великої російської актриси Євдокії Дмитрівни Турчанінової (1870-1963). Малий театр завжди славився своїми акторами, серед яких особливе місце займали старші майстри сцени. У середині минулого століття в театрі працювали три великі баби: Олександра Олександрівна Яблочкіна, Варвара Миколаївна Рижова і Євдокія Дмитрівна Турчанінова. Всі три – плоть від плоті Малого театру і вірні учениці своїх геніальних педагогів Глікерію Миколаївни Федотової та Олександра Павловича Ленського.

Від свого вчителя дочка капельдинера Дуня Турчанінова перейняла головне – трепетне ставлення до частої зі сцени слова. Саме через нього кращі майстри Малого театру передавали сутність зображуваного персонажа. «В Малому театрі був свій «тон», – писав актор Ф. Н. Каверін. – Це не просто загальна тональність сценічної мови. Цей тон, яким так дорожили, який несли від щепкинских «Ревізора «Горя від розуму», був істотою і вистави, і театрального виховання, і національного значення театру. Це було сценічне світовідчуття, його радісна мажорність, при якій сказати фразу просто, як у житті, що означало б сказати неправду, сфальшувати». Майстерно володіти мовним апаратом і таким чином бути в змозі підтримати цей «тон» молоді актори домагалися не відразу. Про це сама Євдокія Дмитрівна Турчанінова розповідала так: «Красу мелодії промови я дізналася від Медведєвої і Федотової… Полонили цією простотою, я стала наслідувати їй, не враховуючи, що простота – це велике мистецтво, яке досягається наполегливою працею. Я почала бурмотіти, що називається, «абияк», радіючи, що кажу так «життєво», і не думаючи про те, що говорю для глядача у величезному залі театру, а не для себе. За цю вульгарну фальшиву «простоту», за нерозуміння я отримала наганяй від Ленського». Тим не менш, почуй Олександр Павлович свою ученицю років через 20-30, червоніти йому не довелося. З роками Турчанінова не просто опанувала досконало цим мистецтвом, але стала, як говорили в театрі, енциклопедією російського слова.

Турчанінової не завжди доводилося грати тільки в високохудожніх п’єсах; особливо неблагополучно справу з цим йшло в передреволюційні роки. Як зазначала молодша колега Турчанінової Олена Миколаївна Гоголєва, стан актриси в театрі ускладнювалося тією обставиною, що в свій час «з двох прем’єрів на героїчні ролі – Горева та Южина – вона воліла Горєва. Незважаючи на всю вихованість і делікатність Южина (Керував ті роки Малим театром. – К. Ц.), в його ставленні до Турчанінової був холодок». Приносячи Євдокії Дмитрівні свої вітання з нагоди 35-річчя її сценічної діяльності у 1926 р., А. В. Южин сам зізнався у відсутності уваги до неї як до творчої особистості, сказавши: «Ось перед ким я винен, так це перед вами».

«Бабою» Євдокія Дмитрівна стала набагато раніше того часу, як підійшла до відповідного віку – ще в училищі. Успіх її в вікових ролях виявився настільки значним, що відповідне амплуа приклеїлося до неї намертво і довгий час Турчанінова грала і молодих дівчат, і бабусь. Значне місце в її репертуарі абсолютно закономірно посіли ролі в п’єсах Островського. У багатьох п’єсах («Трудовий хліб», » Гроза», «Свої люди – поквитаємось» і т. д.) Турчанінова зіграла в різний час по три ролі в комедії «Правда – добре, а щастя краще» – всі чотири жіночі образу, а в «Воєводу» – усі п’ять. Всього ж репертуарний список Турчанінової включає 373 ролі.

Про акторських військових бригадах написано дуже багато. Хочеться лише нагадати, що в 1942 р. одну з бригад у віці 72-х років очолила Євдокія Дмитрівна Турчанінова. «Серед артистів бригади, – пише у своїй книзі актриса Малого театру Олена Митрофанівна Шатрова, – найбільший успіх мала Турчанінова. Молоді бійці бачили в ній бабцю, седоусые генерали мати. І для всіх вона була часткою дому, сім’ї. Турчанінова читала в концертах монолог матері з п’єси Ст. Гусєва «Слава»… Лише тільки на імпровізованій фронтовий сцені з’являлася Турчанінова-Мотылькова, запановувала тиша. Очі бійців дивилися на неї з такою синівською любов’ю, що не відповісти їм справжнім материнським словом було не можна. І Турчанінова відповідала. «Сини мої…» – починала вона злегка тремтячим голосом, простягаючи до бійцям огрубілі на осінньому вітрі руки… Після концерту до Турчанінової підходили офіцери, дівчата-лейтенанти і солдати, обнімали її, називали «матусею»… Інші плакали. Плакала і вона».

Війна не завадила Турчанінової зіграти одну з своїх кращих комедійних ролей у виставі за п’єсою Бернарда Шоу «Пігмаліон». У 1957 р. він був екранізований, і можливість оцінити Євдокію Дмитрівну – місіс Хіггінс була збережена для наступних поколінь любителів театру.

Заклик Сталіна знімати по 5-6 художніх фільмів у рік залишив без роботи велику кількість кінематографістів, які повернулися обличчям до театру і стали знімати на плівку вистави провідних московських театрів. Саме завдяки цій обставині ми і тепер можемо бачити Турчанинову в ролі княгині Тугоуховской («Горе від розуму», 1952), Глафіри Климовны Глумовой («На всякого мудреця досить простоти», 1952), Маври Тарасівни Барабошевой («Правда – добре, а щастя краще», 1951), Богаєвський («Варвари», 1953). У 1956 р. Е. Д. Турчанінова знялася в телевізійному виставі «В чужому бенкеті похмілля» по п’єсі А. Н.Островського. Зображена на кіноплівці та роль пані Гранде («Євгенія Гранде», 1960).

За два роки до 90-річчя Євдокія Дмитрівна ділилася своїми творчими мріями: «Я дуже хотіла б зіграти роль Тетяни Марківни Бережковой в інсценізації роману Гончарова «Обрив» і бабусі в інсценізації повісті Достоєвського «Гравець»… Я також чекаю від наших драматургів п’єсу з повноцінним чином радянської матері або бабусі». Цим планам не судилося збутися: «Обрив» в Малому театрі пішов лише через 30 років, «Гравця» не ставили взагалі, підкачали і радянські драматурги.

Малий театр для людей, подібних Турчанінової, був будинком, в якому вони жили, чиї біди і радості сприймали як свої власні. Виключно уважне ставлення Турчанінової до молоді, готовність допомогти і морально і матеріально робила її авторитет недосяжним. Згадує Олена Миколаївна Гоголєва: «Я будувала дачу. Потрібні були гроші. До кого звернутися за допомогою? Звичайно, до Євдокії Дмитрівні. «Євдокія Дмитрівна, можете мені позичити потрібну суму?» «Приходьте завтра». – «Але я не знаю, коли зможу вам віддати». – «Віддасте, коли з’явиться можливість». Вона ходила дивитися молодих виконавців по багато разів, прямо і безсторонньо, уважно і розумно розглядала та оцінювала їх роботу. Вона прекрасно розуміла людей. Всі, хто закохувався або розлучався, йшли плакатися до Євдокії Дмитрівні і знаходили у неї мудру пораду і розуміння».

На щастя, зараз ще можна зустріти людей, які знали Турчанинову особисто і навіть працювали з нею на сцені. Серед них актриса Малого театру, народна артистка Росії Тетяна Олександрівна Єремєєва. З Турчанінової вона грала у трьох виставах – «Вовки і вівці» Островського, «Пігмаліон» і «Ярмарок марнославства» Теккерея, над постановкою останньої Єремєєва працювала разом зі своїм чоловіком – Ігорем Ільїнським. Разом вони зробили з величезного романа п’єсу, а згодом Тетяна Олександрівна допомагала вводити Євдокію Дмитрівну на роль міс Кроулі, яку до цього грала Яблочкіна.

Тетяна Олександрівна люб’язно погодилася зустрітися і поговорити про свою великої партнерці. «Коли я прийшла в театр, вона була вже дуже немолода. У Малому театрі я з 1944 р., так що зараз я старше, ніж вона тоді була. Євдокія Дмитрівна була дуже привітна і прихильною до молодим акторам. Їй була притаманна дивовижна скромність: намагалася скрізь проходити непомітно, майже ніколи не виступала на жодних зборах, хоча була членом художньої ради Малого театру. Була зосереджена в самій собі. Звичайно, вона шалено любила театр і йшла туди завжди ошатно одягнена, в капелюшку. Була напрочуд віддана своїй справі: ніхто її ніколи не замінював, ніколи не скаржилася, що вона хвора.

Роль Мурзавецкой («Вовки і вівці» Островського) тоді грали три актриси: Пашенна, Яблочкіна і Євдокія Дмитрівна. З усіх трьох Мурзавецких найправильніша, сама розумна, сама зосереджена на своїй справі, найбільш закрита і нетовариська була Мурзавецкая Турчанінової. У 1958 р. ми їздили на гастролі в Болгарію і Румунію. У Болгарії Турчанинову разом з усією групою артистів запросили в якесь село. І вона поїхала! Її вели під руки, вона йшла по доріжці і дуже жваво всім цікавилася і розпитувала про все. В інший раз в Бухаресті, на вулиці нас зупинив один чоловік і каже: «Я доктор, вчора дивився ваш вистава «Вовки та вівці». Найбільше мені сподобалася Турчанінова!». «Чому саме вона?» – «Тому що вона ні на чому не наполягає, вона дає глядачеві дофантазувати». Ці моменти я з радістю згадую.

Євдокія Дмитрівна була до мене уважна, привітала мене, коли я увійшла в вистава «Горе від розуму» і стала грати Наталію Дмитрівну Горич. Вона дивилася і кивала головою: мовляв, все правильно. Ніяких порад і поправок вона мені не робила. Але одного разу сказала: «Як Ви гарно одягнені, Вам потрібно зробити портрет в цьому туалеті».

Одного разу вона побажала приїхати на дачу до Ігорю Володимировичу, хотіла погуляти на природі. Він тоді її привіз на машині. До Ільїнському вона дуже добре ставилася, шанобливо, навіть подарувала йому свою фотографію, велику таку, наклеєну на паспарту. Євдокія Дмитрівна була дуже самотньою людиною. Були, звичайно, у неї якісь помічники. Але я думаю, як же важко їй було! Вона Жила навпроти кінотеатру «Росія», в будівлі СОТ, яке згоріло. І що дивно, в Евдокиин день, в день її іменин – 14 березня, кожен рік, скільки я пам’ятаю, у неї був день відкритих дверей. Заходь, хто хочеш, з Ранку і до пізнього вечора. Я завжди соромилася, але одного разу зважилася прийти. Тоді все було просто, всі приходили без квітів, без будь-яких підношення – не так, як зараз. Євдокія Дмитрівна всіх зустрічала в дверях, проводжала в їдальню, запрошувала зайняти вільне місце. В кімнаті стояв величезний накритий стіл з частуваннями і всюди люди. Я прийшла до неї години на два дні, вона мене зустріла: «Танюша, дякую, що прийшли!». Я була вражена: за столом, на іншому кінці сиділа донька Марії Миколаївни Єрмолової. Я сіла ближче до наших – Велехову, Циганкову. Народу було дуже багато: критики, директори театрів – серйозні люди. Хтось вставав і йшов, хтось приходив. Я думаю, яке ж у Євдокії Дмитрівни було бажання зробити добро! Адже їй і розмовляти-то ні до багато ким не доводилося: так, сяде з ким-небудь на десять слів і все!

В якийсь момент ми її з виду втратили. З усіх трьох великих старух я до неї ставилася найбільш стримано, але з повним добрим серцем. Коли хворіла Яблочкіна, я одного разу відвідала її у лікарні. А коли хворіла Євдокія Дмитрівна, ніхто не говорив, де вона і що з нею.

Турчанінова була дуже тонка актриса: вона ніколи нічого зайвого на сцені не робила. Жодних отсебятин, ніяких різких рухів. Вона завжди була дуже вірна автору. Це дуже важливо. Їх трьох великих старух Малого театру вона була внутрішньо найскладніша і, може бути, сама багата. Ніколи вона не просила ролей.

У «Пігмаліоні» вона грала роль маман – місіс Хіггінс. Це була англійка з голови до ніг. Я дивилася на неї і кожен раз думала: ця жінка може бути тільки такою. Лише іноді в неї рот покривится з гумором – і все зрозуміло. Кожен раз вона приносила свій власний погляд на роль. Ніякого гриму, ніяких характерних рис вона не використовувала. Тільки костюм і внутрішній посил – вираз обличчя!»

У 1959 р. Всеросійське театральне товариство випустило книгу, присвячену творчості Е. Д. Турчанінової і давно вже стала бібліографічною рідкістю.